2) У каблука опорной ноги

Движение выполняется так же, как и описанное выше, с той раз­ницей, что колено работающей ноги опускается не у носка, а у внутренней стороны каблука опорной. Для этого в момент поворота работающей ноги в закрытое положение носок слегка отводится назад.

По мере освоения движение может выполняться на 1/2 такта;

Большие броски (grands battements jétes) с падением на работающую ногу

Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт. Музыкальное сопровождение и выполнение движения — в характере венгер­ского сценического танца.

Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова повернута от станка.

Движение может выполняться вперед, в сторону и назад. Дается описание движения вперед в открытом положении.

1) С одним ударом опорной ноги по V открытой позиции

Затакт — резкий бросок вытянутой работающей ногой вперед на 90°. Рука открывается во 2-ю позицию; ладонь направлена вперед — вверх.

Первая четверть — работающая нога возвращается в V открытую позицию с резким падением в полуприседание на всю стопу. Опорная нога сгибается в колене и с вытянутой стопой подни­мается сзади к щиколотке работающей. Корпус от талии слегка поворачивается к станку и отклоняется от .станка. Голова накло­няется к правому плечу. Рука закрывается в 4-ю позицию.

Вторая четверть — опорная нога, ударяя всей стопой в пол по V открытой позиции, резко вытягивается в колене. Одновремен­но работающая нога резко выбрасывается на 90°. Корпус выпрям­ляется. Голова, повернутая от станка, слегка поднимается. Ру­ка открывается во 2-ю позицию.

При броске назад и падении в V позицию сзади корпус слегка отклоняется назад.

2) С двумя ударами опорной ноги по V открытой позиции (рис. 22)

Затакт — резкий бросок вытянутой работающей ногой вперед на 90°.

Первая четверть.

Первая восьмая — работающая нога возвращается в V открытую позицию с резким падением в полуприседание на всю стопу. Опорная нога сгибается в колене и с «сокращенной» стопой поднимается сзади к щиколотке работающей. Корпус от талии слегка поворачивается к станку и отклоняется от станка. Голо­ва наклоняется к правому плечу. Рука закрывается в 4-ю пози­цию.

Вторая восьмая — короткий удар полупальцами опорной ноги по V открытой позиции сзади работающей, остающейся в полуприседании.

Вторая четверть — опорная нога, ударяя всей стопой в пол по V открытой позиции, резко вытягивается в колене. Одновременно работающая нога резко выбрасывается на 90°. Корпус выпрям­ляется. Голова, повернутая от станка, слегка поднимается. Рука открывается во 2-ю позицию.

При выполнении движения назад или в сторону одновременно с окон­чанием броска и опусканием ноги в V открытую позицию сзади кор­пус слегка отклоняется назад. Голова остается повернутой от станка.

БЕЛОРУССКИЙ НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ

Для танцевального творчества белорусского народа характерно разнообразие видов и форм. Типичная черта многих белорусских народных танцев — их сюжетность.

Очень ярко и многообразно отражена жизнь народа, в хороводах. Большую группу составляют также танцы, отображающие трудовые процессы, — «Косари», «Ленок», «Бульба» и другие. Наиболее популярными танцами являются «Лявониха», «Крыжачок» и полька. Характер движений белорусских танцев в известной степени определялся тяжелым костюмом и обувью.

Каждая из форм танца имеет свои местные особенности, которые сказываются в манере исполнения, в костюме, в композиции. В ста­рину танцы исполнялись под аккомпанемент песни, в дальнейшем, по мере развития народно-инструментальной музыки, — в сопровож­дении музыкальных инструментов.

В данном пособии для ознакомления с белорусским народным тан­цем предлагается «Крыжачок», как наиболее доступный для вос­приятия учащимися младших классов.

«КРЫЖАЧОК»

Музыкальный размер — 2/4.

Положения ног

Положения ног, встречающиеся в белорусском народном танце, различны. Основной для «Крыжачка» является I прямая позиция ног народно-сценического танца.

Положения рук

В «Крыжачке» используется подготовительное положение, 2-я, 3-я, 4-я, 5-я и 7-я позиции рук народно-сценического танца, а также различные сочетания из этих позиций и положения. Положение рук в 4-й позиции отличается от 4-й позиции народно-сценического танца следующим: локти направлены в стороны и слегка вперед, кисти рук лежат на талии либо как в 4-й позиции (см. стр. 10, рис. 4), либо сжаты в кулачки.

Притопы (в полуприседании)

Движение занимает 1 такт.

Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги, Корпус и голова направлены к 1-й точке.