МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Кафедра компьютерной графики и дизайна

ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА

Дисциплина: История отечественного искусства и культуры

БАТАЛЬНЫЙ ЖАНР В ТВОРЧЕСТВЕ ВЕРЕЩАГИНА И АЙВАЗОВСКОГО

Выполнила : студент 1курса гр237 б

ФГОС ВПО 071002 Графика,

квалификации – художник анимации

и компьютерной графики

Белых Ксения Михайловна

Научный руководитель:

к.п.н., доцент Матвеева Н.А.

Санкт-Петербург

2012

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ………………………………………………………………………3

Глава I. Становление батального жанра в творчестве русских живописцев …………………………………………..………4

1.1. Истоки батального жанра в творчестве И.К. Айвазовского………………4

1.2. Истоки батального жанра в творчестве В. В. Верещагина …….…………8

Глава II. Тема патриотизма в изобразительном искусстве и.К. Айвазовского и в.В. Верещагина………..10

2.1. Картины И.К. Айвазовского ………………………………………………10

2.2. Картины В. В. Верещагина ……………………………….………………..14

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………..………………….16

БИБЛИОГРАФИЯ……………………………………………………..………16

ВВЕДЕНИЕ

Батальный жанр, является одним из основных жанров живописи. В русской батальной живописи дольше, чем в каких-либо других жанрах, господствовали каноны академизма, сильнее сказывалось влияние реакционной, шовинистической идеологии самодержавия. Искусство всегда занимало особое место в жизни россиян. Во время тяжёлых испытаний, войн деятели искусства поднимали дух воинов – защитников Отечества. Жизнь показала, что не совсем точна народная мудрость: «Когда говорят пушки, молчат музы». Музы не молчали в страшные годы войн и сражений. Сейчас, находясь в залах художественных музеев, можно наблюдать, как посетители восхищаются, мастерству и таланту великих мастеров. На полотнах не просто отображения действительности, а целые истории, рассказанные кистью на холсте.

Цель работы: Изучить и выявить патриотическую тему батального жанра в работах Ивана Константиновича Айвазовского и Василия Васильевича Верещагина.

Задачи: Проанализировать истоки рождения батального жанра в русском изобразительном искусстве. Проанализировать и выявить патриотическую тему в картинах Айвазовского и Верещагина.

Глава I. Становление батального жанра в творчестве русских живописцев

1.1.Истоки батального жанра в творчестве и.К. Айвазовского

Батальный жанр (от фр. bataille — битва) — жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны, битв, походов и эпизодов военной жизни. Главным образом этот жанр характерен для живописи, отчасти также графики и скульптуры. Он может быть составной частью исторического и мифологического жанра, а также изображать современную художнику жизнь армии и флота. Батальный жанр может включать в себя элементы других жанров — бытового, портретного, пейзажного, анималистического (при изображении конницы), натюрморта (при изображении оружия и других атрибутов воинской жизни).Формирование батального жанра начинается в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто), он переживает свой расцвет в XVII—XVIII вв. (Д. Веласкес, Рембрандт, Н. Пуссен, А. Ватто) и особенно ярко передает трагедию войны в период романтизма в 1-й половине XIX в. (Ф. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа). Художники-баталисты, как правило, стремятся передать героическую готовность к борьбе, воспевают воинскую доблесть, торжество победы, но порой в своих произведениях они разоблачают античеловеческую сущность войны, проклинают ее (П. Пикассо «Герника», картины В. Верещагина, М. Грекова, А. Дейнеки, Е. Моисеенко, Г.Коржева и др.)Формирование батального жанра относится к 16—17 вв., но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца, истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов. В древнегреческой вазописи, рельефах на фронтонах и фризах храмов воспевается как нравственный образец воинская доблесть мифических героев; уникально изображение битвы Александра Македонского с Дарием (римская мозаичная копия эллинистического образца 4—3 вв. до н. э.). Рельефы на древнеримских триумфальных арках и колоннах прославляют завоевательные походы и победы императоров. В средние века сражения изображали на тканях, иногда на иконах; многочисленны батальные сцены в рельефах Китая и Камбоджи, индийских росписях, японской живописи. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв, героическую обобщенность и большое идейное содержание. Особую выразительность оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие»

м еждоусобиц; Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—1506), акцентировавшего героическую готовность к борьбе; Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто — неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около1585). Основоположником исторического жанра в России был А. Лосенко (1737 - 1773 гг.). В развитии реалистического направления в историческом жанре большое место принадлежит русским художникам второй половины XIX века: В. Сурикову, И. Репину, В. Верещагину, В. Васнецову и др.

З начительное место в творчестве И.К. Айвазовского (1817-1900) занимают батальные произведения. Овеянные романтикой подвига, они стали своеобразной летописью русского военно-морского флота в живописных образах. Иван Константинович Айвазовский родился и вырос в Феодосии, на берегу Черного моря. Он с детства видел моряков, военные корабли и рисовал их. Уже в годы учебы в Петербургской Академии художеств определилась направленность художника: И.К. Айвазовский

о н занимался в пейзажном классе профессора М.Н. ……..М.Н.Воробьев Воробьева и в батальном классе профессора А.И. Зауервейда. Академическая работа И.КАйвазовского «Большой рейд в Кронштадте» (1836), написанная как программа на золотую медаль, была связана с флотом.

Весной 1839г. И.К. Айвазовский принимал участие в военных действиях русского флота у берегов Кавказа, писал с натуры пейзажи и эпизоды военных действий.

А.И. Заурвейд

Э ти события нашли отражение в картине «Десант в Субаши» (1880-е). В 1844г. И.К. Айвазовский был зачислен в штат Главного Морского штаба с правом ношения мундира Морского министерства и с тем «чтобы звание сие считалось почетным». Это давало возможность художнику быть ближе к морскому флоту, принимать участие в плаваниях военных кораблей, работать в военных архивах и получать  всяческую помощь со стороны Адмиралтейства. И.К. Айвазовский говорил: «Когда я писал виды морских сражений, мне давались всевозможные пособия от Адмиралтейства, чертежи кораблей, оснастки судов, вооружение и т.д. Для доставления мне возможности видеть полет ядра рикошетом по водной поверхности при мне в Кронштадте произведено несколько пушечных выстрелов боевыми зарядами. Для ближайшего ознакомления с движениями военных кораблей во время морских сражений я присутствовал на морских маневрах в Финском заливе». В 1845г. И.К. Айвазовский совершил  плавание по Черному и Эгейскому морям с экспедицией адмирала Ф.П. Литке, крупного русского мореплавателя, ученого-географа. Они посетили Константинополь, берега Анатолии, Левант, острова Греческого Архипелага, Хиос, Патмос, Самос, Родос, Смирну, Синои, развалины древней Трои. Путешествие было плодотворным, обогащало художника множеством впечатлений.Событиям первой русско-турецкой войны 1768-1774гг. посвящены картины «Бой в Хиосском проливе» и «Чесменский бой» (обе - 1848), исполненные в лучших традициях русской романтической живописи. Выдающемуся событию русско-турецкой войны 1828-1829гг. посвящена картина «Бриг «Меркурий», атакованный двумя турецкими кораблями» (1892). Бой состоялся 14 мая 1829 г. у Босфора. Несмотря на 10-кратное превосходство противника в артиллерии (184 орудия турецких кораблей против 18 пушек «Меркурия») русский бриг одержал победу. Командовал «Меркурием» капитан-лейтенант А.И. Казарский. Исторические события Крымской войны 1853-1856 г.г., современником которой был И.К. Айвазовский, нашли отражение в работах художника, посвященных Севастополю: «Осада Севастополя»(1854), «Вход в Севастопольскую бухту»(1850-е), «Малахов курган»(1893).Последняя из названных работ посвящена памяти адмирала В.А. Корнилова - одного из вдохновителей и организаторов героической обороны Севастополя 1854-1855 гг. На первом плане художник изобразил фигуры ветеранов, пришедших поклониться священному для них месту, где был смертельно ранен В.А. Корнилов.

В.А. Корнилов фрагмент картины «Малахов курган»(1893).

   И.К. Айвазовский был знаком со многими выдающимися русскими флотоводцами: М.П. Лазаревым, Ф.П. Литке, П.С. Нахимовым, В.А. Корниловым, В.И. Истоминым, Г.И. Бутаковым. Все важные события в жизни российского флота со времени его основания и до конца 19 в. изобразил И.К. Айвазовский в своем творчестве. В поздравительном адресе русских моряков, преподнесенном И.К. Айвазовскому в 1897 г. в связи с 80-летним юбилеем и 60-летием его творческой деятельности говорится: «Морское ведомство, которое гордится иметь Вас в своих списках, флот, который сохранит навсегда в своих преданиях воспоминания о совершенных Вами...плаваниях на наших военных судах, искренне и горячо приветствует Вас в этот знаменательный для Вас и для русского искусства день».