Содержание

Назад  • Дальше

VIII. От аналоговой записи — к цифре

Аналоговой записью звука или изображения принято назы­вать фиксацию на различных подвижных носителях (валик фонографа, граммофонная пластинка, магнитная лента) звуко­вых или визуальных сигналов.

Цифровая запись аудиовизуальной информации начинает вне­дряться в конце 70-х гг. XX столетия. Прежде всего совершен­ствуются системы цифровой записи звука. Сегодня можно ска­зать, что виниловые пластинки с аналоговой записью, считываемой пьезоснимателем, на наших глазах заменились сначала лазерными дисками, а потом CD-ROMoм. Однако пе­редать все нюансы при записи и воспроизведении сложных му­зыкальных произведений пока что удается не всегда.

Один из ведущих специалистов по звукозаписи Е.В.Никульский пишет: «Аналог есть аналог, цифра есть цифра... Я хорошо помню конгресс тонмейстеров в Германии в начале 80-х. Тогда только-только начали всерьез заниматься цифровым звуком. Нам предложили сравнить две записи оркестра под управлением Гер­берта фон Карояна. Записал их опытный звукорежиссер... Вос­произвели обе записи, не сказав, какая — что. Все единодушно выбрали аналог. Сам Караян, а он, между прочим «слухач» ка­ких мало, тогда сказал: «Вообще-то вы, господа, делаете звуко­вые консервы — в вашей записи самой души музыки остается 10 %. Запись чистая, все прекрасно, но... Исчезла душа!»... Надо вернуть звуку душу и это уже начали делать.»

Но это для тех, у кого уши слышат все нюансы. Любителей же популярной музыки CD-RОМовская продукция покоряет чистотой звука, возможностью быстро получить любую музы­кальную новинку. Уже давно внедрены портативные CD-RОМовские проигрыватели и, судя по всему, скоро появятся совершенно миниатюрные приборы для высококачественного воспроизведения звука.

«Уже в начале следующего века произойдет переход на но­вый носитель, — говорит тот же Е.Никульский. — Движущийся механический носитель любого типа — валик фонографа, диск, лента, жесткий диск компьютера — исчезнет. Будут чипы. Уже сегодня в одном чипе можно накопить часы многоканальной за­писи. Следующий шаг — кинофильм на чипе. (Газета «На дне» № 10 (87), 16-31 мая 2000 г. ст. «На чужой культуре далеко не уедешь» (А.Комарец)

За последние два десятилетия ушедшего века бурно разви­ваются и цифровые видеотехнологии на базе компьютеров. Вна­чале новые технологи начали разрабатывать создатели видео­игр, поскольку персональные компьютеры с каждым годом становились все мощнее и активно входили в наш повседневный быт. В это же время в профессиональном телевидении значи­тельные успехи были сделаны в развитии компьютерной графи­ки, применяемой повсюду —- начиная от титров и заканчивая со­зданием мультфильмов. Поскольку любое цветное и движущееся изображение содержит огромное количество информации (в би­тах), то для более быстрого и емкого ввода информации на ви­деоплата компьютера и последующего вывода ее пришлось при­бегнуть к компрессии видеоизображения. Поскольку любая компрессия, т.е. сжатие информации может приводить к ее час­тичному искажению, то сегодня ведутся работы по совершен­ствованию систем цифровой видеозаписи, в том числе активно осваивается технология компьютерного видеомонтажа в реаль­ном времени и вариативные, гибкие системы, с одинаковым ус­пехом работающие как со сжатым, так и с некомпрессирован­ным видео любого формата.

Цифровые технологии решительно вытесняют аналоговую видеозапись и линейный монтаж. Преимущества тут очевидны, начиная от устойчивости видеосигнала до удобства работы с нелинейным монтажом. Современная цифровая монтажная аппаратура позволяет быстро найти нужный кадр, зафиксировать в компьютере планы, которые предполагается использовать для монтажа и вывести их на экран монитора. В результате режис­сер способен производить монтаж гораздо быстрее, чем при линейном монтаже. Точно так же монтируется и звуковой ряд. Созданы уже универсальные и не очень дорогие системы для нелинейного монтажа малой и средней сложности, которые по­зволяют работать с оперативно поступающей информацией. Это позволяет видеожурналисту самому быстро осуществлять вы­бор отснятого материала и предварительный его монтаж, что очень важно сегодня, когда между телекомпаниями идет сорев­нование — кто быстрей сообщит ту или иную новость.

Сегодня повсюду внедряются цифровые технологии, заме­няя аналоговые способы записи звука и изображения, дублируя, а порой вытесняя книгу и газету.

Оцифрованная информация удваивается с каждым годом. Исчезнут ли старые технологии хранения и передачи информа­ции, подобно тому, как на наших глазах исчезли хлорвиниловые грампластинки? Специалисты склонны считать, что большин­ство старых способов передачи информации (книга, журнал, га­зета, ферромагнитная запись, фото- и кинопленка) будут суще­ствовать параллельно и в силу ряда чисто бытовых преимуществ, и по той причине, что цифровые технологии все-таки достаточно уязвимы для внешних помех. Достаточно вспомнить истории с запусками в сеть Интернета различных уничтожающих инфор­мацию вирусов или многоминутный паралич цифрового изобра­жения и звука при передаче телеинформации по НТВ во время сильной грозы в Москве, а потом в Петербурге летом 2001 года.

Ведутся разработки и совершенно новых телевизионных тех­нологий. Сегодня в том же Санкт-Петербурге, где начинались первые опыты по передаче изображения на расстояние, разра­батывается идея создания принципиально новых передающих и принимающих телесистем, в которых не катодный пучок, а еди­ный лазерный луч несет изображение, причем изображение это уже не плоское, а объемное, трехмерное, которое как бы висит в воздухе.

Судя по всему, в кинотеатрах в ближайшие годы проекция с кинопленки сменится проекцией с цифровой записи на DVD дис­ках, хотя исходным материалом, наверное, еще какое-то время будет оставаться кинопленка, передающая пока что больше цве­товых и тональных нюансов, чем любая, в том числе и цифро­вая, видеотехника.

Вообще же, по прогнозам многих специалистов, аналоговая запись будет существовать параллельно с цифровой, обеспечи­вая достаточно высокое качество сигнала, а главное большую надежность хранения информации.

Назад  • Дальше Содержание