Рационализм

Рационализм 1920—1930-х гг. романтизировал машинную организованность, серийность конвейера в архитектурной форме. Простые геометрические формы — новый пластический язык промышленной эры.

Рационализм выдвинул требование единства архитектурной формы, конструкции и функционально обусловленной пространственной структуры сооружения. Теорию и практику рационализма разрабатывали Ш. Ле Корбюзье во Франции, Баухауз в Германии, АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов) в России, группа «Стиль» в Голландии. Ле Корбюзье видел истинную красоту в четкой ясности геометрических объемов, в простоте и логике современных железобетонных конструкций. Он признает примат функции, однако считает единственным источником архитектурно-эстетической выразительности архитектурную конструкцию.

Воспевая эстетические достоинства железобетонного каркаса, выдвинул «пять принципов» новой архитектуры:

1) здание на столбах;

2) плоская крыша;

3) свободная планировка этажа;

4) горизонтальные окна;

5) свободное оформление фасада (например, вилла Савой в Пуасси, вилла в Гарше, жилая единица в Марселе).

Пластицизм

Пластицизм (гол. neoplasticism) возник в 1917 — 1928 гг. в Нидерландах на основе журнала «Стиль» (худ. П. Мондриан и Тео ван Дусбург).

В работах выражалась Идея «универсальной гармонии», воплощенной в «чистой», геометризированно-обобщенной форме на основе кубов, плоскостей, прямых линий.

Постмодерн

Постмодерн появился в 1960-х годах в Западной Европе и США в ответ на повсеместное распространение Интернационального стиля с его рационализмом и функциональным методом, отрицающим сложности и противоречия в архитектуре.

Предпосылками появления постмодерна явились исчерпанность новаторского духа модернизма и интернационального (международного, корпоративного) стиля, разрушение городской среды застройкой в духе рационального функционализма, приносящего ощущения уныния, монотонности и однообразия.

«Общество потребления» кардинально изменило язык архитектуры, сформировало новую логику формообразования, вернув архитектуре образность и понятие красоты, индивидуальность, прошлые формы, орнамент, цвет и пр. В архитектуру была возвращена образность, духовность формы. Однако в работах присутствует эклектизм, некоторые манерность, нарочитость, ироничность по отношению к используемым средствам и мотивам прошлого. Архитекторы вносят в композицию сооружения выдумку, фантазию, сенсационность и театральное игровое начало благодаря сложным образным ассоциациям (гротеск, коллаж) и неожиданным формам.

Таким образом, архитектура провозглашается способом коммуникации с зашифрованной символикой, многозначностью образа, эклектичностью формальных средств. Заказчиком архитектуры стала культурная элита буржуазии демократических государств.

В Европе постмодерн отличается осознанным желанием увязать новые постройки с историческим городским окружением, почувствовать городской контекст будущих построек — контекстуализм.

Деконструктивизм

Деконструктивизм — одно из последних течений в современной зарубежной архитектуре.

В конце 1980-х гг. литературовед Жак Деррида ввел этот термин для обозначения конфликта между смыслом текста и принятой его интерпретацией. Деконструктивизм — не стиль, а метод, который сознательно создает конфликт между тем, как человек привык воспринимать язык и смысл архитектуры, и тем, что он видит. Поэтому это не разрушение построенных зданий и форм, но сознательное разрушение принципов целостности, органичности архитектуры, а именно: тектоники, равновесия, вертикалей и горизонталей.

Деконструктивизм - освобождение архитектуры от эстетики, красоты, пользы и порядка, т. е. от основополагающих ценностей, на которых архитектура строилась в течение тысячелетий. Деконструктивизм отражает крайний иррационализм современного западноевропейского сознания, хаос и безысходность современной западной цивилизации. При всем разнообразии индивидуальных творческих подходов архитекторы базируются на композиционных мотивах русского конструктивизма.

Основные черты построек — обилие острых углов, нарушенные связи смещенных горизонталей и вертикалей, перекошенные окна, беспорядочный ритм проемов, стоящие под углом опоры, которые ничего не несут, выступающие везде части конструкций и инженерных коммуникаций.

Свойства построек — ощущение полного беспорядка, парадоксальности ситуации, «победы» чувства над здравым смыслом.

Хай-тек

Хай-тек (англ. high technology — высокая технология) появился в середине 1960—1970 гг. в Западной Европе и США.

Хай-тек можно назвать современным западным вариантом советского конструктивизма 1920-х гг., т. к. главное в этом направлении — активная роль конструкций в композиции и в образе сооружения, демонстративное подчеркивание работы конструкций и инженерных коммуникаций. Хай-тек воспевает техническую мощь современной индустрии, основанной на последних достижениях науки, и мировых финансовых транснациональных империй, отражает культ техники и конструкций в сознании современного западного общества.

В постройках художественно обыгрываются новейшие технологии и материалы-высокопрочная сталь, светоотражающее стекло, пластмассы и др., например, Музей Ташсаки в Японии (архит. А. Исодзаки), Галерея визуальных искусств, Сайнсбери-сентр (Н. Фостер), центр конгрессов в Западном Берлине (арх. Р. Шюллер и У Шуллер-Витте), Ллойд Билдинг в Лондоне (арх. Р. Роджерс).