Глава 1. Теоретические аспекты аппликатурно – двигательной культуры пианиста

1.2. Исторический путь формирования принципов фортепианной аппликатуры

Начиная свою работу, нельзя не упомянуть об исторической эволюции фортепианной аппликатуры. Совершенствовались инструменты, изменялись художественные воззрения, стили и направления, и параллельно изменялись аппликатурные приемы, правила. По определению, которое дает музыкальная энциклопедия, аппликатура (от латинского applico – прикладываю, прижимаю) есть способ расположения и порядок чередования пальцев при игре на музыкальном инструменте, а также обозначение этого способа в нотах. [ 24. С. 178].

Принято подразделять аппликатуру на два типа: трехпалая (применение трех сильных пальцев 1-2-3), ведущая свое начало от К. Черни, Т. Лешетицкого и пятипалая (использование пяти пальцев), идущая от Ф. Листа и его последователя Ф. Бузони.

Не всегда аппликатура фиксировалась в нотах. Самые ранние образцы аппликатуры встречаются в трактатах испанских органистов Х. Бермудо, Томаса де Санта – Мария («Искусство исполнения фантазии» 1565г.) и немецкого органиста Э. Аммербаха («Органная или инструментальная табулатура» 1571 г.). Характерной особенностью этих аппликатур является использование преимущественно средних пальцев, хотя приемы подкладывания 1-го пальца и перекладывания через 1-й палец в то время были уже известны (в трактате Томаса де Санта – Мария упоминается современная аппликатура гаммы).

В XVI – XVII веках клавесин становится сольным инструментом, культивируется жанр миниатюры, который требует мелкой пальцевой позиционной техники. Используются приемы подкладывания и перекладывания средних пальцев (4-го под 3-й и 3-го через 4-й), беззвучная смена пальцев на одной клавише, соскальзывание пальца с черной клавиши на белую и т.д. все приемы этого времени систематизированы Ф. Купереном в трактате «Искусство игры на клавесине» (1716г.).

В начале XVIII века появляется фортепиано с его ударной механикой. Инструмент постоянно совершенствуется, появляются новые понятия - «позиции», требующей применение первого пальца. Широкое использование первого пальца обычно связывают с именем И.С. Баха.

В начале 19 века изобретается репетиционная механика, которая умножает виртуозные способности фортепиано, а педальный механизм обогащает его тембрами. В эпоху венских классиков, И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена, совершается переход к пятипалой аппликатуре. Подкладывание 1-го пальца является основным приемом смены позиции. Используются в основном сильные пальцы: первый второй и третий (в быстрых темпах). Это позже даст основание назвать классическую аппликатуру трехпалой.

Принципы классической аппликатуры суммированы в методических трудах К. Черни («Полная теоретико-практическая фортепианная школа» 1830?) и И. И. Гумеля («Фортепианная школа» Подробное теоретическое и практическое наставление по игре на фортепиано. 1828 г.).

Дальнейший виток в развитии фортепианной аппликатуры связан с творчеством композиторов – романтиков XIX века. Почти все крупные композиторы – романтики были замечательными пианистами. Две яркие звезды романтизма Ф. Шопен и Ф. Лист утвердили новые принципы аппликатуры. Базирующиеся не столько на «удобстве» исполнения, сколько на внутреннем ее соответствии музыкальному содержанию. При этом если Ф. Шопен в своих аппликатурных поисках стремился к естественности игровых движений, учитывая особенности строения руки и клавиатуры, то Ф. Лист стремился подобно Паганини, раздвинуть границы виртуозных возможностей инструмента. Он стремился как бы «уровнять» пальцы, дабы все они были равносильными. Он смело применял 5-й палец (и 1-й) на черных клавишах. Исполнение нескольких (соседних) звуков одним пальцем и т. д.

XX век внес свой вклад в понимание возможностей аппликатуры. Раскрывается значение аппликатуры как психологического фактора. Это ведет к рационализации аппликатурных приемов, основанных на экономии движений, их автоматизации. Ф. Бузони производит «революцию в умах»: им был разработан принцип членения пассажей на так называемые «технические комплексы», состоящие из единообразных групп нот, исполняемых одинаковой аппликатурой. Этот принцип открыл широкие возможности для автоматизации движений и увеличения скорости исполнения. Интересен метод парадоксальной аппликатуры А. Шнабеля – преднамеренное двигательное неудобство ради удобства музыкально – смыслового.

Итак, подводя итоги истории фортепианной аппликатуры, следует сделать следующий вывод:

1. совершенствование аппликатуры зависит от совершенствования инструмента.

2. от осознания физических и психических возможностей исполнителя.

3. от изменения содержания музыки, стиля, средств музыкальной выразительности.