47 В. Г. Белинский. Полное собр. Соч., т. VIII. М., 1955, стр. 169

48 Феликс Пиа. Избранные произведения. М., Academia, 1934, стр. 154, 155.

49 Там же, стр. 156, 157

39

Кокетничая исподтишка с лагерем демократической оппозиции, вступая порой в трескучую, но безобидную полемику с властями, этот «браво прессы», «ландскнехт литературы», применял, по сути, тактику либеральных политиков, лавировавших между откровенной реакцией и демократией и на деле стойко охранявших интересы денежного мешка и мораль «золотой середины».

Продажность Жанена-литератора была притчей во языцех во Франции и заграницей. «Отечественные записки» не раз обращались к примеру Жанена для доказательства полной коррупции буржуазных литературных нравов во Франции Луи-Филиппа и Гизо.

«Кого только он не продавал! Кого не предавал!... — ишет Ф. Пиа. — Он не написал ни одной бескорыстной строчки, а еще осмеливается называть себя королем критики: он только ее Иуда... Он поистине превратил литературу в ремесло и товар; он держал лавочку прозы всех сортов и на любую цену...

40

В конце концов, это больше не литератор: это продавец рукописей, это не- только публичный, но и гнусный ;писец, потому что помимо бумаги он продает и самую свою мысль» 50.

В области литературной и театральной критики Жанен был отнюдь не просто беспринципным и веселым остряком, бесшабашным «гаменом прессы», каким его изображает буржуазная история литературы, а сознательным агентом «финансовых баронов» в их борьбе против передовой культуры. В «капризной», «независимой» критической болтовне Жанена не трудно проследить железную тенденцию, выдержанную реакционную систему, направленную против современной прогрессивной литературы. Ему принадлежат злобные, клеветнические статьи о Стендале, Бальзаке, Жорж Санд, Эжезиппе Моро, Феликсе Пиа и многих других. Он систематически травил начинающую демократическую литературную молодежь, требовал запрещения произведений передовой драматургии и т. д. и т. п.

Как писатель, Жанен использовал различные, обещающие успех литературные стили и направления. В период разгрома классицизма, он, как сказано выше, примыкал к школе так называемых «неистовых романтиков». В 40-е годы, ориентируясь на растущий успех реалистических тенденций в литературе, автор «Мертвого осла и гильотинированной женщины» упражняется в бытописательном жанре буржуазно-охранительного направления и становится одной из крупных фигур в области либерального нравоописательного очерка.

Роль Жанена в истории французской литературы замечательно определил Энгельс, который писал по поводу обработки этим писателем текста «Племянника Рамо»: «Путь от Дидро до Жюля Жанена, это — как раз то, что физиологи окрестили именем регрессивной метаморфозы: французский дух до французской революции и при Луи-Филиппе!»51.

Решительно отталкиваясь от реакционных художественных течений, прогрессивные писатели Франции первой половины XIX столетия активно развивали два основных направления современной литературы: реализм и демократический романтизм. Оба направления, хотя и по-разному, горячо откликнулись на освободительную борьбу тех лет и служили ее целям.

Трагический финал первой буржуазной революции: контрреволюционная деспотия Наполеона, кровавая вереница завоевательных войн, иностранная интервенция и мрачная эпопея эмигрантско-иезуитской реакции, неуклонный рост капиталистической эксплуатации и обнищания масс, наконец, позорный исход июльского переворота — более 30 лет горьких разочарований и неожиданных ударов 'накопили громадный запас недовольства и отвращения к власти эксплуататорских классов среди самых широких слоев народа и демократической интеллигенции. В литературе это недовольство воплотилось в тематике протеста и ухода от действительности. Разочарование в блестящих обещаниях просветителей привело к росту влияния идеалистических философских систем на значительную группу передовых писателей.