Адаптивные стереофонические системы

Основная цель адаптации — повышение качества звучания (по сравнению с обычной стереофонией), расширение зоны стереофонического эффекта с высоким уровнем предпочтительности и, как следствие этого, — возможность успешного применения в помещениях как малого (жилая комната), так и большого объема (кино- и видеозалы). В пределе — повышение качества звуковоспроизведения до многоканальной (5...9 каналов) системы.

Суть адаптации заключается в оперативном изменении коэффициентов передачи каналов воспроизведения в зависимости от текущего состояния сигналов стереопары L и R. После декодирования сигналов каналов, сигналы обрабатываются схемой повышения заметности стереоэффекта путем увеличения коэффициента передачи в канале, уровень сигнала в котором превышает уровни в остальных каналах. С помощью специальных критериев оценки происходит разделение сигнала на группы, для каждой из которых в блоке управления формируется свой сигнал управления. В случае совместимости систем кодирования на стороне передачи (при записи) и на стороне приема (при воспроизведении) каждый первичный сигнал при воспроизведении формирует свой определенным образом расположенный в пространстве звуковой образ (КИЗ). Его место однозначно определяется вариантом расположения громкоговорителей.

Характерным представителем этого класса аппаратуры является усовершенствованный вариант системы Dolby Surround — система Dolby Pro Logic, которая имеет разделение каналов 20...25 дБ.

В декодере Dolby Pro Logic помимо обработки сигналов для подчеркивания стереоэффектов производится задержка сигналов тыловых АС на 20...50 мс. Так же как и в предыдущих версиях декодера, полоса частот тылового и центрального каналов ограничена частотой 7 кГц.

Следует отметить, что любая динамическая обработка сигнала увеличивает тракт звуковоспроизведения и вносит дополнительные искажения. Например, работа шумоподавителя «Маяк» заметна на слух даже если порог срабатывания отрегулирован на уровне -50...55 дБ. Расширение динамического диапазона с помощью динамических шумоподавителей часто приводит к характерной тембральной модуляции, заметной на слух. В итоге имеем нарушение заложенной изначально гармонии. В качестве примера на рис. 1.7 показаны переходные процессы в ограничителе сигнала (рис 1.7.а) и в шумоподавителе (рис. 1.7.б).

Ни для кого не секрет, что любой тракт усиления и обработки сигнала вносит определенные искажения, проявляющиеся как в потере определенной информации (например, обертонов за счет сужения полосы частот до 18...20 кГц), так и во внесении разного рода искажений: линейных (АЧХ, фазовых, нарушение баланса, сужение динамического диапазона), нелинейных (высшие гармоники, субгармоники, интермодуляционные искажения оказывают существенное влияние на тембр звучания). Чем длиннее тракт усиления и обработки сигнала при записи, тем больше «соавторов» у музыки.