9. Ii6. Функциональная особенность. Удвоение и мелодическое положение. Соединение с последующими аккордами.

Функциональная особенность. II₆ – аккорд S функции, он является более сильной S, чем трезвучие IV ступени, потому что при наличии функционального баса включает только неустойчивые ступени лада (IV–VI–II). II₆ используется в качестве функционального заместителя трезвучия IV ступени, его называют субдоминантой с секстой, S⁶ [аналогично III₆ = доминанта с секстой, V⁶], потому что во II₆ квинтовый тон трезвучия IV ступени заменён на секстовый тон.

В натуральном мажоре II₆ минорный, а в миноре и гармоническом мажоре – уменьшённый, поэтому его использование вносит красочный оттенок в гармонию. [Ещё более красочно звучит неаполитанский II₆ – это II₆ со II пониженной ступенью в миноре, по краске он мажорный, а при переходе в D в одном из верхних голосов образуется напряженный мелодический ход на ум.3].

Удвоение и мелодическое положение. В 4-хголосном сложении во II₆ обычно удваивается бас (терцовый тон) – это функциональный бас S.

II₆ не употребляют в мелодическом положении квинты, поскольку это ведёт к нежелательным параллельным квинтам при соединении с тоническими аккордами. Таким образом, II₆ используется в мелодическом положении основного или терцового тона.

[Во II₆ возможно удвоение основного или квинтового тона, при таком удвоении он меньше проявляет основную S функцию, но больше проявляет переменные функции, например, S к VI, Dнат. к V; такое удвоение также возможно в проходящем движении].

Соединение с последующими аккордами. В гармоническом движении II₆ чаще всего используется в зоне каданса в качестве S перед К₆₄, V₅₃ или V₇. С К₆₄ и трезвучием V ступени II₆ соединяется мелодически – аналогично соединению IV→V (бас на секунду ↑, остальные голоса плавно ↓). II₆ разрешается в неполный D₇ (II₆→V₇ непол.) – бас на секунду ↑, основной тон в одном из верхних голосов (IV ступень) остается на месте (это септима D₇ ), остальные голоса плавно ↓. При соединении с К₆₄ между Альтом и Тенором допускаются параллельные квинты.

[Гармоническое соединение II₆–V менее употребительно, оно возможно с применением нисходящего скачка терцовых тонов от II₆ к V₅₃ (расположение меняется с широкого на тесное), или при удвоении во II₆ основного тона].

10. VI. Функциональная особенность, предшествующий и последующий аккорды. Прерванный каданс.

Трезвучие VI ступени строится на VI ступени, его также называют нижней медиантой, потому что оно находится посередине между Т и S [медиа – середина]. Трезвучие VI ступени противоположно по ладовому наклонению тоническому трезвучию (Т₅₃), в мажоре трезвучие VI ступени минорное, в миноре – мажорное.

Функциональная особенность. Трезвучие VI ступени (VI₅₃) – аккорд смешанной Т/S функции, поэтому в ладу может выполнять функции Т и S. Если трезвучие VI ступени появляется перед D или К₆₄, то оно выполняет функцию S. Если трезвучие VI ступени возникает после D, то оно выполняет функцию Т. VI₆ опирается на Т функциональный бас и чаще всего выполняет роль тонического трезвучия с секстой (Т⁶). При движении I→VI→IV происходит постепенное усиление S функции.

[В мажоре трезвучие VI ступени совпадает с Т параллельного минора, поэтому проявляет переменную тоническую функцию – это явление лежит в основе параллельного переменного лада в русской музыке – роль тоники попеременно выполняют трезвучия I и VI ступеней. В миноре трезвучие VI ступени совпадает с S параллельного мажора, поэтому в нём преобладает S функция].

Предшествующий и последующий аккорды. Перед трезвучием VI ступени чаще всего используют I, V и V₇; трезвучие VI ступени – самая слабая S в ладу, поэтому не рекомендуется использовать другие аккорды субдоминантовой группы перед трезвучием VI ступени. После VI₅₃ обычно возникает более сильная S (IV, IV₆, II₆, II₆₅, II₄₃). Довольно редко после VI₅₃ возникают V, V₇ или К₆₄, это те случаи, когда VI₅₃ выступает в функции S. Часто трезвучие VI ступени непосредственно сопоставляется Т трезвучием (оборот I – VI – I). Схема: I, V, V₇. → VI ₅₃ → I, аккорды S, V, К₆₄.

Прерванный каданс. Разрешение V или V₇ в трезвучие VI ступени называют прерванным оборотом, в зоне каданса – прерванным кадансом. В прерванном обороте вместо ожидаемого после D тонического трезвучия возникает трезвучие VI ступени – функционально родственный, но менее устойчивый аккорд, который оттягивает появление Т и усиливает её ожидание. В прерванном обороте в трезвучии VI ступени удваивается терцовый тон.

[В прерванном обороте бас и терцовый тон V₅₃ или V₇ идут ↑, остальные голоса плавно ↓, ход терцового тона ↑ подчёркивает разрешение вводного тона в основной тон лада, как при разрешении в тоническое трезвучие (Т₅₃), а бас вступает в противоречие с этим разрешением, переходя в VI вместо I ступени лада. Разрешение V–VI₅₃ в прерванном обороте отличается от обычного мелодического соединения трезвучий в секундовом соотношении (например, IV–V) именно движением терцового тона вверх].

Прерванный каданс различается по характеру звучания в мажоре и в миноре. В мажоре VI₅₃ – это Т параллельного минора и проявляет переменную Т функцию, поэтому прерванный каданс в мажоре звучит мягко. В миноре прерванный оборот звучит ярче, неожиданнее, потому что VI в миноре не является тоникой параллельной тональности и больше проявляет S, чем Т функцию.

Возможный дополнительный вопрос. Как трезвучие VI ступени соединяется с трезвучиями I и IV ступеней?

Эти трезвучия (I –VI, VI–IV) находятся в терцовом соотношении и соединяются гармонически с двумя общими тонами: бас идет на терцию вниз согласно цифровке, 2 общих тона остаются на месте в том же голосе, а оставшийся тон плавно в ближайший тон следующего аккорда.

Уметь соединить I –VI–IV за фп. без предварительной подготовки!