- •1)Консервация и реставрация в системе гуманитарных наук.
- •2)Музей и консервационно-реставрационная деятельность.
- •3)Обыденные представления и научные понятия «консервация», «реставрация», «реконструкция».
- •4)Предмет и задачи консервационно-реставрационной деятельности.
- •6)Консервационно-реставрационная деятельность как явление культуры.
- •8)Реставрация в междисциплинарных исследованиях.(?)
- •9)Этапы развития теории и практики реставрации.
- •10)Основные этапы консервационно-реставрационной деятельности.
- •11)Основные методы консервации и реставрации различных видов памятников из различных материалов.
- •12)Формирование основ реставрационной этики.
- •13)Венецианская хартия. Нарский документ о подлинности.
- •14)Комплексная научная реставрация, ее цель и задачи.
- •15)Консервационно-реставрационная деятельность за рубежом а хх веке.
- •16)Зарождение интереса к национальным памятникам. Стилистическая реставрация.
- •17)Виолле-ле-Дюк и его работы.
- •18)Становление методов научных исследований и реставрации в хiх веке.
- •19)Восстановление и сохранение памятников в Древнем мире.
- •20)Сохранение и восстановление памятников прошлого в государствах древнего Востока.
- •21)Восстановление памятников в Древней Греции.
- •22)Отношение к памятникам в Древнем Риме.
- •23)Сохранение и восстановление памятников в Древней Руси.
- •24)Строительство и восстановительные работы в Московском царстве.
- •25)Восстановление памятников в России в XVIII веке: общая характеристика.
- •26)Восстановление и сохранение памятников в Западной Европе в Средневековье.
- •27)Восстановление и сохранение памятников в Западной Европе в период Возрождения.
- •28) Восстановление памятников в странах Западной Европе в XVII-XVIII веках.
- •29)Сохранение и восстановление памятников в Западной Европе в XIX веке.
- •30)Восстановление памятников в России в XIX веке: общая характеристика.
- •31)Восстановительные работы в России в первой половине XIX века.
- •33)Консервационно-реставрационные работы н.И. Подключникова.
- •34)Деятельность в.В. Суслова.
- •35)Проектно-восстановительные работы ф.Г. Солнцева.
- •36)Восстановительные работы в России во второй половине XIX века.
- •37) Коммерческая реставрация в России на рубеже XIX- XX веков.
- •39) Формирование реставрационной теории в России в начале 20 века.
- •40)Реставрационная и теоретическая деятельность а. Щусева, п. Покрышкина.
- •41) Восстановительные работы в Ярославле в 1920х-1930х годах. П.Д. Барановский.
- •42)Деятельность а.П. Прахова.
- •43) Второй Всероссийский съезд художников и Археологический съезд в Новгороде: основные решения.
- •44)Деятельность цгрм: направления работы.
- •45)Деятельность и.Э. Грабаря.
- •46)Направления работы реставрационного центра им. И.Э. Грабаря.
- •47)Работа реставрационных мастерских Государственного Эрмитажа.
- •48) Работа реставрационных мастерских Третьяковской галереи.
- •50)Политика ссср в области реставрации в России конца 1940х- начала 1990х годов.
- •51)Формирование государственной системы реставрации и охраны памятников 1918- конца 1940х годов.
- •52) Формирование государственной системы реставрации и охраны памятников конца 1940х – начала 1990х годов.
- •53)Инструкция о порядке учета, обеспечения сохранности, содержания, использования и реставрации недвижимых памятников истории и культуры 1986 года: основные положения.
- •55)Современные тенденции в развитии консервации и реставрации.
- •56)Реставрационная деятельность с. Ямщикова.
28) Восстановление памятников в странах Западной Европе в XVII-XVIII веках.
До XVIII века в Европе не существовало еще понятия «реставрация», связанного с сохранением памятника как историко-художественного документа. Это был период художественного «починительства», а точнее — приспособления старинного произведения к современной эпохе. Лишь к концу XVII века начинает несколько меняться отношение к произведениям искусства. Постепенно художественная общественность пересматривает свое восприятие памятников культуры. Определенную роль в этом сыграли указы Густава-Адольфа и Карла X Шведского по поводу защиты памятников. Меняются и взгляды на реставрацию произведений живописи. Так, в 1681 году автор художественных биографий, продолжавший труды Д. Вазари, Ф. Бальдинуччи писал: «Знатоки полагали, что хорошую картину нельзя подправлять». В этот же период разрабатывается одна из начальных операций технической реставрации — дублирование картины. Первое упоминание о применении дублирования неким Ламорле относится к 1660 году. Затем есть свидетельство 1680 года об этой операции Адрианом Баккером в Амстердаме ". Во всяком случае, в инвентаре королевских коллекций Франции, составленном в 1698 году, можно встретить упоминание о большом количестве дублированных картин. В конце XVII века впервые начинается применение техники дублирования картин, которая к середине XVIII века становится не только широко известна, но уже и зафиксирована в ряде рецептурных справочников. Кроме изобретения новых технических операций по укреплению основы живописи, в XVIII веке начинает меняться и отношение к реставрации художественной. Если в предыдущие времена реставратор, не смущаясь, широко прописывал и докомпоновывал авторскую живопись, то теперь появляется новое требование к живописной реставрации: вмешательство реставратора в авторскую живопись должно быть невидимым. Это, конечно, не исключало широких прописок по лицу картины, но, во всяком случае меняло отношение к подлиннику. Теперь реставратор всячески стремится подделать манеру и цветовую гамму автора. Наиболее сложные операции — дублирование, паркетаж, перевод — были разработаны именно в период XVIII — начала XIX века. Атмосфера секретности, царившая в реставрации, а также слабая разработка технологии данных операций не позволяли открыто публиковать точную методику эпических приемов. Сама операция дублирования проводилась следующим образом. Лицевая сторона картины заклеивалась бумагой на клейстере. Защищенный таким «пластроном» холст выдерживался некоторое время во влажном погребе для придачи ему эластичности. Для дублировочного холста изготовлялись специальные подрамники, именовавшиеся во Франции «батареями». После проклеек клейстерным составом тыльной стороны авторского холста и холста дублировочного картина наклеивалась на дублировочный холст. Далее «картины кладут под хороший пресс до того момента, пока клей совершенно не высушится».Так в 18 веке эстетика которого была далека от положительной оценки искусства средневековья, принес пробуждение интереса к изучению национальной истории европейских стран. В этом столетии было положено начало систематическому исследованию национальных древностей. Уже в 1720 — 1730-е годы стали появляться издания по истории готической архитектуры во Франции и Англии. Формирование научных взглядов на реставрацию в большой мере связано со становлением научной методологии исторических дисциплин. Археологические раскопки Помпей и Геркуланума, предпринятые в середине XVIII столетия, дали мощный толчок развитию научного искусствознания. В трудах Иоганна Иоахима Винкельмана произведения искусства впервые становятся объектами исторического анализа, то есть рассматриваются как памятники культуры. При восстановлении первоначального вида произведения теперь уже недостаточно руководствоваться одними критериями вкуса. И.И. Винкельман был первым ученым, кто стал утверждать, что на смену представлениям о прошлом должно прийти точное знание фактов и памятников.И.И. Винкельман впервые попытался ограничить реставрацию определенной научной методикой, в основу которой он положил тщательное изучение памятников, их сравнительное сопоставление, привлечение различных исторических документов, археологических и других данных. Так впервые возникло понимание исторической изменчивости, а следовательно, и неповторимости художественного стиля древних произведений. Ученый критически оценивал античные статуи, восстановленные реставраторами без учета исторических и художественных особенностей. Идея восстановления первоначального вида произведений продолжала господствовать, но акцент постепенно начали переносить на поиск критериев достоверности и научной обоснованности предпринимаемых реконструкций. В это время первые сформулированные соображение в плане реставрации. Перестраивали собор Св. Петра в Риме. Бернини сделал поновление в Пантеоне. Капелла в Венесенре- удачная реставрация в барочном стиле.