15. Гармонизация верхнего нисходящего тетрахорда гаммы натурального мажора и минора. III и iii6.

Трезвучие III ступени (верхняя медианта) является аккордом смешанной Т/D функции, которые в основном виде аккорда выражены слабо. Трезвучию III ступени свойственна функциональная неопределённость [и натурально-ладовый оттенок – в мажоре последовательность III–VI = Vнат.–I натурального параллельного минора; в натуральном миноре последовательность VIIнат.–III = V–I параллельного мажора]. Поэтому в классической гармонии в основном виде трезвучие III ступени применяется редко, преимущественно в роли проходящего аккорда.

Наиболее употребительно использование III₅₃ при гармонизации верхнего нисходящего тетрахорда гаммы натурального мажора и натурального минора. Образуется последовательность I→III→IV→V (V₇, V₂, I₆₄, I). Вместо первого Т₅₃ можно использовать трезвучие VI ступени. В натуральном миноре вместо трезвучия IIIнат. ступени можно использовать VII₆нат. (I→VII₆нат.→IV(II₆)→V), можно также использовать последовательность параллельных секстаккордов: I₆→VII₆нат.→VI₆→V₆г.

[Верхний нисходящий тетрахорд в натуральном миноре называют фригийским (по звучанию он совпадает с нижним тетрахордом фригийского лада). Когда фригийский тетрахорд проходит в одном из верхних голосов (сопрано, альте или теноре) его называют фригийским тетрахордом 1-го рода. Когда фригийский тетрахорд проходит в басу, его называют фригийским тетрахордом 2-го рода. При гармонизации фригийского тетрахорда в басу (2-го рода) на VIIнат. ступени используют трезвучие VIIнат. ступени (I→VII₅₃нат.→IV₆ (II₄₃)→V (V₇, V₂), I₆₄) или секстаккорд Vнат. (V₆нат.) (I →V₆нат.→IV₆ (II₄₃)→V (V₇, V₂), I₆₄)].

III₆ представляет D функцию, в нём удваивается бас, который является функциональным басом D. III₆ также называют доминантой с секстой (D⁶ или V⁶): неустойчивый квинтовый тон V₅₃ (II ступень лада) заменён на устойчивую сексту (III ступень лада), поэтому он меньше чем V₅₃ тяготеет в тонику и является функционально ослабленной D [в отличие от II₆, (= S с секстой), который является более сильной S, чем IV, потому что устойчивый квинтовый тон в нём заменён на неустойчивую сексту]. III₆ в мажоре имеет минорную окраску и звучит мягко, а в миноре III₆ совпадает по звучанию с Ув₅₃ и звучит напряжённо, использование III₆ придаёт звучанию особый колорит.

[III₆ и V₇⁶ (D₇ с секстой) включаются и разрешаются аналогично V₅₃ и V₇. При разрешении III₆ и V₇⁶ секста плавно переходит в квинту, или сразу переходит в основной тон тонического трезвучия].

21. Аккорды субдоминантовой функции. Применение в музыкальной форме.

Аккорды субдоминантовой функции. К аккордам S функции относятся трезвучия II и IV ступеней и их обращения, септаккорды II и IV ступеней и их обращения. Среди них наиболее полно S функцию выражают IV₅₃ и его обращения, II₆, II₇ и его обращения. IV₇ и его обращении относят к побочным септаккордам, они чаще всего используются в секвенциях.

Альтерация аккордов S функции вносит особую яркость и красочность звучания, а также усиливает внутриладовые тяготения. Из альтерированных S широкое распространение получили альтерированные септаккорды и обращения II и IV ступеней, которые по звучанию совпадают с Ум₇ и D₇ и их обращениями. При разрешении в I₆₄, они сохраняют S функцию, при разрешении в D они приобретают значение побочной D к D (которую называют двойной доминантой). Особой краской отличается неаполитанский II₆ – секстаккорд низкой II ступени в миноре и в гармоническом мажоре [этот аккорд связан с фригийским ладом, а не с альтерацией (понижением) II ступени].

Есть также аккорды смешанной функции, которые могут при определённых условиях выполнять функции S. Это аккорды смешанной Т/S функции – трезвучие и септаккорд VI ступени (обращения используются редко), и аккорды смешанной S/D функции – VII₄₃ и VII₂.

Применение в музыкальной форме. В середине гармонического движения различные аккорды S функции чаще всего используются перед аккордами D.

В русской музыке получили распространение обороты с последованием аккордов Т и S – это плагальные обороты и плагальные кадансы. Они используются в начале построений, в кадансах и в дополнениях (в начале построений плагальные обороты, в том числе с альтерированными S, часто использовал П.Чайковский: ариозо Лизы «Уж полночь близится…», темы вст. и ГП 5-й симфонии, тема «Кто ты, мой ангел ли хранитель» из письма Татьяны и другие).

В серединных и заключительных кадансах перед V₅₃, V₇ или К₆₄ используют аккорды S, бас которых мелодически или гармонически связан с D басом: IV, IV₆, IV₇, II₆, II₇, II₆₅, II₄₃, II₇, IV₇.