21. Ладофункциональная система: группы аккордов t, s, и d.

Ладофункциональная система мажора и минора представляет собой взаимодействие аккордов тонической (T), субдоминантовой (S) и доминантовой (D) функций.

Основными выразителями функций T, S и D являются трезвучия I, IV и V ступеней (трезвучия главных ступеней).

При движении от I ступени по терциям вниз (в сторону субдоминанты): I → VI → IV → II ступени – в трезвучиях усиливается S функция; при движении от I ступени по терциям вверх (в сторону доминанты): I → III → V → VII ступени – усиливается D функция.

Трезвучие II ступени является крайним выразителем S функции, состоит только из неустойчивых ступеней и включает VI ступень – типичный признак аккорда S функции.

Трезвучие VII ступени является крайним выразителем D функции, состоит только из неустойчивых ступеней и включает VII ступень (вводный тон) – типичный признак аккорда D функции. Особенность трезвучия VII ступени натурального минора состоит в отсутствии вводного тона, что существенно ослабляет его доминантовую функцию и создаёт возможность использования перед аккордами S функции, например, в проходящих оборотах и модуляциях.

Трезвучия VI и III ступеней расположены между тоническим трезвучием и трезвучиями S и D, поэтому их называют нижней и верхней медиантами. Эти трезвучия являются аккордами смешанной функции. Трезвучие VI ступени имеет тонико-субдоминантовую функцию (T/S), трезвучие III ступени – тонико-доминантовую функцию (T/D). При определенных условиях эти трезвучия в большей степени выражают одну из своих функций. Например, если трезвучие VI ступени возникает перед D, то в нём ярче выражена функция S, если оно возникает после D (прерванный оборот), то сильнее выражена тоническая функция.

Секстаккорды главных ступеней (I₆, IV₆, V₆) из-за отсутствия функционального баса являются ослабленными выразителями функций T, S и D.

Секстаккорды побочных ступеней – II₆, III₆ и VI₆ – опираются на функциональный бас S, D и T и выражают свои функции сильнее, чем трезвучия тех же ступеней. Поэтому II₆ называют субдоминантой с секстой (S⁶), III₆ – доминантой с секстой (D⁶), VI₆ – тоникой с секстой (T⁶).

Секстаккорд VII ступени (VII₆) из-за отсутствия функционального баса не усиливает функцию своего трезвучия, поэтому получил распространение преимущественно в проходящих оборотах.

Среди квартсекстаккордов самостоятельное функциональное значение приобрёл К₆₄, являющийся бифункциональным аккордом T/D функции. Ярко выраженное стремление к разрешению в D определённой тональности создаёт возможность использования К₆₄ в качестве модулирующего аккорда в функциональных и энгармонических модуляциях. Остальные квартсекстаккорды выражают свои функции слабо и используются преимущественно во вспомогательных и проходящих оборотах.

Функции септаккордов и их обращений зависят от ступеней и трезвучий, из которых они состоят.

D₇ состоит из трезвучий V и VII ступеней (трезвучия D функции) и опирается на функциональный D бас, поэтому является самой яркой доминантой в ладу. [Ярко выраженная D функция свойственна и обращениям D₇, но слабее выражена в D₄₃, который опирается на нейтральный в функциональном отношении бас II ступени].

VII₇ состоит из трезвучий VII и II ступеней (трезвучия D или S функции), поэтому может выступать в роли аккорда D или S. Наличие вводного тона даёт преобладание D функции. VII₇ и VII₆₅ всегда выступают в роли D. VII₄₃ и VII₂ благодаря басу на IV и VI ступенях лада при определённых условиях могут выполнять функцию S (например, перед К₆₄).

II₇ состоит из трезвучий II и IV ступеней (трезвучия S функции) и является яркой субдоминантой. Альтерированные виды II₇ и его обращений при разрешении в D приобретают функцию двойной D (доминанты к доминанте D/ D).

Побочные септаккорды: I₇, III₇, IV₇ и VI₇ – содержат в своём составе звуки Т₅₃ (устойчивые ступени тональности) и не проявляют свои функции достаточно определенно, в классической гармонии они чаще всего применяются в секвенциях, поэтому их также называют секвенцаккордами. Например, IV₇, несмотря на функциональный S бас, реже используется в качестве S, чем II₇ и его обращения, поскольку в состав IV₇ входят две устойчивые ступени лада – I и III, – что ослабляет его S функцию. Функциональная неопределенность побочных септаккордов выдвигает на первый план фоническую (красочную) сторону их звучания, поэтому они получили распространение в музыке позднего романтизма и ХХ века, особенно в музыке импрессионистов и в джазе. Например, джазовая композиция может опираться на Т в виде I₇ (тоника с септимой) или Т в виде VI₆₅ (тоника с добавленной секстой).