Творчество Леонардо да Винчи (1452-1519)

Задания:

1. Посмотреть видеофильмы, слайды, репродукции с произведениями Леонардо да Винчи.

2. Запомнить наиболее знаменитые из них.

Автопортрет 1514 г. (красный мел).

Голова ангела в картине Вероккио «Крещение» (около 1472 г. Флоренция. Уффици).

Благовещение (около 1472 г. Флоренция. Уффици).

Тосканский пейзаж («Вид долины Арно». 1473 г.).

Портрет Джиниевры Бенчи (1473–1478 гг. Вашингтон. Национальная галерея).

Дама с горностаем (портрет Цецилии Галерани) 1483 г. Краков. Картинная галерея.

Мадонна Литта (1490–1491 гг. Эрмитаж).

Мадонна Бенуа (Эрмитаж).

Мадонна с цветком (Мюнхен. Музей).

Поклонение волхвов (не закончена) около 1481 г. Уффици.

Святой Иероним (не закончена). Рим. Музей Ватикана.

Мадонна в гроте (1483–1494 гг. Париж. Лувр).

Мадонна в скалах. Лондон. Национальная галерея.

Роспись потолка в Ослиной зале дворца Сфорца. (Милан). Площадь 900 м².

Фреска Тайная вечеря (1495–1498 гг. Трапезная монастыря Санта Мария делла Грация. Милан).

Битва при Ангиари (Париж. Лувр. Копия 1503–1505 гг.).

Джоконда (Мона Лиза) 1503 г. Париж. Лувр.

Святая Анна с Марией и младенцем Христом (1500–1510 гг. Париж. Лувр).

Святой Иоанн Креститель (1515 г. Париж. Лувр).

Трактаты.

Требование: анализ произведений Леонардо да Винчи.

Рекомендации:

1. При анализе произведений Леонардо да Винчи необходимо иметь в виду, что его творчество, как творчество настоящего ученого, стремилось к раскрепощению мысли от религиозного догматизма, к развитию экспериментального метода.

2. Важным средством живописи Леонардо является светотень, знаменитое сфумато, что в буквальном переводе означает «дымка», испарение. Несмотря на то, что такие приёмы моделировки живописной формы были знакомы его предшественникам, как Перуджино, Синьорелли, живописцам Северной Италии, Леонардо да Винчи нашёл для светотени другое применение: из вспомогательных средств он превратил её в главный стержень живописной концепции.

Светотень служит теперь не только пластической лепке формы, но она составляет сущность окружающего пространства (придаёт ему осязаемость): Контуров больше нет (как в XV в.), есть только бесконечно мягкие неуловимые переходы света и тени.

Следовательно, вечный солнечный день, характерный для картин XV в., который делал все предметы и краски такими отчётливыми и жёсткими, сменился густыми таинственными сумерками (игра рефлексов и полутеней).

С одной стороны, светотень стала средством для создания в картине оптического единства фигур с пространством красок со светом, с другой стороны, сфумато надолго остановило колористическое развитие итальянской живописи, оттеснив на задний план проблемы пленэра, чистых красок (которые ещё в XV в. выдвинул П. дела Франческа).

3.Необходимо учесть, что одной из важных черт его творчества является психологическая составляющая.

4. При анализе нельзя забывать о том, что художник особое значение придавал связи фигур с пространством.

5. Чтобы успешнее выполнить задание, необходимо обратиться к картотеке репродукций произведений искусства (в частности, к ее разделу «Леонардо, Рафаэль»), а также к видеофильмам «Леонардо и его окружение», «Великие музеи мира. Лувр. Эпоха Возрождения», «Эрмитаж. Эпоха Возрождения», которые находятся в методическом кабинете кафедры искусствоведения факультета.