1886, Байрейт, Бавария)

Не будь Листа на свете, вся судьба новой музыки была бы другая.

В. Стасов

Композиторское творчество Ф. Листа неотделимо от всех других форм

разнообразной и интенсивнейшей деятельности этого подлинного энтузиаста в

искусстве. Пианист и дирижер, музыкальный критик и неутомимый общественный

деятель, он был _жаден и чуток ко всему новому, свежему, жизненному; враг

всего условного, ходячего, рутинного_ (А. Бородин).

Ф. Лист родился в семье Адама Листа - смотрителя овчарни в имении князя

Эстергази, музыканта-любителя, направлявшего первые занятия на фортепиано

своего сына, который уже в 9 лет начал публично выступать, а в 1821-22 гг.

занимался в Вене у К. Черни (фортепиано) и А. Сальери (композиция). После

успешных концертов в Вене и Пеште (1823) А. Лист повез сына в Париж, но

иностранное происхождение оказалось препятствием для поступления в

консерваторию, и музыкальное образование Листа было дополнено частными

уроками по композиции у Ф. Паэра и А. Рейхи. Юный виртуоз покоряет своими

выступлениями Париж и Лондон, много сочиняет (одноактную оперу _Дон Санчо,

или Замок любви_, фортепианные пьесы). Смерть отца в 1827 г., рано

вынудившая Листа к заботе о собственном существовании, поставила его лицом к

лицу с проблемой унизительного положения художника в обществе. Мировоззрение

юноши складывается под влиянием идей утопического социализма А. Сен-Симонз,

христианского социализма аббате Ф. Ламенне, французских философов XVIII в. и

др. Июльская революция 1830 г. в Париже рождает замысел _Революционной

симфонии_ (осталась неоконченной), восстание ткачей в Лионе (1834) -

фортепианную пьесу _Лион_ (с эпиграфом - девизом восставших _Жить, работая,

или умереть, сражаясь_). Художественные идеалы Листа формируются в русле

французского романтизма, в общении с В. Гюго, О. Бальзаком, Г. Гейне, под

воздействием искусства Н. Паганини, Ф. Шопена, Г. Берлиоза. Они

сформулированы в серии статей _О положении людей искусства и об условиях их

существования в обществе_ (1835) и в _Письмах бакалавра музыки_ (1837-39),

написанных в сотрудничестве с М. д'Агу (впоследствии писала под псевдонимом

Даниэль Стерн), с которой Лист предпринял длительное путешествие в Швейцарию

(1835-37), где преподавал в Женевской консерватории, и в Италию (1837-39).

Начавшиеся с 1835 г. _годы странствий_ получили продолжение в

интенсивных гастрольных поездках по многочисленным породам Европы

(1839--47). Подлинным триумфом сопровождался приезд Листа в родную Венгрию,

где его чествовали как национального героя (сборы от концертов были

направлены в помощь пострадавшим от наводнения, постигшего страну). Трижды

(1842, 1843, 1847) Лист побывал в России, завязав на всю жизнь дружеские

связи с русскими музыкантами, сделал транскрипции _Марша Черномора_ из

_Руслана и Людмилы_ М. Глинки, романса А. Алябьева _Соловей_ и др.

Многочисленные транскрипции, фантазии, парафразы, созданные Листом в эти

годы, отразили не только вкусы публики, но и явились свидетельством его

музыкально-просветительской деятельности. На фортепианных концертах Листа

зазвучали симфонии Л. Бетховена и _Фантастическая симфония_ Г. Берлиоза,

увертюры к _Вильгельму Теллю_ Дж. Россини и _Волшебному стрелку_ К. М.

Вебера, песни Ф. Шуберта, органные прелюдии и фуги И. С. Баха, а также

оперные парафразы и фантазии (на темы из _Дон-Жуана_ В. А. Моцарта, опер В.

Беллини, Г. Доницетти, Дж. Мейербера, позже - Дж. Верди), транскрипции

фрагментов из вагнеровских опер и др. Фортепиано в руках Листа становится

универсальным инструментом, способным воссоздать все богатство звучания

оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого

голоса.

Между тем триумфы великого пианиста, завоевавшего всю Европу стихийной

силой своего бурного артистического темперамента, приносили ему все меньше

подлинного удовлетворения. Листу все тяжелее было потакать вкусам публики,

для которой его феноменальная виртуозность и внешняя эффектность исполнения

нередко заслоняли серьезные намерения просветителя, стремившегося _высекать

огонь из людских сердец_. Дав в 1847 г. прощальный концерт в Елизаветграде

на Украине, Лист переселяется в Германию, в тихий Веймар, освященный

традициями Баха, Шиллера и Гете, где занимает должность капельмейстера при

княжеском дворе, руководит оркестром и оперным театром.

Веймарский период (1848-61) - время _сосредоточенности мысли_, как его

называл сам композитор, - это прежде всего период интенсивнейшего

творчества. Лист завершает и перерабатывает множество ранее созданных или

начатых сочинений, реализует и новые замыслы. Так из созданного в 30-е гг.

_Альбома путешественника_ вырастают _Годы странствий_ - циклы фортепианных

пьес (год 1 - Швейцария, 1835-54; год 2 -Италия, 1838-49, с добавлением

_Венеция и Неаполь_, 1840-59); получают окончательную отделку Этюды высшего

исполнительского мастерства (_Этюды трансцендентного исполнения_, 1851);

_Большие этюды по каприсам Паганини_ (1851); _Поэтические и религиозные

гармонии_ (10 пьес для фортепиано, 1852). Продолжая работу над венгерскими

напевами (Венгерские национальные мелодии для фортепиано, 1840-43;

_Венгерские рапсодии_, 1846), Лист создает 15 _Венгерских рапсодий_

(1847-53). Осуществление новых замыслов приводит к возникновению центральных

произведений Листа, воплощающих его идеи в новых формах, - Сонаты си минор

(1852-53), 12 симфонических поэм (1847-57), _Фауст-симфонии_ по Гете

(1854-57) и Симфонии к _Божественной комедии_ Данте (1856). К ним примыкают