7 . Понятие архетипа. Преобразование архетипов.

51. Композиційний каркас - структурна основа форми. Елементи композиційною каркасу.

самые простые формы: куб, шар, цилиндр, конус, пирамиду. Используя плоскость диагонали квадрата, вычленим треугольную призму, полуцилиндр, полусферу. В истории профессии, такое достаточно частое обращение к некоторым геометрическим мотивам, принимаемым за основу в процессах формообразования, таких как квадрат, окружность, крест, спираль, etc., позволяет говорить о структурных архетипах. Такие архетипические композиционные символы, по утверждению проф.А.Лосева, можно истолковывал» как «порождающие принципы» формообразования.

Слово «архетип» (от греч. Arche - начало и Typos - образ) в позднеантичной философии означало - прообраз, прототип вьц^жашщий идею. Это слово восходит к пифагорейско- платоновской традиции миропонимания. Платон впервые вводит понятие "геометрического пространства", как некого посредника между идеями и чувственным миром, как начало всего многообразия, которое можно с его помощью "логически охватить и объяснить*¹. Пять т.н. *платоновых тел", элементарных правильных многогранников, как особые формы организации пространства и структурные первоэлементы материи:

• куб (шестигранник) — земля;

• тетраэдр (треугольная пирамида) - огонь;

• октаэдр (восьмигранник) - воздух;

• икосаэдр (двадцатигранник) - вода;

• додекаэдр (двенадцатигранник) - эфир.

V

Модель архитектурной формы (условно ограниченного пространства), используя принцип "охвата и включения", совпадает по очертаниям с формой архетипов. Для выявления структуры связей и отношений, делающей эту сложную форму понятной принимается две нормативных системы построения:

• норма построения "композиционного каркаса", как некой подосновы, объясняющей структурное образование формы;

• норма построения и преобразования геометрических фигур (архетипов).

Знание о законах морфологических построений оказывается принципиально важным и значимым, поскольку в нём выражается способ профессиональной деятельности, непосредственно в постройках не представленный.

Любые - простые и достаточно сложные объемно-пространственные формы могут быть получены путем преобразования (трансформации) геометрических фиг ур. Из трех обозначенных архетипов (параллелепипеда, сферы и пирамиды) базовым структурным элементом объемно-пространственной композиции является параллелепипед.

Итак композиционное мышление оперирует двумя системами построения формы: нормами построения фигуративных форм и нормами построения некоторой подосновы, которая выступает как абстрактная геометрическая схема.

В этом случае геометрическая схема представляет собой «канву» построения формы и начинает выступать в виде «внутреннего закона» конкретной объемно-пространственной формы, и как было сказано выше, не видимого непосредственно и не сохраняющегося в готовой постройке. В профессиональном языке это особое графическое изображение именуется - композиционным каркасом.

Конструктивными элементами композиционного каркаса являются:

2. композиционная ось (не обязательно фиксирующая ось симметрии);

3. узел, зачастую образованый пересечением двух и более осей;

4. ритмическая сетка, определяющая параметрические «шаги» преобразования архетипов;

5. композиционная решетка, как образование ритмической системы осей и узлов.

Построение композиционного каркаса может быть выявлено как в двухмерном (ортогональном), но, что для нас важнее, в трехмерном изображении пространства.

В процессе композиционного анализа объемно-пространственной формы архитектурного объекта мы не только конструируем его упрощенную геометрическую модель на основе архетипических преобразований, но и неизменно получаем изображение геометрической (ритмической) сетки, восходящей к параллелепипеду, как к геометрическому инварианту архитектурного языка.

Сетка выступает своеобразным композиционным полем, устанавливающим тенденцию в построении объемно- пространственной формы, а также определяющим характер отношений между её частями. Наличие сетки в композиционном каркасе означает отсутствие неосознаных интервалов, геометрически и ритмически упорядоченного пространства.

Изображение в виде геометрической сетки не означает, что архитектурный объект представляет собой некую систему повторяющихся простейших прямоугольных элементов, но означает, что идеальное пространство, в которое помещен объект, имеет само именно такую структуру.

Следует отметить, что кроме наиболее употребимой прямоугольной сетки имеет место использование косоугольных сеток, и сложного образования, получаемого «наложением» двух и более сеток.

Проектное освоение и заполнение единц сетки (модуль) может быть охарактеризован как последовательный переход от более простых к относительно сложным формам, и образованию композиционной решетки.

В процессе анализа (декомпозиции) любого произведения архитектуры мы последовательно разрабатываем такие модели, в которых объект предстаёт всё более упрощённо, стремясь стать составным звеном более общих ритмических решеток, восходящих к архетипу.

Синтез (композиция) объемно-пространственной формы осуществляется наоборот, как постадийное усложнение исходной формы, её конкретизация.

Во-вторых, это линии ритмической сетки, с помощью которых осуществляется конструирование композиционного каркаса. Эти линии проводятся с избытком, обозначая пространства, находящиеся за границами модели. Они устанавливают всеобщие связи объекта и пространства во вне, а так же намечают его возможные преобразования.

В-третьих, это линии композиционной решетки, образованные на основании одной, или более, сеток, определяющие ритмическую тему и конечную величину и количество элементов. В-четвертых, это осевые линии (композиционные оси), задающие пространственные направления и связывающие элементы объемно- пространственной формы между собой. Пересекаясь в пространстве, осевые линии образуют композиционные узлы, выполняющие фиксирующую роль.

Морфологическое описание объемно-пространственной формы при помощи линейных и узловых элементов, составляющих её структурную основу, а так же выявление иерархии этих элементов, играющее организующую роль в процессе формообразования, мы будем именовать КОМПОЗИЦИОННЫМ КАРКАСОМ.