1.3. Значение аппликатуры для удобства и содержательности исполнения
Музыкально – художественная идея, звуковой идеал, реализуется через конкретные средства музыкальной выразительности: артикуляцию, динамику, метроритм, агогику и т.д. В свою очередь все средства музыкальной выразительности реализуются через конкретное аппликатурное движение.
Размышляя о том, какими принципами нужно руководствоваться в работе над аппликатурой, Г. Нейгауз в своей книге «Об искусстве фортепианной игры» главным и определяющим называет принцип «удобства музыкально – смыслового», затем принцип соответствия духу времени, характеру и стилю данного автора (особо призывает дорожить авторской аппликатурой, т.к в ней ключ к пониманию фортепианного стиля автора) и лишь третьим в иерархическом порядке принципом называет принцип удобства аппликатуры для данной руки в связи с ее индивидуальными особенностями. [25.С.157].
Работа над аппликатурой полностью тесно связана с работой над всеми деталями звукового материала, существует классификация их разделения:
Артикуляционно – штриховая аппликатура помогает наилучшим образом исполнить тот или иной необходимый штрих. При этом используются все возможные способы аппликатуры такие как перекладывание пальцев при узкой позиции (пример № 1), скольжение с черной клавиши на белую (пример № 2), беззвучная подмена пальцев (пример № 3).
№ 1 Шопен. Ноктюрн, ор.72, № 1, тт. 4-5
Аndante
№ 2 Шопен. Ноктюрн, ор. 32, № 1, тт. 29-32
Andante sostenuto
№ 3 Шопен. Ноктюрн, ор.72, № 1, тт. 29-32
Andante
В примере № 4 типичная артикуляционно –штриховая аппликатура.
Слова Г. Нейгауза: «Гораздо удобнее было бы играть эту гамму обыкновенными пальцами…Но…я не видел еще такого простака, который стал бы играть данное место этими «удобными» пальцами» [,с.158].
№ 4 Бетховен. 32 вариации c-moll. Вар. № 32, тт.19-20
Allegretto leggiermente
Мотивно-фразировочная аппликатура связана с «закруглением» или подчеркиванием границ мотива, фразы. Следует придерживаться правила: на последних звуках мотива или фразы нужно избегать 1-го пальца, для того, чтобы, легче выполнить прием «снятия».
№ 5 Моцарт. Соната к300,ч. II, тт. 1-2
Andante cantabile
В случаях разделения, подчеркивания границ мотива используется один и тот же палец на последнем звуке одного мотива и первом звуке второго мотива, или намеренно «неудобные» пальцы, не позволяющие соединить «хвост с носом».
№6 Лист. Этюд «Шум леса», тт. 9-11