Живопись и графика.

В первые годы революции продолжают свое развитие традиционные формы живописи и графики. Вполне естественно, что значительная часть художников, примкнувших к делу революции, начинает свое формирование еще в предреволюционное время. Поэтому для многих из них вхождение в новое искусство было не простым и сопрягалось с трудностями. Для многих художников этого времени характерен жестокий творческий кризис, так как воспитанные в традициях богатой русской классики, они не могли отринуть ее традиции в угоду политическим требованиям и задачам новой власти. По сути, советская живопись первых десятилетий революции представлена художниками двух основных направлений. Художники старшего поколения создавали новый язык искусства, опираясь на образы – символы. Их восприятие современной действительности носило сложный образный характер. В образах – символах художников этого направления отражалась современная эпоха в ее переломном состоянии, поэтому художественное пространство их творчества многопланово и неоднозначно, часто не поддается прямому прочтению.

В творчестве художников другого направления преобладало стремление запечатлеть отдельные факты и события современной действительности с помощью привычного языка фактологического отображения. В творчестве художников обоих направлений в первую очередь находит осмысление образ революции. Первой серьезной работой на эту тему стала картина Юона «Новая планета» (1921). Юон революцию представляет как событие вселенского масштаба. Свое восприятие он выражает символически, где в результате космических сдвигов и катастроф рождается новая планета, озаряющая мир багровым светом. Люди мира принимают рождение этой планеты по – разному. Не зависимо от реакции разных людей на это событие, рождение новой планеты свершилось. И по Юону, эта планета является символом Октябрьской революции.

В это же время Петров – Водкин работает над картиной «1918 год в Петрограде», которая после первой экспозиции у зрителей получила название «Петроградская мадонна». Петрова – Водкина всегда волновали этико- философские вопросы и проблемы своего времени, поэтому образ матери с ребенком на руках помогает художников осмыслить происходящие события в высоком этическом плане. У художника женщина – мать является символом высокой любви и самоотреченности, сообразуется с образом рождающейся новой картины мира, обновленной Родины.

Новые образы проникают и графику, которая непосредственным образом была связана с идеями революции. Необходимо отметить, что в начале 20-х годов огромное влияние приобретает направление конструктивизма. Молодые конструктивисты считали, что традиционные формы искусств изжили себя. Они работали над воплощением новых задач, стараясь перевести законы художественного творчества и искусства в область производства. Это были первые шаги по развитию в стране индустриального дизайна и промышленной эстетики. В этом деле огромную роль сыграли «левые» художники, которые активно работали как плакатисты, оформители, прикладные графики. Интересным и на сегодняшний день не оцененным, и практически неисследованным остается творчество женщин – художниц, представительниц русского авангарда, благодаря которым получил развитие промышленный дизайн: Розанова, Удальцова, Попова, Экстер, Штеренберг и др. Они внесли в современное им искусство художественный язык адекватный понятию «новая эра».

Архитектура в таких трудных и сложных обстоятельствах развивалась довольно сложно. В стране практически не было благоприятных условий для строительства. Архитекторы в те годы не строили, работали в основном над проектами будущих сооружений. Некоторые мастера находили выход своему творчеству в сооружении скульптуры. Например, архитектор Руднев сооружает памятник «Борцам революции» на Марсовом поле в Петрограде. Архитектурные проекты и замыслы были подчинены идее воплощения революционных представлений. Революционные фантазии находили свое воплощение в проектах весьма необычных и смелых. Таковой является спроектированная Татлиным «Башня III интернационала». Эта башня стала символом нового направления в искусстве архитектуры. В нем было много необычного для традиционного архитектурного решения. Проект предусматривал создание гигантской конструкции с наклонной осью, с движущимися по осевому кругу стеклянными помещениями. Многочисленные проекты не были воплощены в архитектуру того времени, но многие новые решения были восприняты искусством более позднего периода развития русской культуры. Для всех видов искусства того времени характерно стремление к поиску новых путей развития его видов в свете идеологии революции, попытка создать новый язык искусства «революционной эпохи».