Общение

ОДНО ИЗ ГЛАВНЫХ УСЛОВИЙ ПРАВДИВОЙ ЖИЗНИ АКТЕРОВ - ОБЩЕНИЕ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ.

Актер должен общаться с партнером, партнерами, со средой, его окружающей, с вещами. (Недопустим вид «общения» со съемочным ап­паратом, когда актер, играя, поглядывает на аппарат, как на сцене иногда погля­дывает на суфлера или в публику.)

Вы параллельно режиссуре изучаете актерское мастерство и должны знать, что такое «общение».

«Общение» - один из труднейших и сложнейших участков актерской работы.

Объясните это понятие своему актеру таким образом:

с одним партнером актеру легко работать, с ним он чувствует себя в действии связанным, сцепленным, скрепленным, с другим - трудно, другой действует только для себя, не думает о партнере, не живет с ним общей жизнью, не помогает ему.

Нельзя оставаться равнодушным к партнеру, к окру­жающей обстановке, к вещам. Со всем окружающим актер должен быть связан, внимание актера должно быть всегда направлено на самое главное, на самое не­обходимое, без чего не может быть реального действия.

ОБЩЕНИЕ - ЗРИТЕЛЬ­НОЕ И СЛУХОВОЕ ВНИМАНИЕ.

ОБЩЕНИЕ - ДЕЙСТВИЕ И ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ.

Внимание актера чаще всего сосредоточивается, концен­трируется в его глазах.

Если переложить слова Станиславского на наш, киношный язык, то, пожалуй, Конствнтин Сергеевич сказал бы так:

«…на съемочной площадке можно смотреть и видеть, а можно смотреть и ничего не видеть. Можно смотреть, видеть и чувствовать все, что там делается, а можно смотреть, а чувствовать и интересоваться тем, что происходит за камерой или вообще за пределами съемочной площадки.

Словом, существует подлинное и внешнее, формальное, или, так сказать, «про­токольное» смотрение с пустым глазом.

А чтоб замаскировать внутреннюю пустоту, пользоватьмя ремесленными приемами, но они только усиливают выпучивание пустых глаз.

ГЛАЗА, (ОСОБЕННО НА КРУПНЫХ ПЛАНАХ), - ЗЕРКАЛО ДУШИ. ПУСТЫЕ ГЛАЗА - ЗЕРКАЛО ПУСТОЙ ДУШИ!».

Следите на репетициях и на съемках за жизнью глаз актеров.

Помните о крупных планах, показывающих зрителю лицо актера и глаза как бы в «увеличенном размере».

При съемках диалогов крупным планам, когда в кадре находится лишь один из ваших героев, просите их партнеров из-за камеры не только подавать реплики, но и играть так, словно и они находятся в кадре.

В кадре должна быть хватка - в глазах, в ушах, во всех орга­нах пяти чувств. Слушать, так уж - слушать и слышать. Смотреть, так уж - смотреть и видеть, а не скользить глазом по объекту, слизывая его своим зрением. Надо вцеп­ляться в объект, так сказать, зубами. Но это не значит, конечно, что надо излишне напрягаться».

ТАКОЙ «ХВАТКИ» ВЫ ДОБЬЕТЕСЬ ОТ ВАШИХ АКТЕРОВ ТОЛЬКО В ТОМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ ОНИ БУДУТ ПРА­ВИЛЬНО И АКТИВНО ОБЩАТЬСЯ С ПАРТНЕРАМИ И ОКРУЖАЮЩЕЙ ИХ СРЕДОЙ.