22.Расшифровка аккордов по буквенно-цифровой символике.

В курсе классической гармонии для обозначения аккордов используются римские и арабские цифры. Римские цифры обозначают ступень, на которой находится основной тон аккорда (I, IV, V и т.д.). Арабские – для обозначения вида аккорда: основной вид и обращения

В эстрадной и джазовой музыке (для сокращённой записи партии ритм-гитары и аккомпанемента в песенных сборниках) принято буквенно-цифровое обозначение аккордов при помощи латинских букв, арабских цифр и знаков. В этой системе не учитываются удвоения, и конкретное расположение аккордов, при необходимости указать обращение аккорда используют дробную систему записи. Буквенно-цифровое обозначение аккордов удобно и достаточно в музыке, где выбор обращения и конкретного расположения аккордов предоставлен исполнителю, т.е допускается элемент импровизации.

Большая буква латинского алфавита (без дополнительных обозначений) означает мажорное трезвучие от соответствующего звука. Например, большая латинская C означает Б₅₃ от «до». Если к букве добавлены какие-либо обозначения, то буква указывает на бас аккорда.

Знаки бемоль или диез после буквы означают основной тон со знаком альтерации, например, С# = до-диез мажорное трезвучие. Для обозначения звука «си» в этой системе обычно не используется буква Н. «Си» обозначается буквой В, а «си-бемоль» прибавлением знака бемоль к В (Вb).

Малая латинская m (или обознач. min) после большой буквы означает минорное трезвучие, Cm = до-минорное трезвучие.

[В популярных песенных сборниках основной тон иногда записывают по аналогии с буквенным обозначением тональностей: минорные трезвучия – малыми латинскими буквами, альтерированный основной тон – добавлением is или es, например, g, fis, Es, As и т.п.].

Цифра после буквы указывает на тип аккорда: септаакорд, нонаккорд, ундецимаккорд и т.д. За основу берутся доминантовые аккорды натурального мажора: D₇, D₉, D₁₁, D₁₃.

Цифра 7 после буквы указывает на малый мажорный септаккорд. Например, F⁷ = Малый мажорный септаккорд от F; Fm⁷ = Малый минорный септаккорд от F.

Цифра 9 указывает на большой мажорный нонаккорд. Например, F⁹ = Большой мажорный нонаккорд от F; Fm⁹ = Большой минорный нонаккорд от F.

[Цифра 11 = D₁₁; цифра 13 = D₁₃.].

Все отклонения от принятых за основу доминантовых аккордов отражаются системой дополнительных знаков.

Если в состав аккорда входит альтерированный звук, то к основному обозначению аккорда добавляют цифру, соответствующую изменённому тону, перед которой ставится бемоль или диез (понижение или повышение на полтона). Знаки диеза и бемоля могут быть заменены на знаки «­–» и «+», например, F^#7 = F⁺⁷= F⁷ c повышенной септимой; F⁷⁽⁺⁵⁾ = F⁷ с повышенной квинтой.

Если в состав аккорда входит дополнительный звук, то обозначение аккорда содержит цифру после косой черты, соответствующую тону добавленного звука, например Am⁹/₆ = большой минорный нонаккорд от ля с добавленной секстой (вместо косой черты иногда используется обозначение add). Добавление сексты (по умолчанию б.6) часто обозначается цифрой 6 без косой черты или add, т.е. А/₆ = А_add6 = А₆ = мажорное трезвучие от ля с добавленной б.6, Am⁹/₆ = Am⁹₆ = большой минорный нонаккорд от ля с добавленной б.6. В некоторых сборниках цифра 6 без add и косой черты означает замену квинтового тона трезвучия на сексту, фактически секстаккорд.

Для сокращения записи существуют дополнительные знаки и буквосочетания:

1. Знаки «–» или «+» без цифры всегда означают понижение или повышение квинтового тона. Например, F₇ с повышенной квинтой в полной записи – F⁷⁽⁺⁵⁾ , сокращённо – F⁷⁺. Повышенная квинта может быть обозначена также буквосочетанием aug (от англ. augment – увеличивать, расширять), например,

2. maj (или Δ, или М) (от англ. major – мажорный) – используется для обозначения большого мажорного септаккорда, например, Fmaj = F^Δ = FМ = Большой мажорный септаккорд от F.

3. dim (или ^о) (от англ. diminish – уменьшать) – для обозначения Ум₇ (Fdim = F^о = Ум₇ от F).

4. m^Ø или просто Ø – для обозначения полууменьшенного септаккорда, Fm^Ø = F^Ø = Fm^7(–5).

5. sus2 , sus4 (от англ. suspended – задержанный) – используются для обозначения аккордов нетерцовой структуры: sus2 – означает замену терцового тона секундой (Fsus2 = f-g-c), sus4 – замену терцового тона квартой (Fsus4 = f-b-c).

Для обозначения обращений и сложных аккордовых структур используется дробная запись, разбивающая структуру аккорда на две более типичные структуры. Если в знаменателе буква без дополнительных обозначений, то имеется в виду не мажорное трезвучие, а только бас аккорда, например, Am/С = ля-минорный секстаккорд; D/C = малый мажорный секундаккорд от звука «до»; Fmaj/G = большой мажорный септаккорд от «фа», взятый на басу «соль», [по структуре соответствует G¹³ (терцдецимаккорд) с пропущенными терцией и квинтой].