17. Фоторепортаж как основной жанр фотожурналистики.

18. Сочетание фотографии и текста как условие достижения образности в фоторепортаже.

Самым популярным и в журналистике, и в фотожурналистике остается жанр фоторепортажа.

Термин «репортаж» в переводе с французского «информировать», Показывает, что репортажный снимок – это, в первую очередь, правдивый документ, который «доставляет визуальную информацию». Фоторепортаж – жанр фотожурналистики, который означает и способ съемки, и несколько фотографий, которые отображают развитие определенной ситуации, события. Встречаются и другие определения этого жанра. Например, фоторепорта­жем называется иногда документальная съемка активно происходящих событий, в число которых включаются воен­ные действия, спортивные состязания, митинги, манифестации и т. д.

Фоторепортаж – один из самых эффективных жанров публицистики, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий. Фоторяд в фоторепортаже – его основа. Фотографии в этом жанре имеют определенную логику и правила построения, которым, к сожалению, следует далеко не все ответственные секретари, снабжающие фоторепортаж одним снимком. Поэтому в классическом понимании фоторепортаж должен состоять от трех до пяти снимков. Все это нужно прежде всего для раскрытия сюжета.

Принцип фоторепортажа состоит в том, что фотограф фиксирует подлинную жизнь, не вмешиваясь в её течение, стремясь передать на снимке её суть. Основополагающая черта фоторепортажа – строгая документальность. Репортажный снимок, как никакой другой, говорит нам: раз снято, значит было! И именно документальность делает репортажные снимки такими интересными и убедительными для зрителя. Здесь очень важная деталь: фоторепортаж, а не просто иллюстрация к тексту, отличается прежде всего яркой формой иллюзией присутствия, фазой действия, репортажной композицией.

Широкое распространение жанра фоторепортажа наблюдается во вто­рой половине XIX — начале XX в. в прессе США, а затем и европейских стран. На рубеже XIX—XX вв. жанр фоторепортажа распространялся не только в США, но и во Франции и в Германии. Затем он «шагнул» в Россию, что можно объяснить давними отношениями между этими странами в экономике, политике и культуре. Прижился фоторепортаж и в латиноамериканских странах под воздействием северного сосе­да — Соединенных Штатов. Ознакомление с приемами журналистского мастерства более «продвинутых» ближних и дальних соседей накла­дывало отпечаток на развитие национальной прессы.

Первые репортажные снимки с места событий появились в европейских газетах в середине ХIХ века. Их авторов называли «злободневными фотографами». Среди них самым известным был англичанин Роджер Фентон, который прославился как летописец Крымской войны. Широкую известность получил также военный репортер Мэтью Бреди, показавший суровую и жестокую правду гражданской войны в Америке 1861-1865 гг. События русско-турецкой войны запечатлели на своих снимках А. И. Иванов, Д. Н. Никитин, М. В. Ревенский.

В России фоторепортаж как жанр появился и стал развиваться по форме и содержанию в 70-е гг. ХIХ века. Хотя в то время уже существовал такой журнал, как «Всемирная иллюстрация», публикация фоторепортажей была редкостью. Она расширилась с появлением иллюстрированных журналов «Стрекоза», «Нива», «Солнце России».

Вполне справедливо первым русским фоторепортером называют Максима Петровича Дмитриева, владевшего фотоателье в конце девятнадцатого и первой половине двадцатого века в Нижнем Новгороде. Несмотря на большую конкуренцию среди фотографов, фотоателье Дмитриева приносило хорошую прибыль. Но напряженная работа над портретами не давала фотографу полного удовлетворения. Социальное неравенство общества звало фотографа на улицу. Прежде всего «атаке» Дмитриева подверглись окрестности реки, ближайшие к городу. Возникла идея отснять великую Волгу на всем ее протяжении через каждые три версты. В течение многих лет М. Дмитриев осуществлял свой замысел, отсняв несколько тысяч снимков видов реки, ее берегов и притоков. Часть этих фотографий была высоко оценена в 1889 году на Всероссийской выставке в Москве. В 1891 году на Поволжье свирепствовала засуха — хлеб сгорел на корню. На борьбу с голодом объединялись все лучшие люди России. Лев Толстой открыл столовые в Тульской губернии, по его примеру столовые для голодных открывались и в Поволжье. Все это и отразил в своих фоторепортажах Максим Дмитриев.

Широко известным фоторепортером ХIХ – начала ХХ в. стал Карл Булла. Он оставил воспоминания о первых шагах репортерской фотографии в России: «Горсточку московских фоторепортеров, человек шесть-семь на всю Москву, можно было ежедневно видеть в укромном уголке кафе Филлипова на Тверской. В этом вареве узнавались все сенсации, все, что волновало «Раннее утро», «Московский листок», «Утро России» и другие издания. Здесь мы черпали темы: убийство, пожар, выставка собак, крестный ход, юбилеи, дерзкий взлом, крушение поезда, бега, 300-летие дома Романовых, разбившийся на «Ньюпорте» авиатор, молебен, Охотный ряд, съезд дворян в Благородном собрании, птичий базар на Трубе и вербный на Красной площади».

Репортажная фотография всегда документальна. Хорошая репортажная флотография несет в себе психологическу характеристику автора. В отличие от мастера салонной фотографии фоторепортеру свойственна оперативность, умение в будничной суете найти потрясающий сюже. Таланты рождаются, но профессионалами становятся. Способность фоторепортера можно развивать постоянным трудом, учебой, поиском нового в обыденной жизни.

Приведем пример из практики. На вопрос: «Что такое фоторепортаж?» — фотожурналист Е. Козюля ответил: «Это рассказ о событии фотографическими средствами, передача в образах его внутреннего содержа­ния... Некоторые говорят: "Я — репортер". Насколько соответствует это ут­верждение действительности? Если говорить обо мне, то я не репортер в том понимании, которое есть или должно быть. Большинство фотожурналистов да­леко не фоторепортеры. Кто-то более, кто-то менее умеет "ставить кадр". Кто-то умеет расположить к себе объект съемки, завладеть его вниманием, добиться раскрепощенного состояния. И человек на снимке будет выглядеть более уве­ренно. Случается, работаешь как репортер, т. е. ищешь ситуацию, вырази­тельный взгляд, интересного человека, необычную ситуацию, живописную группу людей... Можно назвать два направления поиска в фотографии: в пер­вом — встречаем "чистый репортаж", а во втором — репортаж, обличенный уже в какую-то художественную форму...»

Фоторепортаж бывает:

- событийный. Рассказ о наиболее значимом явлении, масштабном мероприятии, представляющим инетерс для всех слоев общества. (Съемки событий, таких как международные выставки, театральные премьеры, спортивные соревнования и т.д.) В таких жанрах работают знаменитые белорусские фотографы Сергей Гриц (агентствоAssociated Press), Виталий Гиль (“СБ.Беларусь Сегодня) и др.

В случае неожиданной удачи фотожурналисту придется показать все, на что он способен: записывать наиболее яркие впечатления, фотографировать лучшие моменты и т. д.

Собственный корреспондент агентства печати «Риа Новости» по Белару­си Ю. Иванов оказался единственным из белорусских фотожурна­листов, зафиксировавшим на фотопленку подписание Б. Ельциным, С. Шушкевичем, Л. Кравченко печально известного Беловежского соглашения. Основные действующие лица исторического события за­печатлены Ю. Ивановым с большим мастерством. Он сумел передать напряженную психологическую обстановку, внутреннее состояние действующих лиц, их волнение, которое не смогли скрыть даже их натянутые улыбки. Информационный повод — побудительный мотив к творчеству в любом жанре фотожурналистики. Это могут быть невероятные, скрытые от посторон­них глаз события, происшествия, сенсации. Например, немногие сегодня помнят обстоятельства, предшествовавшие рождению в Минске миллионного горожа­нина. И уж тем более не все знают, что это событие имеет самое непосредствен­ное отношение к началу строительства столичного метрополитена.

Государственная прозорливость Первого секретаря Компартии Белоруссии П. Машерова и его команды вынудила исполнительную власть ускорить собы­тие: суть проблемы заключалась в том, что Москва (читай — ЦК КПСС) разре­шала возводить метрополитен лишь в городах, где численность населения дос­тигла или превысила миллион человек. В СССР такими мегаполисами, кроме Москвы и Ленинграда, являлись Киев, Ташкент. Белорусам (читай — ЦК КПБ и Совет Министров республики) пришлось пойти на хитрость: в Минске в крат­чайшие сроки прописали постоянно всех, кто имел временную прописку. А миллионный житель родился в нужное время. В назначенный час фотожурналисты практически из всех белорусских респуб­ликанских печатных изданий собрались в одном из минских родильных домов встречать миллионного жителя. Родите­ли первенца отвечали стандарту совет­ского человека, строителя коммунизма: были молоды, являлись представителями рабочего класса, передовиками социа­листического соревнования, комсомоль­цами, а также на законных основаниях стояли в очереди на улучшение жилищ­ных условий. Фотографии счастливой семьи обошли все белорусские и централь­ные издания, а вскоре началось проекти­рование и строительство столичного мет­рополитена.

- тематический. Перекликается с событийным, но автор работает над какой-либо определенной темой – здоровый образ жизни, экология. Яркий представитель этого направления – Евгений Песецкий (газета “Звязда”) – фоторепортажи на религиозную тематику..

- организованный. В основе этого жанра лежит идея или проблема, которая не имеет выразительного информационного повода, но тем не менее актуальна. Например, немногие знают, как сохдается фарфоровая посуда, сахар, трактор и т.д. Журналист, планирующий организованный фоторепортаж, имеет доста­точно времени для сбора интересной информации, посещения архивов, музе­ев, библиотек, встреч с нужными людьми. Даже фотографии можно сделать заблаговременно, не спеша,

побывав на заводе, в цехах предприятия, лабора­ториях научно-исследовательских институтов. При этом, являясь владельцем той или иной уникальной информации, фо­тожурналист может наиболее выигрышно сверстать материал, композиционно грамотно расположив на полосе фотографии, заголовок, рубрики.

Примером можно назвать интересные работы фотографа газеты “Культура” Юрия Иванова, фоторепортажи фотокора газеты “Звязда” Анатолия Клещука.

Некоторые ученые высказывают мнения, например, выше упомянутый профессор В.М. Березин, что фоторепортаж может отображаться как в серии снимков, так и единичной работой. В научном понимании серия дается с 4-5 снимков на полосу или 5-6 снимков на разворот. При этом учитывается размер фотографий и их ориентация в соотношении к тексту.

Считается, что фоторепортаж может выливаться и в один репортажный снимок. Но одиночная фотография приобретает форму фотоинформации или фотазаметки. Серия снимков наиболее ярко рисует события в фазах изменений, развития. В отдельном снимке невозможно показать этого развития, можно зафиксировать только его фрагмент. Благодаря так указанному серийному фоторепортажа читатель получает возможность оценить событие в действии, что очень важно при восприятии материала. Поэтому мы считаем, что фоторепортаж - это несколько фотографий, которые отражают именно развитие какого-либо события.

Документальность репортажной фотографии

Основополагающая черта фоторепортажа – строгая документальность, невмешательство в течение событий. Но фотографируя действительность, репортёр не может гарантировать, что снятый им материал будет полностью соответствовать реальной жизни, реальному факту, который решено было запечатлеть. Сделанные снимки заключают в себе авторское отношение к материалу, поэтому результат фоторепортажа в немалой степени зависит от личности фотографа. Его позиция может быть активной или пассивной, правильной или ошибочной, но она неминуемо отражается в выборе тему, в использовании технических средств, определении съёмочных точек, ракурсов, крупных планов и т.д.

Являются ли документальными снимки Макса Альперта «Комбат» и Евгения Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом»? Можно ли называть документальными другие снимки фронтовых фотокорреспондентов, отпечатанные для придания им большей выразительности и образности с нескольких негативов? Самый известный случай в отечественной фотожурналистике, пожалуй, – снимок Дмитрия Бальтерманца «Горе», в который он, по собственному признанию, впечатал тяжелое трагическое небо, снятое в другое время и в другом месте, нежели основное событие. Доподлинно также известно, что сюжет «Комбата» – не момент атаки, но и не инсценировка её, не срежиссированная фотожурналистом постановка. Это съёмка, осуществлённая не на передовой, а во время учебной отработки действий красноармейцев перед наступлением. Снимок, опубликованный без подписи, поясняющей и уточняющей эти моменты, стал символом героических подвигов пехотинцев, инструментом советской пропаганды. Знамя, укреплённое над одним из куполов Рейхстага, накануне привез из Москвы в Берлин, обмотав вокруг себя, Евгений Халдей. Затем он передал один из будущих символов Великой Победы красноармейцам, которые с риском для жизни и водрузили его над логовом главарей фашистской Германии. С не меньшим риском для собственной жизни Евгений Халдей запечатлел факт водружения знамени над Рейхстагом. Снимок обошел десятки выставок, был опубликован в сотнях периодических изданий и фотоальбомов в разных странах. И учения, и водружение Красного Знамени в боевых условиях – события реальные, фактические. Выходит, что и снимки документальные?.. Еще один весьма типичный пример, теперь из мирной жизни, с которым наверняка сталкивались в практике своей сотни опытных и начинающих фотокорреспондентов, представляющие самые разные издания. Уборочная страда, именуемая у нас не иначе как «битва за урожай», способствовала рождению нескольких фотожурналистских штампов, обошедших и районные, и областные, и центральные издания. Для «красоты» и масштабности картины, какой фотокорреспондент не «сгонял» на одно поле максимально возможное количество комбайнов? Чем выше ранг газеты, которую он представлял, тем больше комбайнов удавалось выстроить в неправдоподобно «красивую» композицию и запечатлеть так, как они никогда в жизни не работают, стоит только уехать фотокорреспонденту. Документальны ли снимки, выполненные широкоугольными объективами, на которых выстроились на поле от пяти до двенадцати (известные мне случаи. – А. К.) комбайнов? Увы, документальны. Поскольку комбайны действительно стояли друг за другом на одном поле и хоть несколько десятков или сотен метров именно так и прошли. Правдив ли такой снимок, достоверен ли? Нет, увы. Потому что ни одна технология зерноуборки такой расстановки техники, снижающей её производительность, не предполагает. Нетипичная для уборочной страды расстановка техники на поле стала вполне типичной фотожурналисткой фальшивкой, штампом. Документальный журналистский снимок – это полученное с помощью фотоаппарата изображение реальных героев и событий, не организованных фотожурналистом (автором снимка), сохраненное в архиве или опубликованное без каких-либо фактических изменений после съёмки (с применением современных компьютерных технологий) компоновки кадра и композиции, фальсифицирующих или искажающих ход, смысл и содержание события и роль каждого его участника, оказавшегося в кадре. Есть смысл, нам кажется, уточнить и такую обязательную характеристику журналистской фотографии как достоверность. Если рассматривать в отрыве от остальных только «техническую», а потому и весьма формальную составляющую снимка с комбайнами, то его можно было бы признать и документальным, и правдивым. Не рисовал же автор комбайны, в конце концов, ни кисточкой, ни с помощью «Фотошопа»! А какому ответственному секретарю или бильдредактору не хочется «украсить» газетную полосу позитивной фотографией, демонстрирующей нынешнюю мощь сельхозпроизводителя и подкрепляющей завтрашний оптимизм потребителя сельхозпродукции. Вот вам и честно исполненная (по Ленину) роль «коллективного пропагандиста и агитатора». Что касается читательской веры в правдивость газетных публикаций – она нередко становится жертвой эмоциональных представлений публикатора о эстетике и патриотичности газетной публикации. Вера в журналистскую фотографию как исторический документ становится такой же условностью, каких в нашей жизни, увы, не счесть. Еще несколько лет назад фоторепортаж в классическом его понимании встречался на газетных страницах не так часто и состоял из двух максимум трех снимков. Сейчас при характеристике белорусских периодических изданий на их страницах можно увидеть фоторепортажи из пяти и более снимков. Это относится как к республиканским и областным изданиям, так и местной печати.

Фоторепортаж как композиционное единство графических элементов

Графическое оформление газетных полос включает: изображение и размер шрифта, формат фотографий и их место на полосе. Дизайн газеты - это лицо издания. Именно с внешнего вида начинается знакомство читателя с той или иной газетой. Психологи последующее к выводу, что фотоиллюстрации помогают лучше воспринимать текст, так как зрительный образ его дополняет. Реализуется так называемый "эффект присутствия" - наглядность создания образа придает вероятности и достоверности.

У каждой газеты свой дизайн, который зависит от типа издания и имеет свои особенности. Для дизайна качественной общественно-политической газеты характерны строгость, четкость, обычно использование простой верстки. Дизайн массовых бульварных изданий отличается пестротой, сенсациями и необычной, "ломаном" версткой. По оформлению читатель сам может судить о том значении, которое редакция придает конкретному сообщению, и в том числе фоторепортажа.

Тенденция развития газетного дизайна представляет собой постоянный поиск новых приемов для подачи каждой публикации, стремление выделить на каждой полосе не один, главный материал, а все при помощи индивидуализации графики каждого материала и блоков материалов: текстового шрифта, разноформатных набора, разнообразной композиции заголовков, использование различных по форме и технике исполнения шрифтовых рубрик, комбинаций, фона, цветовой палитры и т.д. [29, с. 92].

Фотография - зрительный-смысловой центр, который замыкает на себе остальные материалы и является исходной точкой знакомства с содержанием номера. По мнению Владимира Васильевича Тулуповой, кандидата филологических наук, автора более ста научных статей и двух книг по дизайну периодических изданий, любая газета только выиграет, если содержит на своих страницах почти все виды иллюстраций, в том числе и фотографические - в первую очередь фоторепортажи, - и активно подключает их к заглавной комплекса того или иного ключевого материала полосы.

Структурно фоторепортаж должен содержать общий, средний и крупный планы для того, чтобы зрителям было не "скучно" смотреть на серию снимков. Репортаж, состоящий исключительно из средних планов, выглядит невыразительно. На общих планах, где видно ситуация вообще, желательно дать "адрес" - неприметно символы места события: памятники, постройки. Кроме того, можно стилистически разнообразить репортаж с помощью портрета (как крупный план) или пейзажа (как общий). Весь репортаж должен держать главный снимок - наиболее выразительный и обобщены кадр-символ. Такое фото должно доминировать и при верстке.

Если мы уделяем всем фото одинаковый формат, полностью теряется ощущение приоритета. Читатель сам себе начинает задавать вопросы: "Что наиболее важное в репортаже? Чье лицо самый интересный? ". В данной ситуации страдает и дизайн, так фоторепортаж статический, больше похож на страницу с фотоальбома, нет ощущения движения. Дизайн в этом случае ничего не подсказывает, не дает глазу «зацепиться». Сильное, оно же ведущее фото в репортаже всегда привлечет внимание.

Кандидат филологических наук, доцент БГУ Александр Константинович Свороб заметил: "Если выработанные концептуальные принципы оформления, найден" личный ключ в оформлении ", когда обозначенные отрасли, где оформитель должен следовать модели и где он может проявить творческую индивидуальность, - значит, газета приобретает свое лицо »[29, с. 93].

Обновление содержания, расширение диапазона жанров, широкое использование компьютерной технологий в полиграфии значительно изменили за последние годы внешний вид периодических изданий. Тем не менее постоянная конкуренция на газетном рынке обязывает сегодня каждое печатное издание не только разрабатывать актуальные, оперативные публицистические темы, но и создавать профессиональный визуально-графическое оформление газеты. Оригинальная работа ответственного секретаря позволяет выделить издание из ряда других и акцентировать внимание читателя на наиболее важных материалах.

Использование фоторепортажа может как улучшить, так и ухудшить оформление издания. Время от времени на страницах газет, особенно районного масштаба, дается фоторепортаж, состоящий из трех-четырех снимков. Напечатаны они на две или даже одну колонку, "заплюснутыя" между рекламными материалами или небольшой информационными сообщениями, от которых разбегаются глаза. Даже гениальные снимки пропадают в таком оформлении. Лучший выход из этой ситуации - печатание одной, но большой и качественной фотографии или отказ от съемок в общем.

Нужно помнить - главное не количество, а качество - жесткое правило, которое используют ответственные секретари ведущих белорусских газет - использование на страницах изданий только качественных снимков. На страницах газет можно увидеть не очень качественные снимки. Наиболее распространенная причина в том, что нет других снимков, относящихся к статье, или представлены фото, которые планиравалися использовать, не очень высокого качества. Бывают ситуации, когда плохой снимок лучше, чем его отсутствие вообще, но таких моментов не много.

Изобразительное решение репортажного снимка.

Репортажные съемки нужны и лаконичность рисунка, и акцент на смысловом центре, и четкое освещение, и перспективное построение кадра. Более того, серьезность и важность тем, над которыми работает репортер, накладывают на него большую ответственность и выдвигаюць требования истинного, динамичного, эмоционального решения снимка. Известно, что "рыхлая" композиция, неумелое размещение в кадре ее элементов могут полностью испортить фотографию, и важная тема останется нераскрытой, не будет донесено до зрителя, не привлечет его внимание.

Разнообразие изобразительных решений репортажных снимал, их свободные, Разомкнутые композиции безусловно находят основание в самом характере материала: мы рассматриваем репортажный кадр как фрагмент времени и пространства, как зафиксированное мгновение. Смысл незавершенности композиции в том, что она должна способствовать сохранению у зрителя впечатление временной и пространственной протяженности, масштабности происходящего. Для репортажного снимка это незавершенная композиция завершена. Событийный материал не помещается в классические композиционные формы, свойственные для портретной или пейзажной фотографии.

Необходимо отметить важность точного и яркого изобразительного решения репортажного снимка. Из-за рэпартажнасци съемки и жесткого временного режима, в котором проходит работа, некоторые фотакаорэспандэнты стараются "списать" неудачную точку съемки, невыразительный ракурс и другие недостатки своих фотографии. Но если человек работает в фанры фоторепортажа, такие "оправдания" не подходят.

Сегодня большинство репортажных снимков не входят в сферу художественной фотографии, а только выполняют информационные функции. На страницах газет они наглядно показывают широкому кругу читателей конкретные события, происходящие в стране, знакомят читателей с достижениями науки и техники, с открытиями, с событиями большого общественного и международного значения.

Снимки такого рода безусловно важны и нужны, так как играют в печати очень серьезную роль. Но современный фоторепортаж поражает нас и художественными произведениями, по воздействию не имеющие себе равных в фотоискусстве. Благодаря сваёму документализм, репортаж дает зрителю глубокое узнавание жизни, а имея художественные качества, дает большое эстетическое удовольствие. Репортажный снимок становится художественной картиной, когда несет в себе элементы обобщения - такой снимок создается по законам художественного образа.

Перспективы развития фотожурналистики на страницах современных белорусских изданий

В последнее время настоящая репортажная фотография становится менее востребованной в газетах, ее заменяет так названа пресс-фотография - изображение, используемое для дизайнерских нужд. Иллюстрация такого рода предназначена для того, чтобы газетная полоса "читалось" и выглядела хорошо, "вкусно". А качество сюжета - дело второстепенное. Считается, что хороший фотограф - не тот, кто делает нормальные "картинки", а тот, кто делает снимки качественные, без перерыва, кто всегда под рукой и вовремя возвращается в редакцию с выполненным заданием. От такой оперативности зависит не только имидж самого фотографа, но и имидж издания в целом, особенно республиканского, потому что оперативность в таких газет - на первом месте.

В большинстве газет важнейшее значение имеют тексты. Которые представлены в разнообразных жанрах публикаций разного рода. Они занимают большую часть площади каждого номера периодического издания. Но без иллюстраций газетный номер будет не полноценным, - сплошной серый текст тяжело воспринимается читателями. К тому же руководители такой газеты лишают себя дополнительного сильного средства воздействия на читателя. И с экономической точки зрения это газета оказывается в невыгодном положении в сравнении с ее конкурентами - иллюстрированном издании. Поэтому в каждой газете нужно установить соотношение текстовых и иллюстративный публикаций, которые определят площадь и роль в номере.

В некоторых специальных номерах газет, выпускаемых в связи с важным информационным поводом - праздником, юбилеем и т.д., иллюстрации могут стать основным видом публикаций. В практике некоторых крупных российских газет - "Известия", "Время новостей", - одну из последних полос последнего номера недели полностью отводят под фотоиллюстрации, показывая важные события при помощи репортажных снимков. В практике белорусских изданий это пока встречается не часто, но примеры есть. «Белорусская газета», а затем и "Экспресс новости" предложили своим читателям фотополосы со снимками о главных событиях недели.

Иллюстрирование современного периодического издания облегчается и улучшается с переходом редакции к использованию новейших технических средств в процессе подготовки и выпуска номера. Основатели периодических изданий обеспечили редакции цифровой техникой, оперативной полиграфией. Научно-технические достижения позволяют ускорить передачу и прием информации, ее обработку, верстку и печать, позволяют наполнять газетные полосы броскими иллюстрациями. Благодаря этому периодическая печать изменился в лучшую сторону, но не весь.

В неясности газетных полос некоторых изданий проявляется "застой" в художественном мышлении редактуры, ее нежелании учиться на практике потому, что накоплено теорией и практикой коллег. Эффективность фотопубликаций зависит от взаимосвязи фотографа с отделами, секретариатом. В большинстве местных газет отделы не принимают участие в планировании фотоиллюстраций по своей тематике и их структура состоит стихийно. Если секретариат при этом не планирует жанровое разнообразие фотопубликаций, то фотокорреспондент в большинстве случаев выходит на съемку без ясного представления о форме использования его снимков в издании. В этом - предпосылка появления штампов, изобразительной серости, когда вместо публицистики - яркое пятно на полосе. Поэтому дизайнерам газеты необходимо выработать систему ее иллюстрирования.

Это предполагает ответ на несколько вопросов: какие иллюстрации необходимо печатать в номере, сколько должно быть иллюстраций, как их подавать? Можно, безусловно, исходит из того, что в номере стоит содержать только те снимки, которые необходимо для иллюстрации конкретного текста, но такой по сути правильный, но обобщенный ответ не позволит организовать эффективную работу редакционных иллюстраторов. Фотокорреспондент должен знать, сколько и каких фотографий ему нужно подготовить на каждую полосу номера. Он может ориентироваться на минимум - одна иллюстрация на каждую полосу, но это чаще всего оказывается недостаточным.

В связи с переходом газет на самоокупаемость и результатами мирового финансового кризиса на страницах газет все больше печатается реклама. Среди фотокорреспондентов ведется ожесточенная "борьба" за место на полосе, поэтому ключевая роль в данной проблеме - высокое мастерство.

Постоянного совершенствования требуют профессиональная подготовка и переподготовка кадров фотожурналистики. Некоторые фотографы не только не обладают фоторепортажем, но и не хотят его осваивать. Именно поэтому в большинстве районных газет фотографические публикации заранее не планируют, а находят в ходе работы над очередным номером. Профессионального фотокорреспондента при этом вряд ли считают творчески полноценным. Между тем читатель начинает знакомство с газетной полосой именно за съемками на ней и только тогда - с текстом. От жанровых форм, которыми располагает фотограф, зависит успех газеты.

.