7 Важнейших качеств настоящего события:

1. исключительность этого события

2. неожиданность

3. общественная значимость

4. новизна

5. действенность

6. визуальность

7. драматичность – лучший материал для сюжета – тот который вызывает эмоции у зрителей

эти семь признаков также являются материалом для информационного повода.

Информационный повод – причина по которой я снимаю данный материал.

Сюжет новостей как история

Коренное правило новостей гласит – сюжет это история. История это содержание сюжета, т.е. о чем будет мой сюжет.

Всякое событие состоит из фактов. Какие факты мы будем привлекать, такая история и получится.

Мы набрали факты для сюжета, сделали историю, история должна быть драматической (нужно найти конфликт), чтобы был конфликт должен быть герой и антигерой.

Кто может быть героем:

1. героем сюжета может быть отдельная личность, конкретный человек

2. может быть группа людей

3. может быть целый народ

4. может быть обезличенное обстоятельство

5. стихия, природный катаклизм

6. животное

Взаимодействие герой-антигерой

1. по личности

2. герой личность антигерой стихия или независимое обстоятельство

3. герой группа антигерой личность

4. герой групп антигерой группа

5. герой личность антигерой группа

6. герой группа антигерой стихия

7. герой стихия антигерой группа

Героя и антигероя связывает конфликт, без конфликта нельзя делать сюжет.

Грамотно построенный сюжет будет выстроен следующим образом:

1. выбираем событие

2. найти информационный повод и сформулировать его

3. придумать конфликт в котором столкнутся герой и антигерой, через конфликт раскрывается событие.

Репортер всегда находится на стороне героя, он всегда ему сочувствует.

Великая формула сюжета

1. один сюжет одно событие

2. один информационный повод

3. одна история

4. одна эмоция

5. одна мысль

Составные элементы сюжета

1. стендап

2. синхрон

3. видеоряд

4. закадровый текст

5. лайв интершум (естественные шумы события)

Стендап!!!!!! – это авторская доминанта сюжета

длится 15-20 секунд (4-5 предложений)

задает тон всему материалу

создает информационный образ сюжета

создает эмоциональное настроение

смысл всегда нацелен в будущее, что будет происходить в сюжете

место стендапа определяет автор (в начале, в середине или в конце)

Если стендап в начале он становится драматургической экспозицией, начинам разворачивать историю сюжета,

нужно точно сформулировать ответ на 1 из вопросов, что зрителей ожидает, каким образом будет развиваться событие, какая судьба ждет героя сюжета, каких угроз или выгод следует ожидать зрителям от события, которую будут рассказывать.

Если стендап в середине сюжета он должен выводить сюжет на кульминацию или перевести развитие истории на новый уровень (смена места действия)

Если стендап в финале он подводит итог истории, которая была рассказана в сюжете, выходим на обобщение. Чтобы не запутаться с выводом, который нам нужно делать держим в голове 2 момента – информационный повод и история.

Способы подачи репортера в кадре

1. стендап без движения – репортер стоит в кадре без движения и камера тоже без движения. Обязательно текст выучить, произносить не заикаясь, и смотреть обязательно в кадр.

продумать фон

соответствие одежды событию

2. движение репортера на камеру, камера отъезжает, можно делать только в том случае, когда среда соответствует сюжету

3. движение мимо камеры, которая стоит на месте, но делает панораму, следит за репортером – показать пейзаж на фоне которого развивается стендап, т.е. что есть за спиной репортера

4. монтажный стендап – 2 вида: 1.делали стендап стоя перед дверью, затем открыли ее и вошли, следующий кадр мы уже входим в кадр новой обстановки, продолжая говорить 2. соединение третьего вида стендапа с четвертым, мы проходим мимо камеры проговаривая свой текст, выходим из кадра, а затем появляемся в другом пространстве, продолжая говорить, он хорош тогда, когда нужно соединить 2 пространства, т.е. 2 стендапа монтируя их в один.

Синхрон

Синхрон в сюжете – это записанный на пленку ответ на заданный репортером вопрос

Специфика синхронна в сюжете