
- •Основы управления интеллектуальной собственностью
- •1. Роль и место интеллектуальной собственности в развитии общества. Классификация объектов интеллектуальной собственности
- •2. Законодательство рб в области интеллектуальной собственности. Цели и задачи управления интеллектуальной собственностью.
- •3. Основные положения авторского права. Субъекты и объекты авторского права.
- •4. Основные виды произведений. Неохраняемые объекты
- •5. Принципы и условия возникновения правовой охраны произведений
- •Авторские права.
- •Субъекты и объекты смежных прав. Условия возникновения смежных прав.
- •Права исполнителей, изготовителей фонограмм, организаций эфирного и кабельного вещания.
- •Сроки действия авторского права и смежных прав.
- •10. Основные положения права промышленной собственности
- •11. Объекты права промышленной собственности. Условия патентоспособности объектов права промышленной собственности
- •Изобретение, полезная модель.
- •Товарный знак. Промышленный образец.
- •2.1. Понятие и функции товарного знака
- •2.2. Виды товарных знаков
- •2.3. Порядок регистрации товарного знака. Абсолютные и иные основания для отказа в регистрации товарного знака.
- •Фирменное наименование. Географические указания.
- •Топология интегральной микросхемы. Селекционные достижения.
- •Субъекты права промышленной собственности.
- •Секреты производства. Недобросовестная конкуренция. Рационализаторское предложение.
- •Государственная система патентной информации.
- •Виды патентной документации и ее особенности. Официальные издания патентных ведомств.
- •Международная классификация объектов промышленной собственности (мпк, мкпо, мкту).
- •Цели и задачи проведения патентных исследований.
- •Виды поиска (тематический, именной, нумерационный).
- •Авторский договор.
Субъекты и объекты смежных прав. Условия возникновения смежных прав.
Объекты смежных прав: исполнения, фонограммы, передачи организаций вещания
Смежные права как самостоятельная категория прав интеллектуальной собственности имеют менее продолжительную историю, чем авторское право. В первой половине XX века в законодательстве об авторском праве отдельных промышленно развитых государств стали появляться нормы, которые в последующем были выделены в самостоятельный правовой институт. Первыми потребовали специальной правовой охраны артисты-исполнители. Технический прогресс на рубеже XIX – XX веков породил проблему незащищенности интересов этой категории творческих работников. Исполнители не создают новые объекты авторского права, однако их деятельность, связанная с доведением произведений до публики носит, несомненно, творческий характер. Если раньше исполнение могло осуществляться только «в живую», то появление звукозаписи, а затем радио и телевидения позволили фиксировать исполнение на различных носителях, а также тиражировать его. В результате живое исполнение стало менее востребованным, что привело к «технологической» безработице многих профессиональных исполнителей, и они стали требовать ввести правовые нормы, защищающие их интересы. Точно так же развитие технологий звукозаписи привело к тому, что представители звукозаписывающей индустрии стали лоббировать принятие законодательства, которое защищало бы их интересы в борьбе с несанкционированным копированием фонограмм. А поскольку фирмы звукозаписи не всегда могли приобрести у авторов записываемых произведений исключительные авторские права, им необходим был иной, кроме авторского права, правовой инструмент для защиты своих интересов. Третья категория заинтересованных субъектов – организации вещания – требовали охраны своих передач от несанкционированной ретрансляции другими вещательными организациями.
26 октября 1961 г. в Риме была подписана Международная конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, которая унифицировала подходы в охране смежных прав. Именно поэтому после принятия Римской конвенции значительное число государств повторили ее нормы об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций в своем национальном законодательстве. В большинстве государств нормы, посвященные смежным правам, объединены в одних законодательных актах с нормами авторского права, что объясняется тесной связью этих правовых институтов, выражающейся в зависимом характере смежных прав по отношению к авторскому праву.
Словосочетание «смежные права» является дословным переводом использованного в тексте Римской конвенции термина «neighboring rights» (англ. neighboring – смежный, соседствующий), которым была обозначена особая категория прав, примыкающих к авторскому праву.
Институт смежных прав состоит из норм, обеспечивающих охрану прав трех категорий правообладателей:
- исполнителей;
- производителей фонограмм;
- организаций эфирного и кабельного вещания.
Объектом охраны смежного права исполнителя является исполнение. Понятие «исполнение» в Законе «Об авторском праве и смежных правах» не определено. Статья 4 Закона определяет понятие «исполнитель», исходя из которого исполнение можно определить как процесс представления произведения литературы, искусства или народного творчества посредством игры, пения, чтения, декламирования, игры на музыкальном инструменте, танца или иным образом. Объектом правовой охраны является сама деятельность по исполнению, которая может быть записана и в последующем воспроизведена, передана в эфир, сообщена для всеобщего сведения по кабелю или использована иными способами, позволяющими довести исполнение до публики, непосредственно не воспринимавшей его.
Объектом охраны смежного права производителя фонограммы является фонограмма. Фонограмма определена в Законе «Об авторском праве и смежных правах» как любая исключительно звуковая запись исполнений или иных звуков либо отображений звуков. Объектом правовой охраны являются любые фонограммы независимо от того, записано ли на них осуществленное артистом исполнение произведения либо записаны иные естественные или искусственно созданные звуки – пение птиц, шум прибоя, звуковые эффекты, производимые техническими устройствами. Фонограммой не признается запись звуков, включенная в аудиовизуальное произведение; однако в случае использования музыкального сопровождения отдельно от фильма, его запись должна рассматриваться в качестве фонограммы.
Объектом охраны смежного права вещательной организации является ее передача. Передача определяется в Законе как передача, созданная самой организацией эфирного или кабельного вещания, а также по ее заказу и за счет ее средств - другой организацией. Объектом смежного права организации вещания являются не распространяемые ими произведения, а содержащая эти произведения передача, то есть, по существу, вся программа вещания, составленная и преобразованная организацией вещания в электромагнитный сигнал, передаваемый в эфир или по кабелю. При этом использование другим лицом любого отрывка передаваемого организацией вещания сигнала будет являться использованием ее передачи, поскольку любой фрагмент программы вещания по своей сути также является передачей. В пользу подобного толкования говорят нормы Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций, которые для определения объекта правовой охраны используют термин «передача в эфир».