Отличается от всех рассм. Ранее.
Центр. часть - трехчастный объем - 3 ризалита, центр. значит. крупнее, активное исп-е ордерных форм в ризалитах. Фасад делится на 2 яруса , не свойственно для Барокко , такая композиция свойствена для Петр. барокко. Ушастые наличники с лучклвыми сандриками. лучковый и треугольный фронтоны. Ордера во всех 3 х ярусах, не имеют принцип. различий. Пстая ритмика без усложнения форм. Ось четкая, центр. часть решена не совсем характерно - фронтон вписан не во всю длину, а до интерколомния, в верхнем ярусе волюты-кронштейны, пилястры.
позднее в период классицизма композицию развивают и делают флигеля с боков. застройка переднего двора уже позднейшая.
ЗИМНИЙ ИМПЕРАТОРСКИЙ ДВОРЕЦ 5й
рядом с адмиралтейством. планировка дворца сложная. арх-р Растрелли.
внеутрение дворы - для освещения и прогулочные, есть коридорная часть и анфилада, отражение тоже учитывали. цветовое решение - не знает никто.
фасад с площади сбоку - 2 объема мощных ризалитов выступающих определяют вход - в центре. фасад выходящий на адмиралтейство - монотонный.
фасад выходящий на дворцовую площадь - центр. ось - ризалиты в ризалитах. Выступы на основных ризалитах - колонны имыкающие к фасаду. 2 боковых ризалита, центральный, боковые паузы. усложнение композиции: центр. ризалит делится на 3 акцента, в боковых выделены центр. части и закреплены углы. декор контрастирует с фоном стены, что также влияет на ритм. прием пучки колонн . трехолетная арка - как во дворце в стрельне. раскреповка здесь все больше и сложнее, сложный антаблемент.
фасад со стороны набережной - монотонный, членитя только за счет колнн и мелких деталей. издалека он воспринимается монотонным. выступы ризалитов крайне малы. интерьер лестницы- обилие декора - ордерного и скульптуры, золочение, плафоны расписные.
АНДРеевская церковь в Киеве.
Растрелли архитектор. поставлена на андреевском спуске в киеве. тамбыла крепость, нидний ярус - остаток от тех фортиф. сооружений - грубый для барокко. однако растрелли планирует здесь церковь потому что восприятие храма классное - доминанта. Нижний ярус стал огромным подклетом для храма. лестницу организует растрелли для подъема в обходную галерею, а снее вход в храм. Цветовое решение - серый с белым с золотым.
Франческо Бартоломео Растрелли. соединяет европейскую традицию и русскую. контраст фона стены и декора - московская традиция. углы четверика - в форме выступов диагоналей. 5 главие. ордер плоскостной пилястровый и парные колонны. пучки колон, закрепляющие угол - как во владимиро-суздальской арх-ре колонны на углах. в барокко конструктиная суть становится неважной- декор - просто декор. купол как в европе - прием новый ЛЮКАРНЫ круглые. сверху - луковичные главки, здесь же золочение. интерьер очень богатый' много лепнины. начинают использоваться скульптуры в храме - против традиций православия.
СМОЛЬНЫЙ МОНАСТЫРЬ В СП
градостр. доминанта. Растрели проектирует новый образец монастыря - по канонам, но новый. олжны быть кельи, райский сад, домовые церкви. план: общая конфигурация - греческий крест. главный контур оформляет цельная ограда. все высоты корпусов рассчитывались для восприятия. главный входтлен входной группой - воротами. Дворик небольшой, внутренняя территория повторяет планировкц креста. 4 малых домовых церкви - по углам. в мемте смыкания боковых келий установлена мощная входная арка поо типу триумфальной - вход под колокольней. ГЛавный сад . устройство очень удобное: часть для служителей монастыря и часть для мирян.
колокольня - своего рода маяк - должен был стать новой доминантой. было построено 2 нижния яруса колокольни, но разобрано.
ХРам - усложненная конфигур-я крещатого четверика. На этом объекте растрелли переходит к ансамблевости - сложная задача. внутри пространство цельное . Окно роза - новшество на фасаде. Активная скульптура изящная, волюты, пучки колонн в нижнем ярусе. все уравновешено здесь. однако малые главки он ставит вплотную к центральной главе. в них должны были быть звонницы. цветовое решение - темно-синие купола со звездами. здесь растрелли работает с чистого листа.