Підключення до іншої техніки

З|із| інших інтерфейсів найбільш поширений відеовихід — роз'єм, що забезпечує передачу зображення у форматі композитного відеосигналу. З|із| його допомогою користувач може проглянути фотографії на екрані телевізійної техніки. Використовувані кодування: PAL і NTSC.

На рідкісних|рідких| моделях фотоапаратів зустрічався паралельний порт, він призначався для прямого, без використання комп'ютера, підключення фотопринтера. Як не дивно, підключитися до комп'ютера за допомогою цього порту було неможливо. Крім того, широкого поширення набули фотопринтери з|із| кублами|гніздами| для модулів SmartMedia і CompactFlash. Якщо і принтер, і камера підтримували специфікацію DPOF (Digital Print Order Format), то при прогляданні кадрів на фотоапараті досить було виділити для друку|печатки| кадри, що цікавлять, вийняти карту пам'яті і помістити її в принтер, який друкував вибрані фотографії. Зрозуміло, комп'ютер в цьому випадку теж|також| не потрібен, так що не дивно, що паралельний порт для підключення фотопринтера скоро|швидко| «вимер».

Деякі камери оснащуються ИК-ПОРТОМ|, але|та| на відміну від інтерфейсу IrDA, даний пристрій|устрій| призначений для управління камерою за допомогою пульта дистанційного керування. Цей пульт, як правило, дозволяє управляти фокусною відстанню об'єктиву і кнопкою затвора, а в режимі перегляду|проглядання| через відеовихід перемикатися|переключатися| між кадрами і переходити в режими індексного і масштабованого перегляду|проглядання|. Професійні камери використовують для підключення дротяні|провід| пульти дистанційного керування.

Розділ 6. Студійні камери Загальні|спільні| відомості

Среднеформатниє (6x4,5; 6x6; 6x7 і 6x9 см) і великоформатні (9x12; 13x18 і 18x24 см) фотокамери відрізняються, по-перше, крайнім консерватизмом конструкції, а по-друге, дуже високою якістю виготовлення. Тому дотепер|до цих пір| можна виявити інтенсивно експлуатований апарат, зроблений в сімдесятих роках. Фотографи, що використовують цю техніку, теж|також| насторожено відносяться до всіх нововведень|новин|. Тим цікавіший той факт, що першими цифрову «начинку» знайшли якраз студійні камери.

Основними передумовами появи цифрових технологій в студійній фотографії є|з'являються,являються| трудомісткість і дорожнеча процесу постановочної зйомки. По-перше, при складанні композиції фотохудожнику доводиться витратити не одну касету для моментальної камери Polaroid — ці знімки служать для узгодження загальної|спільної| концепції кадру із|із| замовником. Потім проводиться|виробляється,справляється| зйомка на середньо- або повноформатну камеру і прояв|вияв| плівки, в ході якої з'ясовується, що колірні відтінки передані невірно, кут|ріг,куток| зйомки невдалий і взагалі необхідна повторна зйомка. При цьому якщо реквізит для фотографування брався в оренду, потрібний знову його замовляти.

При використанні студійної цифрової камери фотограф позбавляється від тестових зйомок моментальною камерою, крім того, немає необхідності витрачатися на прояв|вияв| плівки. Проте|однак| не так важлива|поважна| економія на витратних матеріалах, як можливість|спроможність| запросити в студію представника замовника і продемонструвати йому на екрані ПК готовий кадр. При цьому на відміну від знімка, зробленого апаратом Polaroid, перенесення кольорів і композиція повністю відповідатимуть остаточному варіанту. Якщо якийсь з|із| параметрів кадру не влаштовує|владнує,улаштовує| замовника, досить внести необхідні зміни (перемістити об'єкти, зрадити освітлення і т. д.) і провести|виробити,справити| повторну зйомку. Залежно від типу камери це може зайняти|позичити,посісти| від 20 хвилин до декількох секунд, зрозуміло, без урахування пересилки зображення в комп'ютер.

Разом з тим|в той же час| придбанням|надбанням| цифрової камери обмежитися неможливо — потрібен також як мінімум комп'ютер, кольоровий принтер, сублімації, і інші периферійні пристрої|устрої|. Все це устаткування|обладнання| коштує досить|достатньо| великих грошей, за виключенням|винятком| хіба що комп'ютерів, що дешевшають з|із| кожним роком. Проте|тим не менше| вкладені засоби|кошти| з лишком окупаються, оскільки|тому що| замовник завжди готовий платити за терміновість виготовлення і висока якість.

Як вже було сказано у вступній частині|частці|, переважна більшість цифрових студійних камер є приставками|префіксами| до середньо- і великоформатних камер, що встановлюються в среднеформатной| камері замість касети з|із| плівкою, а у великоформатній замість фотопластини. Правда, зустрічаються і так звані повні|цілковиті| камери — закінчені пристрої|устрої|, що включають як цифрову, так і оптичну підсистеми.