Амбиофонические системы

Помимо ревербераторов в залах многоцелевого назначения широко используют амбиофонические системы, предназначенные для заданного увеличения времени реверберации зрительного зала. В отличие от обычного ревербератора в амбиофонической системе (от англ. слова ambio — окружать) сигнал реверберации смешивается с основным сигналом не в электрической цепи усиления, а непосредственно в зале, т.е. акустически с помощью дополнительных громкоговорителей, размещенных по периметру зала, что позволяет максимально приблизить искусственную реверберацию к естественной. Зал, предназначенный для оборудования амбиофонической системой, проектируется с минимальным временем реверберации. Оптимальное время реверберации в больших залах для речевого сигнала составляет 0,5...0,7 с, в то время как для музыкальных (в зависимости от жанра) — 1,3...2,1 с.

Конструктивные особенности концертных залов и студий звукозаписи

Концертные залы проектируют для одновременного удовлетворения музыкальной потребности большого количества слушателей. Основная задача состоит в том, чтобы придать залу свойство накопления и равномерного распределения акустической энергии по пространству, занимаемому слушателями. При проектировании залов с естественной акустикой, т.е. залов, в которых не будет применяться звукоусилительная аппаратура, придерживаются следующих положений:

1. Зал должен быть хорошо звукоизолирован. Иногда для этой цели делают двойные стены, т.е. с воздушной прослойкой.

2. Длина зала не должна превышать 40...50 м. В длинных залах трудно обеспечить пространственную однородность диффузной компоненты.

3. Отношение длины зала к ширине и ширины к высоте должно быть больше 1, но не более 2. В коротких (широких) залах для сидящих у стен возникают чрезмерные задержки боковых отражений при относительно невысоком уровне прямого звука. При чрезмерной высоте зала партер лишается ранних отражений, что обедняет звук, возникает ощущение затычек в ушах. Даже в самых больших залах (V> 10000 м3) высота не должна превышать 14 м. Низкий потолок также убивает звук.

4. Объем зала и оптимальное количество слушателей связаны соотношением:

где N — количество слушателей,

V — общий объем концертного зала, м3.

В залах, где объем, приходящийся на одного слушателя, превышает 8 м3 трудно достичь хорошего звучания.

5. В зале должны отсутствовать большие гладкие параллельные поверхности, между которыми может порождаться эффект «порхающего эха».

6. Потолок и стены должны иметь такую конфигурацию, чтобы равномерно распределять отраженную энергию и исключить зоны пиков и провалов.

7. Для более равномерного распределения энергии на высоте 6...8 м над оркестром монтируют звукорассеивающие конструкции.

8. Амфитеатр и балкон должны быть наклонными (так, чтобы удаленная часть зала и балкона были приподняты) для обеспечения лучшего обозрения происходящего на сцене и более равномерного распределения акустической энергии.

Студии средних и малых размеров чаще всего имеют форму параллелепипеда, стороны которого — длина l, ширина b и высота h — находятся в соотношении так называемого «золотого сечения»:

Откуда, учитывая, что объем зала, получим: