11. Хронология палеолитического искусства

Термин «хронология» можно понимать в «широком» смысле, как науку об историческом времени (греч. XPÓNOΣ — время) или как совокупность систематизированных этой наукой фактов. Однако понимание самого археологического (исторического) времени далеко не одинаково. В дописьменный период время мыслится исследователями большими отрезками, по нескольку столетий или тысячелетий (особенно это заметно в эпоху камня). Внутри же этих отрезков хронологические изменения не улавливаются и кажутся археологам не важными. Таким образом, хронология в узком смысле слова практически атрофируется в пользу периодизации.

Таким образом, периодизация — это условное деление истории человечества в соответствии с определенными критериями на временные этапы. Хронология — наука, позволяющая выявить время существования какого-либо предмета или явления. Применяются два вида хронологии: абсолютная и относительная. Абсолютная хронология точно определяет время события (в такое-то время: год, месяц, число). Относительная хронология только устанавливает последовательность событий, отмечая, что одно из них произошло раньше другого. Эта хронология широко используется археологами при исследовании различных археологических культур.

Первой схемой периодизации (хронологии) палеолитического искусства явилась схема А. Брейля, основанная на методах, доступных в XIX в., в которой необычным образом сочеталось мировоззрение католического священника с эволюционной теорией Дарвина. Схема была представлена в двухчастном варианте и состояла из двух эпох: ориньяк-перигор и салютре-мадлен.

Классификация верхнего палеолита, предложенная А. Брейлем, до сих пор фигурирует в неархеологической литературе. Она такова: ориньяк (древний, средний, верхний), солютре, Мадлен (слои I, II, III, IV, V, VI); наименования периодов-культур даны по названиям мест открытий. В результате изменений, вносимых с 1940-х гг., схема стала весьма дробной, но основные подразделения остались. Оказалось, что ориньяк разделяется на 2 самостоятельные линии: собственно ориньяк и более древнюю культуру, получившую название перигорской.

1. Перигор (35—20 тыс. лет). Непосредственно следует за мустьерской эпохой среднего палеолита. Кремневые пластинки с ретушированными краями, костяные шилья, наконечники копий. В раннем перигорде — отсутствие изображений при изобилии нарезок и насечек на костях, украшений, красок; в позднем — барельефы, изображения животных и человека.

2. Ориньяк (30—19 тыс. лет). Кремневые ретушированные пластины, скребки, резцы, костяные наконечники. Многочисленные лампы-светильники, чашечки для приготовления краски. Изобразительная продукция ориньяка сходна с перигордской и объединяется в ориньяко-перигордский цикл. Она представлена искусством малых форм: резьбой, мелкой скульптурой, гравюрами на кости и каменных обломках. Ранние художественные опыты ориньякцев скромны: контуры рук, обведенных краской, отпечатки рук на краске; так называемая меандра — борозды, проведенные пальцами на влажной пещерной глине. Из меандровых линий («макароны») вырисовываются контурные рисунки, сначала их наносят пальцами, затем какими-то орудиями. Маленькие женские статуэтки из бивня мамонта или мягкого камня. Изображения человека редки, но обнаруживается много знаков женского пола: это один из первых в истории символов. Конец ориньяка характерен массовым распространением женских статуэток с подчеркнутыми признаками пола, так что весь период иногда называют эпохой палеолитических Венер.

3. Солютре (18—15 тыс. лет). Временное отступление ледника несколько изменило образ жизни палеолитических людей. Прослеживается самая высокая в палеолите техника обработки кремня. Наконечники в форме ивового и лаврового листа служили наконечниками копий, дротиков, а также ножами и кинжалами. Появились кремневые скребки, резцы, проколки, костяные наконечники, иглы, жезлы, многочисленные статуэтки, гравюры на камне и кости. Наскальная живопись, которую можно с уверенностью отнести к солютре, не найдена.

4. Мадлен (15—10 тыс. лет). Чрезвычайно суровый климат в условиях нового наступления ледника. Мадленцы охотились на северного оленя и мамонта, жили в пещерах, часто кочевали, преследуя стада оленей. Высокая техника отжимной ретуши и кремневые наконечники исчезают. Зато в изобилии изделия из кости: гарпуны, наконечники копий и дротиков, жезлы, иглы, шила. Из кремня делают резцы, проколки, скребки. В позднем мадлене кремневые изделия начинают миниатюризироваться, превращаясь в так называемые микрополиты. Богатый символизм: круг, спираль, меандр, свастика. Однако вершиной мадленского (и всего палеолитического, даже всего первобытного) искусства становится пещерная живопись. Мадленским периодом датируются наиболее известные пещерные галереи: Алътамира, Ласко, Монтеспан.

? В 1965 г. выходит знаменитый труд А. Леруа-Гурана «Доистория западного искусства», главной ценностью которого считается схема периодизации, основанная на стилистических особенностях изображений. Автор выделил и описал четыре основных стиля и дал им развернутые характеристики, разделив на пять хронологических этапов. Основной принцип новой схемы — определенные «семантические структуры».

1.      Дофигуративное искусство (ранее 28 000 л. н.) — вырезанные или процарапанные фигуры, полосы, извилистые линии, не образующие реальной фигуры (Эрмитаж, Ля Ферраси, Тата).

2.      Стиль 1 (ориньяк — 28 000–26 000 л. н.) — первые фигуративные изображения (Дордонь), знаки мужского и женского пола, точки и палочки.

3.      Стиль 2 (граветт — 26 000–19 000 л. н.) — первые настенные росписи. Фигуры, в основном гравированные, находящиеся близко от входа в пещеру. Все контурные фигуры образуются линией шеи-спины в форме лежащей буквы S. Статуэтки и барельефы строго канонизированы. Женские фигурки очень похожи, но меняются в пределах от максимума реализма до максимума стилизации (Костенки, Виллендорф, Ла Грез, Ла Ферраси, Леспюг, Мальта и Буреть).

4.      Стиль 3 (салютре-мадлен 1–2, 17 000–13 000 л. н.) — появляются глубокие святилища, удаленные от входа Линия спины еще остается синусоидальной, корпус животного кажется раз дутым, головы маленькие, шеи тонкие, конечности короткие, изображены как бы в прыжке, что подразумевает движение. Используются выпуклости рельефа (Ляско, Куньяк, Альтамира и др.).

5.      Стиль 4 (мадлен — 13 000–8 000 л. н.) — появляется визуальная перспектива, характерна яркая и реалистичная передача животных (Фон-де-Гом, Руфиньяк, Нио, Труа-Фрер, Альтамира).

В 1985 г. выходит значимая для нашей проблематики монографическая работа А. Д. Столяра, в которой рассматривается проблема происхождения палеолитического искусства как историко-предметная задача. Автор выделяет два основных аспекта: технический, или исполнительский, давший необходимые навыки изображения, и интеллектуальный, или психологический, обеспечивший становление символического ассоциирования и генезис обобщенных образов.

Анализ огромного массива данных приводит автора к построению генеалогического древа палеолитического анимализма [Столяр, 1985]. Основные стадии развития феномена палеолитического искусства и их компоненты следующие.

1.      Нижний и средний палеолит. Ашель и мустье. «Натуральный период» творчества — натуральные макеты продольного (Торральба) и поперечного (Лазаре, Кударо-1 и др.) сечения туши. Медвежьи пещеры и их аналоги. Простейший натуральный макет с природной основой, чучело зверя (Базуа). Знаковое творчество мустьерской эпохи (шары, метки, ямки, углы, раны, нарезки, охра).

2.      Верхний палеолит. Ранний ориньяк. «Глиняный период». Развитие натурального макета с лепной основой, прислонение монументальной скульптуры к стене (Монтеспан, Пеш-Мерль), крупная глиняная скульптура, скульптура малых форм (Дольни Вестонцы), крупные барельефы в глине и в камне, малая барельефная скульптура (Фогельгерд), рисунок на глине «двуногого» зверя с пережитками объемной моделировки, 1-я ступень раннеориньякского рисунка (черный контурный рису нок).

3.      Верхний палеолит (классический и финальный этап). Средний ориньяк — мадлен. Проработка деталей внутри контура, переход к четвероногим изображениям, передача движения (летящий галоп), полихромная живопись и становление элементарно-профильной композиции, зарождение профильно-перспективного построения.

В настоящее время разработанные периодизации сохранили свою актуальность, однако имеются и новые факты и гипотезы. Например, на современном этапе исследования Альтамиры установлена разно временность изображений в хронологическом периоде от 18 800 до 13 400 л. н.; подобные же результаты получены по пещерам Куньяк, Пеш-Мерль, Эль-Кастильо.

Особая проблема в свете изложенных периодизаций выявилась в знаменитой пещере Шове (открыта в 1994 г.). «Черные рисунки» из пещеры Шове, датированные 32 000 л. н., оказались старше дофигуративной стадии А. Леруа-Гурана, а большая часть рисунков, по схеме укладывающаяся в граветт, оказалась датированной от 13 000 до 6 000– 2 000 л. н. В пещере Коске обнаружены отпечатки рук, сделанные черной краской на основе угля и да тированные 27 400– 25 900 л. н. Ряд «глиняных» скульптур, выделенных А. Д. Столяром как наиболее древние, оказался не старше 16 000 л. н.

Таким образом, классические схемы периодизации палеолитического искусства выглядят искусственными построениями, отражающими в большей мере степень развития научного знания, доминирование сравнительного, типологического, стадиального или эволюционного методов.