V 1989, Улан-Удэ)

Музыка Б. Ямпилова известна в Бурятии и далеко за ее пределами.

Композитор плодотворно работает во многих жанрах: его перу принадлежат 6

опер, 2 балета, 2 музыкальные комедии, 11 кантатно-ораториальных сочинений,

ряд оркестровых и камерно-инструментальных партитур, свыше 300 песен и

романсов.

Ямпилов родился в семье потомственных крестьян-скотоводов. С раннего

детства он слышал народные песни и буддийскую культовую музыку, но стихийно

отдавал предпочтение фольклорным напевам. После окончания Верхнеудинского

училища искусств Ямпилов с 1937 г. занимается в Свердловской консерватории

имени М. Мусоргского, его руководителем по классу композиции становится М.

Фролов. В консерваторские годы появляется созданная в соавторстве с П.

Берлинским музыкальная драма _Баир_ (1938). В октябре 1940 г. Ямпилов стал

участником Первой декады бурят-монгольского искусства в Москве.

Государственный симфонический оркестр под управлением автора исполнил сюиту

_Бурят-Монголия_ на фольклорные темы (1938), песни и др. Успех музыки у

слушателей, теплые отзывы прессы, поздравления Р. Глиэра, А. Хачатуряна, В.

Мурадели - все это окрыляет молодого автора, стимулирует новые творческие

планы. В 1941 г. Ямпилову - выпускнику консерватории - _пришлось сменить

перо композитора на саперную лопатку_. В 1943-56 гг. он являлся

художественным руководителем Бурятской филармонии. С 50-х гг. композитор

активно сотрудничает с музыкальными театрами. Опера наряду с симфонической

музыкой становится одним из ведущих жанров творчества. Намечаются новые пути

в развитии национальной оперной культуры. Опера _У истоков родника_ (1959)

стала первой бурятской оперой на современную тему. В опере _Прозрение_

(1967) Ямпилов впервые в бурятской музыке соприкоснулся с жанром

лирико-психологической драмы; в _Чудесном кладе_ (1969) обратился к жанру

детской оперы. В этом сочинении, завоевавшем огромную популярность,

композитор еще раз доказал, что песня, как наиболее демократический жанр

искусства, обладает неисчерпаемыми возможностями. Гибко используя лирические

фольклорные попевки, придавая им различные эмоциональные оттенки, Ямпилов

рисует достоверные портреты действующих лиц. Каждый персонаж оперы

охарактеризован песенными эпизодами, глубоко индивидуальными по

мелодическому рисунку и оркестровому сопровождению. Бесхитростная песня

Баира привлекает юношеским задором, своеобразным национальным колоритом,

словно воссоздающим картины бескрайних степей, дымчатых сопок Бурятии. Песня

становится броской музыкальной характеристикой юноши и ведущей темой,

неоднократно возникающей в опере. Эпически-былинный склад определяет

интонационную природу мелодики Странника. Властные, резкие музыкальные фразы

становятся основой вокальной партии жадного Галсана. Вкрадчивые, елейные

интонации слышны в музыке, сопровождающей выход Хранителя священных шаров, -

верного сатрапа продажного вершителя правосудия - _Судьи_. В 1973 г. оперу

_Чудесный клад_ поставил Московский детский музыкальный театр. Премьера

прошла с большим успехом, который неизменно сопровождал и последующие

спектакли.

Первому бурятскому революционеру-ленинцу посвящена опера _Цыремпил

Ранжуров_ (1974). С современной тематикой связаны оперы _Грозные годы_

(1977) и _Сильнее смерти_ (1983). Параллельно с операми создавались балет

_Красавица Ангара_ (в соавт. с Л. Книппером, 1959), музыкальная комедия

_Будамшу_ (1963). Многие сочинения посвящены образу В. И. Ленина: оратория

_Портрет Ильича_ (1980), кантата _Ленин-батыр_ (1970), _Песня о Ленине_. /Л.

Римский/

ЯНАЧЕК (Janacek) Леош (Лео Эуген) (3 VII 1854, Гуквальды, Моравия - 12