1813, Монморанси, близ Парижа)

Французский оперный композитор XVIII в. А. Гретри - современник и

свидетель Великой Французской революции - был самой крупной фигурой оперного

театра Франции эпохи Просвещения. Накаленность политической атмосферы, когда

шла идейная подготовка революционного переворота, в острой борьбе

сталкивались мнения и вкусы, не обошла и оперу: даже тут разгорались войны,

возникали партии сторонников того или иного композитора, жанра или

направления. Оперы Гретри (ок. 60) очень разнообразны по тематике и по

жанрам, но наиболее важное место в его творчестве занимает комическая опера

- самый демократичный жанр музыкального театра. Ее героями были не античные

боги и герои (как в устаревшей к тому времени лирической трагедии), а

обыкновенные люди и очень часто - представители третьего сословия).

Гретри родился в семье музыканта. С 9 лет мальчик учится в

церковноприходской школе, начинает сочинять музыку. К 17 годам он уже был

автором нескольких духовных произведений (месс, мотетов). Но не эти жанры

станут главными в его дальнейшей творческой жизни. Еще в Льеже, во время

гастролей итальянской труппы, тринадцатилетним мальчиком он впервые увидел

спектакли оперы-buffa. Позже, совершенствуясь в Риме в течение 5 лет, он

смог познакомиться с лучшими произведениями этого жанра. Вдохновленный

музыкой Дж. Перголези, Н. Пиччинни, Б. Галуппи, в 1765 г. Гретри создает

свою первую оперу _Сборщица винограда_. Тогда же он удостоился высокой чести

быть избранным в члены Болонской филармонической академии. Немаловажной для

будущего успеха в Париже была встреча с Вольтером в Женеве (1766).

Написанная на сюжет Вольтера опера _Гурон_ (1768) - парижский дебют

композитора - принесла ему известность и признание.

Как заметил историк музыки Г. Аберт, Гретри обладал умом _чрезвычайно

многосторонним и увлекающимся и среди тогдашних парижских музыкантов он имел

ухо, самое чуткое к многочисленным новым требованиям, которые выдвигали

перед оперной сценой и Руссо, и энциклопедисты_... Гретри сделал французскую

комическую оперу исключительно разнообразной по тематике: в опере _Гурон_

идеализируется (в духе Руссо) жизнь не затронутых цивилизацией американских

индейцев; другие оперы, например _Люсиль_, раскрывают тему социального

неравенства и приближаются к опеpe-seria. Ближе всего Гретри была

сентиментальная, _слезная_ комедия, наделяющая простых людей глубокими,

искренними чувствами. Есть у него (хотя и немного) чисто комедийные,

искрящиеся весельем, оперы в духе Дж. Россини: _Двое скупых, Говорящая

картина_. Очень любил Гретри сказочные, легендарные сюжеты (_Земира и

Азор_). Экзотика, красочность и живописность музыки в таких спектаклях

открывают путь романтической опере.

Свои лучшие оперы Гретри создал в 80-е гг. (в самый канун революции) в

сотрудничестве с либреттистом - драматургом М. Седеном. Это

историко-легендарная опера _Ричард Львиное сердце_ (мелодию из нее

использовал П. Чайковский в _Пиковой даме_), _Рауль Синяя борода_. Гретри

приобретает всеевропейскую славу. С 1787 г. он стал инспектором театра

Comedie Italienne; специально для него был учрежден пост королевского

цензора музыки. События 1789 г. открыли новую страницу в деятельности

Гретри, который стал одним из создателей новой, революционной музыки. Его

песни и гимны звучали во время торжественных многолюдных празднеств,

устраиваемых на площадях Парижа. Революция предъявила новые требования и к

театральному репертуару. Ненависть к свергнутому монархическому режиму

привела к запрещению Комитетом общественного спасения таких его опер, как

_Ричард Львиное сердце_ и _Петр Великий_. Гретри создает произведения,

отвечающие духу времени, выражающие стремление к свободе: _Вильгельм Телль,

Тиран Дионисий, Республиканская избранница, или Праздник добродетели_.

Возникает новый жанр - так называемая _опера ужасов и спасения_ (где острые

драматические ситуации разрешались благополучной развязкой) - искусство

строгих тонов и яркого театрального воздействия, подобное классицистской

живописи Давида. Гретри один из первых создал оперы в этом жанре (_Лизабет,

Элиска, или Материнская любовь_). _Опера спасения_ оказала существенное

влияние на единственную оперу Л. Бетховена _Фиделио_.

В годы наполеоновской империи композиторская активность Гретри в целом

снизилась, зато он обратился к литературной деятельности и выпустил в свет

Мемуары, или Очерки о музыке, где выразил свое понимание проблем искусства и

оставил массу интересных сведений о своем времени и о себе.

В 1795 г. Гретри был избран академиком (членом Института Франции) и

назначен одним из инспекторов Парижской консерватории. Последние годы жизни

он провел в Монморанси (близ Парижа). Меньшее значение в творчестве Гретри

имеет инструментальная музыка (симфония, концерт для флейты, квартеты), а

также оперы в жанре лирической трагедии на античные сюжеты (_Андромаха,

Цефал и Прокрис_). Сила таланта Гретри - в чутком слышании пульса времени,

того, что волновало и трогало людей в те или иные моменты истории. /К.

Зенкин/

ГРЕЧАНИНОВ Александр Тихонович (25 X 1864, Москва - 4 I 1956, Нью-Йорк)

С годами я все более и более укреплялся в сознании истинного своего

призвания и в призвании этом видел свой жизненный долг...

А. Гречанинов

Было в его натуре что-то неистребимо русское, отмечали все, кому

доводилось встречаться с А. Гречаниновым. Он являл собой тип настоящего

русского интеллигента - статный, белокурый, в очках, с _чеховской_ бородкой;

но более всего - той особой чистотой души, строгостью нравственных

убеждений, которые определили его жизненную и творческую позицию, верность

традициям отечественной музыкальной культуры, истовый характер служения ей.

Творческое наследие Гречанинова огромно - ок. 1000 произведений, в том числе