5.Что такое регенирация лака , кому пренадлежит это изобретение.

Регенерацией лака называется совокупность приемов, позволяющих восстановить прозрачность помутневшего или побелевшего слоя покровного лака или связующего красок.

Честь открытия этого способа принадлежит мюнхенскому врачу-гигиенисту Максу Петенкофферу, получившему в 1863 г. патент на свое изобретение Петенкофферу удалось восстановить прозрачность деструктиро-ванных лаков мягких смол на летучих растворителях, воздействуя на поверхность картин парами этилового спирта. Этот способ, получивший широчайшее распространение и развитие в реставрации XIX— XX вв., сохраняет свою ценность и актуальность и в наши дни, даже после того, как современными учеными была сделана критическая оценка метода регенерации.

10.Что такое дублирование холста.

дублированием называют процесс усиления авторской основы путем наклеивания ее на другой, более прочный холст. Дублирование помогает продлить жизнь памятника, делает его более прочным, помогает избежать возвратных деформаций, придает картине ровный и крепкий вид. Дублирование не причиняет картине вреда, наоборот, оно благоприятно влияет как на общее состояние памятника, так и на его экспозиционный вид. Выполнение операции дублирования действительно необходимо, в следующих случаях:

1. Ветхость и хрупкость холста, который не в состоянии более выполнять функцию основы живописи.

2.Разъединение картины на фрагменты вследствие расхождения швов или других причин

3.Утраты значительных по величине и количеству частей авторского холста в результате прорывов, прорезов, прожогов и т.д.

4. Жёсткие, стойкие деформации и смятости холста

5. Усадка авторского холста, вызвавшая вздутия красочного слоя

6. Отсутствие кромок у картины небольшого размера, если нецелесообразно подводить кромки, со временем неизбежно деформирующие картину по краям

7. Нарушение связи грунта с холстом, выражающееся в осыпях и вздутиях красочного слоя вместе с грунтом

8. Жёсткие кракелюры красочного слоя с приподнятыми краями.

В этих случаях, если дублирование признано необходимым, его проводят после общего укрепления грунта, красочного слоя и укладки жёсткого кракелюра для стабилизации результатов этих процессов. Холст для дублирования подбирают, как правило, аналогичный авторскому по толщине и фактуре. Если живопись имеет значительную деформацию, которая может возобновиться после дублирования, дублировочный холст выбирают более плотный, чем авторский.

6. Причины нанесения лака

Цель нанесения лака, то есть создания пленки, двоякая: защитить живопись от царапин, загрязнений и усилить эффект глубины и звучности красок, что и было, вероятно, первоначальным импульсом для применения этого приема. В настоящее время установлено, что покровные лаки защищают краски картин от старения под действием света.

К сожалению, к отрицательным свойствам лаков, приготовленных из натуральных смол, относится их способность желтеть, становиться коричневыми, покрываться сетью кракелюра, белеть, а иногда и полностью терять прозрачность. Изменение цвета зависит и от масел, на которых или с участием которых приготовляется лак, а также от естественного старения смол. Защитные достоинства лаковых покрытий сохраняются, но изменение цвета пленки не позволяет зрителю различать цвета и моделировку формы, а иногда и вообще различить, что же изображено на картине