COSMIC DREAMS AT PLAY

N.B.: Если у кого-нибудь есть дополнительная информация по группам, приведенным здесь или которых здесь нет, пожалуйста, напишите мне на miklespr@pochta.ru или miklespr@yahoo.com .

Справочник по немецкому Прогрессивному и Электронному Року Краткое введение в немецкий рок

Немецкая рок- сцена в семидесятых

Когда я говорю о 'немецкой' музыке в этой книге, я подразумеваю западногерманскую музыку. Восточногерманская музыка также интересна, но не тема этой книги!

В Западной Германии в семидесятых, точно так же как в Великобритании или США, было много региональных рок сцен, исследующих различные музыкальные направления. Берлинская рок сцена с Tangerine Dream, Klaus Schulze, Kluster, Agitation Free, Ash Ra Temple ,Mythos представляет революцию в электронной музыке. Много людей рассматривали их ранние и исследовательские работы как «космическую музыку». Многие люди, чувствовавшие политическую паранойю, меланхолию и манию преследования, задавались вопросом: почему группы убеждали людей быть свободными? Их музыка была разумно свободна от предварительно принятых правил. Берлин также имел жизненные политические рок группы подобно Ton Steine Scherben и Lokomotive Kreuzberg.

Рок-сцена Дюссельдорфа с Kraftwerk и Neu также исследовали электронную музыку, но в совершенно другом направлении. Их торговая марка была «kling klang music» - своего рода минималистическая, повторяющаяся музыка. Я могу легко связать ее с тяжело механизированной промышленностью Рурского региона. Международный успех музыки группы Kraftwerk стал торговой маркой немецкой музыки, которая влияла на новые поп и рок группы по всему миру в течение многих десятилетий.

Мюнхенская рок-сцена была смешением психоделии (мира наркоманов), джаза и этнических влияний. Самые важные группы были Embryo, Popol Vuh, Amon Duul II, Guru Guru, Gila и Out Of Focus. Каждая из них добавила новые, уникальные аспекты прогрессивному року. Эти группы так и не получили международного признания, которое они заслужили, хотя их культовый статус остается неизменным в течение больше чем двух десятилетий.

Главный образец прогрессивного рока Кельна в-семидесятых - Can.

Floh De Cologne была, возможно, самая лучшая политическая рок группа Германии. Их творчество – это своеобразное слияние сверхъестественности, подобной группе Mother Of Invention, с коммунизмом.

Самые известные группы Ганновера, Jane и Eloy, имели более традиционный, тяжелый симфонический подход. Их успех был затемнен в конце семидесятых простой тяжелой рок группой (также из Ганновера) названный Scorpions.

Группы, на которые сильно влиял Англо-американский прогрессивный рок, типа Epitaph, Frumpy, Virus, Weed и Blackwater Park, доминировали на гамбургской рок сцене.

Главные экспоненты прогрессивного рока Аахена: Necronomicon и Ruphus Zuphall, находившиеся под влиянием британских групп, но, конечно, с собственным, отличительным немецким ароматом в музыке.

Я также должен упомянуть двух превосходных инженеров и продюсеров Германии: Конрад Планк (Konrad Plank) и Дитер Диркс (Dieter Dierks). Они были акушерками для, фактически, половины немецкой рок продукции в семидесятых. Германия не имела никакой реальной музыкальной столицы, подобно Лондону в Великобритании. В значительной степени, независимые рок сцены в большинстве крупнейших городов Германии сделали немецкий рок семидесятых настолько захватывающим.

Рождение немецкого прогрессивного рока

Бит-музыка выросла в Германии. Я уверен, что большинство из Вас знает о Ливерпульских группах, которые играли в гамбургских ночных клубах. Однако было немного оригинальных и изобретательных немецких бит-групп. Не было никаких эквивалентов Beatles, Kinks или Rolling Stones в Германии. Самые известные бит-группы были The Rattles, German Bonds, The Lords, The Blizzards и The Phantoms. Исключая The Rattles, ни одна из этих групп никак не влияла на немецкий рынок. Они были весьма незначащие, как источники вдохновения для предстоящей немецкой рок сцены. Эта довольно скучная ситуация изменилась резко с 1968 до 1970, когда несколько немецких групп развили их собственную, отличительную музыкальную идентичность как протест против господства Англо-американских музыкантов. Это было пробуждение новой эры - из исследования и экспериментирования, с наркотиками и музыкой. В первую волну немецких рок групп входили такие гранды, как: Guru Guru, Amon Duul, Can, Tangerine Dream, Agitation Free, Embryo и Xhol Caravan. Вышеупомянутые группы (и многие другие последовавшие за ними) в то время имели свой, отличительный музыкальный стиль, не похожий на кого бы то ни было за пределами Германии. Это был: конгломерат немецкого национального духа и юмора, свободного джаза, политической причастности, влияния Timothy Leary, Sigmund Freud’а, Frank Zappa, Miles Davis’а, Jimi Hendrix’а, Pink Floyd’а, Cream и Stockhausen’а. Timothy Leary, живший тогда в Швейцарии, даже сделал запись с Берлинской группой Ash Ra Tempel. Немецкий андеграунд был экспериментальный, инструментальный, свободный, возбуждающий, сверхъестественный, монотонный, психоделический, хотя не обязательно все это в одно и то же самое время. Музыканты были часто университетскими студентами. Лучше образованные и самые творческие и храбрые люди их поколения. Они жили в коммунах и под влиянием различных наркотиков мечтали о лучшем мире. Сегодня большинство из них, вероятно, ничего не делают, лишь ежедневно с девяти до пяти командуют своими подчиненными через мобильные телефоны из их BMW или Мерседесов. Грустно но, правда!

Почему революционный немецкий рок не получил никакого серьезного международного признания?

Немецкий рынок для прогрессивного, экспериментального или симфонического рока был большой. Многие британские музыканты продавали свои альбомы лучше в Германии, чем дома. Есть множество замечательных британских прогрессивных музыкантов, которые никогда не выпускали альбомы дома, но которые продавались весьма хорошо в Германии. Немецкие покупатели были более анархически склонны и открыты, чем их Англо-американские коллеги. По опросам, люди выбирали альбомы, подобно дебютному Kraftwerk, в Лучшие десять альбомов 1971 года. В Германии тогда еще не были сильны ограниченные, сверхкрутые журналисты от музыки. Да и компании грамзаписи полностью не управляли муз-медиа. Печально, что за эти годы большая часть знания о немецкой рок сцене между 1968 и 1975 годами исчезла. Когда международные рок журналисты напрягаются писать о немецком роке, они обычно прослеживают карьеру Kraftwerk, поскольку эта группа имела главное влияние на британскую поп сцену. Или иначе, они могли бы написать о Can и обвинить их в том, что они клон Velvet Underground! Детальная информация о Немецком роке в английских источниках весьма редка. Например, в книге "История Рока" приблизительно 10 из общего количества 2 500 страниц упоминают немецкую музыку, 7 из них о Kraftwerk. Только 0,0012 % книги были посвящены всем другим немецким группам. Вы думаете, что всемирный третий наибольший рынок музыки действительно имел такую незначащую домашнюю музыкальную сцену? Мой ответ конечно, громок НЕТ! И я надеюсь, что эта книга принесет немецкому року намного более поклонников.

1980-Ые - "смерть" немецкого прогрессивного рока

С конца семидесятых прогрессивный рок стал немодным и получал постепенно меньше внимания в СМИ, поскольку панк и новая волна поднялись к выдающемуся положению. В Германии было большое количество возбуждающих новых групп новой волны, часто упоминаемых как «Die Neue Deutsche Welle». Эта книга не охватывает эти группы, которые могли быть предметом другого большого исследования. Немецкая новая волна часто вдохновлялась электронным роком популярных Kraftwerk и Neu, иначе Дюссельдорфской сценой. Важные имена были Ideal, Trio, Nina Hagen, D.A.F., Extrabreit, Fehlfarben, Steinwolke, Der Plan, Rheingold, Nena, Die Arzte, и т.д. Очень немногие из старых групп пережили этот период, только те, кто уже имел устойчивые продажи перед измененным рынком. Новые группы, играя прогрессивный или симфонический рок, не были в спросе, и имели проблемы. Недавние переиздания тех групп фактически продаются лучше, чем первоначальные выпуски.

Цели этой книги

Главная цель этой книги состоит в том, чтобы обеспечить всестороннюю информацию о немецкой прогрессивной и электронной рок сцене семидесятых. Это - не полный гид. Это была бы невозможная задача задокументировать все уместные альбомы, которых было огромное число, в значительной степени, издававшихся частным образом Германии, главным образом около 1975 . Я попытался сосредоточить мою работу над обзорами и описаниями альбомов. Пожалуйста, не рассмотрите мои комментарии как письменный закон. Я пробовал избежать делать комментарии, которые являются слишком субъективными. Коллекционеры также найдут уместную информацию об оригинальных альбомах и последующих переизданиях. Иногда я упоминаю их стоимость на рынке Коллекционеров. Это не может отразить их истинную ценность, но, по крайней мере, они ценны тем, что некоторые люди платят за них, чтобы иметь оригинальные издания начала семидесятых. Я настоятельно рекомендую, чтобы читатели покупали переиздания вместо того, чтобы рисковать финансовым крушением. Я пробовал быть настолько точным, насколько возможно, но не вся информация легко проверяема. Различные источники могут также быть противоречащими. Я надеюсь, что эта книга принесет большему количеству из Вас большое удовольствие и поможет немного разобраться в неизвестных группах. Это - моя главная цель в написании этого справочника. Если Вы определите ошибки или знаете о главных упущениях, пожалуйста, напишите мне: c/o Borderline Productions, P.O. Box 93, Telford, Shropshire, TFI IUE, UK. с деталями.

Dag Erik Asbjornsen, Oslo 1995 COSMIC DREAMS AT PLAY

A

ABACUS

Состав:

CHRIS WILLIAMS v

HANS-ROLF "CHARLY" SCHADE g, v

CRISTOPH BARUTZKY pno, kb, synth

KLAUS KOHLHASE b

(FELIX HANS d) A

KONSTATIN BOMMARIUS d B

АЛЬБОМЫ:

(A) "Abacus" (Polydor 2371 215) 1971

(A) "Just A Day's Journey Away!" (Polydor 2371 270) 1972

(B) "Everything You Need" (Zebra 2949 002) 1972

(B) "Medway" (Zebra 2949 013) 1973

Британский вокалист Chris Williams, который написал большую часть их материала, был фронтменом группы. Abacus был успешный дебютный альбом, записанный в августе 1971 в Windrose Студии, Гамбурге. Он был также выпущен на Polydor в Великобритании. Альбом включает шесть песен, которые были хорошо аранжированы и находились под влиянием различных источников, таких как: классическая музыка ("Cappuccino"), джаз и фолк ("Pipedream Revisited", "Song For Brunhilde", "Song For John And Yoko") и психоделический блюз ("Radbod Blues"). В альбоме доминирует, над остальными инструментами, орган Кристофа Барутзки, но разнообразная гитара (иногда даже ситар) Ханса-Рольфа также замечательна. Этот первый альбом часто расценивается как их лучший. С их большим чувством юмора и разносторонним музыкальным стилем, группа может быть справедлива сравнена с Nine Days' Wonder. Их второй альбом Just A Day's Journey Away! (1972) был компетентен и последователен, но на сей раз, группа оставила их разносторонний прогрессивный стиль и сконцентрировалась на фолке. Я не уверен, что каждый оценит кантри песни типа "Ballad Of Lucky Luke"! Although "Seasong", "Munchen 23" и "White House May Come", которые являются достаточно хорошими. Альбом, в целом, был менее интересен и смел чем предыдущий. Он было записано в Music Land Studios, Мюнхене в июне 1972. Everything You Need (1972) был выпущен на новом лейбле Полидора Zebra и представляет прежнего барабанщика из 2066 & Then Konstatin Bommarius’а как нового члена группы, который пришел вместо ушедшего Феликса Ханза. Этот альбом был дальнейшим продвижением к более простому и коммерческому стилю, с четырьмя средними поп роковыми песнями на первой стороне и сюитой "Everything You Need", занимающую всю вторую сторону . Midway (1973) было другое разочарование, испытывающее недостаток во вдохновении. В отличие от их перспективного дебюта в 1971, Abacus теперь играли в ориентированном на песню стиле с короткими композициями.

AERA

Состав:

MUCK GROH g

KLAUS KREUZEDER sax, flt

(PETER MALINOWSKY b) A

DIETER BAUER b B, C

(WOLFGANG TESKE d) B

LUCKY SCHROLDT d C

CHRISTOPH KNEGER vln C

АЛЬБОМЫ: (до '76)

(B) "Humanum Est" (Erlkonig ERL 2001) 1974

(C) "Hand Und Fuss" (Erlkonig ERL 2002) 1976

Aera была джазовая рок-группа, основанная гитаристом Muck Groh после того, как он ушел из Ihre Kinder в 1972. В 1974 они записали Humanum Est в местной Студии Hiltpoltstein в Нюрнберге. Альбом был выпущен на Erlkonig (продюсер Jonas Porst- менеджер Ihre Kinder's). Шесть фонограмм, включенных в альбом, были все написаны Groh’ом. Музыкальное качество было приемлемо, но только небольшую часть их материала можно описать, как чуть-чуть лучше, чем просто 'хорошо'. На улучшенном втором альбоме Hand Und Fuss (1976), группа изменилась значительно: движущая сила группы был теперь Klaus Kreuzeder, который был ограничен инвалидным креслом и парализован на обе ноги. Teske был заменен на Lucky Schroldt, ранее барабанщик, легендарных в начале семидесятых, Wind. Другой новый член, Christoph Kneger не принимал активного участия в сочинении альбома. На сей раз, некоторые песни были с вокалом, но снова, большинство материала было в джазовом рок фьюжне - довольно хороший, но испытывающий недостаток фантазии. Очевидно, Aera распались после этого альбома. Kreuzeder реорганизовал группу в 1978. Они выпустили довольно много альбомов в течение их жизни, но ни один из них, в действительности, не заслуживает, какого бы то ни было, серьезного внимания. Группа интересна для джазовых энтузиастов.

"Humanum Est" (1974): Papa Doing/Demmeraweng/Hodibbel/Sechs Achtel/Jonas Schläft /AloisґFlötending.

AGITATION FREE

Состав:

LUTZ 'LUUL' ULBRICH g

MICHAEL 'FAME' GUNTHER b

(LUTZ KRAMER g) A

(AX GENRICH g) B

(JORG SCHWENKE g) C

(STEFAN DIEZ g) D, E, F

GUSTAV LUTJENS g F

MICHAEL HONIG kb C-F

(CHRISTOPH FRANKE d) A

(GERD KLEMKE d) B

BURGHARD RAUSCH d C-F

(DIETMAR BURMEISTER d) D

АЛЬБОМЫ:

(C) "Malesch" (Vertigo 6360 607) 1972

(E) "2nd" (Vertigo 6360 615) 1973

(D, F) "Last" (Barclay 80612 (F)) 1976

(?) "Fragments" 1973/1996

(?) "At the cliffs of the river RHINE" 1974

(?) "The other sides of ..... " 1974

NB: Оригинальные издания первого и второго альбомов выходили на "swirl" Vertigo. Все Альбомы теперь доступны на компакт-диске (переизданные французским лейблом Spalax). Fragments (ранее неизданный материал) был отложен для выпуска до 1995 на Intemporelle.

"Fragments": На Garden of delight (GOD CD 088) вышло переиздание выпуска на Spalax 1996 года. На данном переиздании было очень сильно улучшено качество звука и добавлены полные версии "Someone's secret" и "We are men", как бонус треки. Не столь сферический и изящный как "Malesh" и "2nd", но намного больше импровизированный и роковый.

"At the cliffs of the river RHINE": Это выступление было издано на Garden of delight (GOD CD 028)

Прямо после выпуска их 2-ого альбома, группа сделала концерт в Кельне. Представленная музыка – Превосходное КОСМИЧЕСКО-ПСИХОДЕЛИЧЕСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ в стиле их первых двух альбомов. Записи хорошего качества, были взятые с оригинальных лет группы.

" The other sides of ..... " : Эти записи были изданы на Garden of delight (GOD CD 032).

Также ранее невыпущенные записи, сделанные практически перед распадом группы. Композиции были выполнены в более джазовом стиле.

В 1967 две бит группы из Берлина были на грани распада. Ведущие силы позади этих групп были Lutz 'Luul' Ulbrich и Michael 'Fame' Gunther. Они решили объединиться с другими оставшимися музыкантами, взяв название Agitation Free. Они были, вероятно, первой немецкой группой, которая использовала слайд проекторы и показ мультимедиа во время их живых выступлений. По этой причине они были заняты как домашняя группа в “Зодиаке” (Берлинский ответ на Лондонский U.F.O.), где в расцвете была психоделическая музыка. Более поздние известные группы, такие как Tangerine Dream и Curly Curve (пока еще не очень известные в этом случае ...) также появлялись регулярно в Zodiac. В начале 1968 к группе присоединился вокалист John L. Точно - не одаренный вокалист. Он иногда развлекал аудиторию тем, что появлялся на сцене в обнаженном виде с окрашенным членом! Он был уволен приблизительно год спустя, очевидно остальная часть группы устала от его специфического шоу. Его голос к счастью сохранился для более поздних поколений, когда он "пел" в Ash Ra Tempel на альбоме Schwingungen (в 1972). 1970 был очень ошибочный год для Agitation Free. Lutz Kramer ушел, и на его место временно пришел Ax Genrich, вскоре ставший членом Guru Guru. Agitation Free делили репетиционный зал в Вилмерсдофской музыкальной академии с Ash Ra Tempel и Tangerine Dream. В это время, они набрались опыта, и сменили свою концепцию. Между группами, также, произошел легкий обмен составом. Немецкий авангардистский композитор Thomas Kessler стал инструктором у Agitation Free. Он учил их играть, акцентируя внимание на композиции и гармонии. Когда Genrich присоединился к Guru Guru, на его место пришел Jorg Schwenke. Chris Franke тогда же принял предложение Эдгара Фроеза стать новым барабанщиком в Tangerine Dream после ухода Klaus Schulze. Gerd Klemke стал барабанщиком в Agitation Free, в течение нескольких месяцев второй половины 1970 года. Состав группы стабилизировался лишь в 1971 году. Michael Günter, до этого игравший с местными музыкантами, стал новым членом группы. В начале 1972 группа поехала в расширенное турне (Египет, Ливан, Иордания и Греция), спонсируемое Институтом Гете. Извлечения этих записей были включены в Malesch (выпущенный летом 1972), который собрал впечатления от их восточных путешествий. Этот превосходный альбом, показавший очень талантливую и компетентную молодую группу, был посвящен их учителю Томасу Кесслеру. "You Play For Us Today" начинается коротким диалогом, прежде чем глубокий, величественный тон органа создает настроение, подобное трансу. Далее вступает Günter с большим, устойчивым бас рифом, приправленным восточными ритмами (Uli Popp играет здесь на бонго). "Sahara City" начинается с длинного и плавающего гитарного глиссандо, но заканчивается быстро и тяжело. В"Ala Tul" и некоторых других песнях на хаммонд органе играл лидер Between, Peter Michael Hamel. "Pulse" ранний эксперимент с электронной цикличностью. В "Khan El Khalai", "Malesch" и короткой 'Ruckzuck" Schwenke и Ulbrich показали свое гитарное мастерство. Безупречная запись! В марте 1973 Jorg Schwenke покинул группу из-за его увеличивающегося пристрастия к наркотикам. Его заменил Stefan Diez. К группе, также, присоединился второй барабанщик - Dietmar Burmeister, который участвовал в записи альбома «Seven Up», группы Ash Ra Tempel. 90 минутная запись для радио, состоящая из отредактированных живых выступлений (сделанных в течение десяти дней в живую в деревенской местности), была передана по радио в апреле 1973. После, группа отправилась в очень успешное двух месячное турне по Франции. В этом туре были сделаны записи для радио, сведенные на «Last», тремя годами позже (включившие "Soundpool"- переименованная версия "Ruckzuck" из «Malesch» и 17 минутная версия "Laila" - включенная на их следующий второй альбом). С Diez, но без Burmeister’а, группа приступила к записи «2-nd» в июле 1973 года. На сей раз, музыка была более задумчива и сложна. Восточный аромат уже не был настолько отличителен, но музыкальное качество было конечно не повреждено! В "First Communication'' (первая композиция альбома) есть белый шум, ветер и отдаленная греческая гитара, на которой играет Ulbrich. Гармоничная тема мелодии вместе с медленной слайд гитарой создают действительно замечательную композицию. "Dialogue And Random" - короткий эксперимент на синтезаторе Мишеля Хонига, не схожий на его сольные альбомы. Заканчивают первую сторону- две части мелодичной "Laila". Звуки электронной птицы на "In The Silence Of The Morning Sunrise" открывают другую сторону. Эта джаз роковая композиция схожа с мелодичным стилем Terje Rypdal’а. "A Quiet Walk" начинается с атмосферных звуков, созданных с помощью электроники. Далее тема развивается греческой и обычной гитарами, которые развивают основную тему. "Haunted Island" заканчивает альбом в драматическом ключе с тяжелым ритмом, с меллотроном и обработанной декламацией Бергарда Роша из поэмы Эдгара Аллана По. Вскоре после второго альбома, Diez покинул группу, и ее активность уменьшилась. Для последнего тура по Франции в январе 1974 Густав Лютьенс был приглашен, как новый второй гитарист. Их последняя студийная работа – запись композиции Erhard Grosskopf ("Looping IV") в феврале 1974. Эта композиция вышла на альбоме Last , который был только выпущен во Франции в 1976, после распада группы. Этот альбом - хорошее завещание превосходной группы. Группа сделала несколько концертов в течение лета 1974 и затем распалась после заключительного прощального концерта в Берлине в ноябре 1974. Lutz Ulbrich объединялся с Мануэлем Готчингом в 1976 для нескольких Ashra-проектов. Он также сочинял музыку для сценических постановок некоторых театров в Берлине. Майкл Хониг, как Franke за пять лет до него, присоединился к Tangerine Dream, но был с ними в течение только двух месяцев (включая тур по Австралии весной 1975). Перед этим он недолго сотрудничал с Klaus Schulze (несколько концертов в Брюсселе, Zevenaar и Париже в ноябре и декабре 1974). Было также запланировано, что Хониг должен присоединиться к Ashra для тура в ноябре 1976, но этого не случилось. Agitation Free была одна из лучших групп, которые появились в Германии в начале семидесятых. Их альбомы должны быть в любой серьезной коллекции немецкого рока!

"Malesch" (1972): You Play For Us Today/Sahara City/Ala Tul/Pulse/Khan El Khalili/Malesch/ Rucksturz.

"2nd" (1973): First Communication/Dialogue & Random/Laila, part 1/Laila, part 2/In the Silence of the Morning Sunrise/A Quiet Walk- a) Listening b) Two - Not of the Same Kind/Haunted Island.