ЛЕВ КУЛЕШОВ

(адаптация С. Шульги)

Работа с актером глава третья актер - воплотитель образа

Мы приступаем с вами к работе с актером. Эта работа наиболее ответствен­ная, потому что от нее в основном зависит качество вашей картины.

ВЫ - РУКОВОДИТЕЛЬ РАБОТЫ АКТЕРА, НЕ В МЕНЬШЕЙ СТЕПЕНИ, ЧЕМ АВТОР СЦЕНАРИЯ ВАШЕГО БУДУЩЕГО ФИЛЬМА, КОТОРЫЙ ПРИДУМАЛ ТОТ ИЛИ ИНОЙ ОБРАЗ.

Изучение людей - самый трудный участок режиссерской работы. Вот почему следует еще раз настойчиво просить вас наблюдать, вести записную книжку и больше читать, потому что люди познаются как из непосред­ственных наблюдений, так и из литературы.

Ваш режиссерский сценарий готов. Следовательно, вы точно знаете все задачи вашей картины. Вами сделана подробная экспликация к кар­тине. Каждое действующее лицо вы точно себе представляете. Весьма вероят­но, что, разрабатывая сценарий, вы представляли себе и конкретные канди­датуры актеров - работали, учитывая их индивидуальные данные.

Предположим, что актеры в процессе написания режиссерского сценария вами не намечены. Как вам выбирать актеров? Чем руководствоваться при выборе?

ВАША ЭКСПЛИКАЦИЯ ОБРАЗА - РУКОВОДСТВО ДЛЯ ВЫБОРА АКТЕРА.

ВЫ ДОЛЖНЫ ХОРОШО ЗНАТЬ КИНОАКТЕРОВ (РАБОТАЮЩИХ ТОЛЬКО В КИНО), ТЕАТРАЛЬНЫХ АКТЕРОВ И МОЛОДЕЖЬ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ И ТЕАТРАЛЬНЫХ ШКОЛ И СТУДИЙ.

Только при этом условии вы сможете иметь достаточный выбор и на­метить исполнителей ролей в сценарии соответственно вашим замыслам.

ПО­СЕЩАЙТЕ ТЕАТРЫ, КИНОШКОЛЫ, СТУДИИ, СМОТРИТЕ КИНОКАРТИНЫ - ЭТО ПОМОЖЕТ ВАМ УЗНАВАТЬ АКТЕРОВ.

Выбор актера

ПРИ ВЫБОРЕ АК­ТЕРА ПОМНИТЕ ОСНОВ­НОЕ: ИМЕННО АКТЕР БУДЕТ ВОПЛОЩАТЬ В СЕБЕ ЗАДУМАННЫЙ СЦЕНАРИСТОМ И РАЗРАБОТАН­НЫЙ ВАМИ ОБРАЗ.

ПОЭ­ТОМУ АКТЕР ДОЛЖЕН ПОДХОДИТЬ К ВАШЕЙ ТРАКТОВКЕ ОБРАЗА СВОИМИ КАК ВНУТРЕННИ­МИ (ЭМОЦИОНАЛЬНЫМИ), ТАК И ВНЕШНИМИ ДАННЫМИ.

При выборе ак­тера можно пойти по линии наименьшего сопротивления, т. е. останавливать свое внимание на актере, хорошо выполнившем роль, похожую в какой-то степени на то, что задумано ва­ми. К сожалению, в сегодняшней киноиндустрии это встречается сплошь и рядом. Из-за нехватки средств, а, соответственно, и времени на производство качественного фильма, актеров эксплуатируют в ролях удачно сыгранных ими в каком-нибудь примелькавшемся сериале или ширпотребовском фильме.

При таком выборе актеров вы будете обречены на повторе­ние в вашей картине уже знакомых зрите­лю (по кино или теа­тру) образов. В этом случае вы с актером сможете только варь­ировать ранее найден­ное, а не создадите новое, продиктован­ное вашей трактовкой образа. Вы не должны видеть вашего актера в рамках исполненных им ролей. Старайтесь избегать выбора актеров по старой традиции русского провинциального театра: трагик, комик, герой-любовник, резонер, инженю травести и т. д. Актер должен быть многогранен, в этом его творческая жизнь, которая в данном случае зависит и от вас.

Если вы хотите быть настоящим художником, а не ремесленником, то вы должны уметь вскрывать заложенные в актере творческие возможности. Эта работа не легкая - не всегда можно сразу определить творческие данные актера. Часто бывает, что актер, играющий из картины в картину (или из пьесы в пьесу) комические роли, прекрасно справляется с драматической ролью. Смотря на актера, замечайте то, что данный актер способен сделать, а не то, что он уже сде­лал, - так вы будете подлинным творческим другом актеров.

Так блиставший в цирке клоун Юрий Никулин прекрасно сыграл трагикомическую роль «бомжа» в фильме Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими», трагическую роль монаха в фильме Андрея Тарковского «Андрей Рублев» и, полную драматизма, нежности и лиризма роль фронтового журналиста Лопатина в фильме Алексей Германа «Двадцать дней без войны».

Бывают случаи, что в ряде картин мы видим один и тот же образ, одного и того же героя. Например - Чарли Чаплин. Но, играя в общих чертах одного и того же героя, Чаплин в каждой новой картине не по­вторяет себя, а движется вперед, развивает и углубляет собирательный образ своего героя. Можно сказать, что у Чаплина всегда одна и также «маска» - внешняя трактовка образа.

ВЫБОР АКТЕРА ПРОИЗВОДИТСЯ ПО ВНУТРЕННИМ И ВНЕШНИМ ДАННЫМ АКТЕРА.

Эти данные должны предоставить возможность актеру перевоплотиться в изобра­жаемый им образ. Внутренняя и внешняя техника актера и его творческие воз­можности определяют диапазон его перевоплощений.