Вопрос 47 Белорусское изобразительное искусство 60-80 лет(47)

Подъём социально-политической активности и надежды на демократизацию сменились разочарованием, застоем. Важное значение для культуры – 20 съезд КПСС. Обновление белорусского искусства, новые тенденции, связанные с приходом молодёжи. Передача в искусстве вещественности во всей её многогранности. Открытие государственного театрально-художественного института. В архитектуре – функционалистические концепции. В художественных произведениях – суровая правда жизни, эмоциональная приподнятость, романтика будней, напряжённый ритм повседневной жизни. В живописи доминирует монументальный образ. Избегается иллюстрирование конкретных фактов, событий. Стремление к обобщению. Со второй половины 70-х – стремление к романтизации прошлого и современного. Тематически-жанровая и формально-стилистическая форма живописи, возврат к традициям ценностей примитива, народного искусства, значительная роль документального и предметного начал. Больше внимания к национальной тематике, возрождению забытого и утраченного. Нарушение жанровой очерченности, неожиданные ракурсы. Диапазон живописи – от фольклора до сложных многоплановых произведений. Графика – в 60-е – популярны штампы, со второй пол. 60-х – литография и офорт. Скульптура – монументальность. Создаются скульптурно-архитектурные комплексы «Хатынь», «Курган Славы».

17. Мастацтва тальянскага барока (Барам н , Берн н , Цьепала)

Барокко в Италии проходит 3 этапа: раннее барокко с 1580, конца 1620-х гг., зрелое барокко до кон. 17 в. и позднее 1 -я пс 18 в. Барокко достигает наибольшего напряжения и экспрессии в культовых, церковных постройках. Они были необычайно пышными, так как этим католическая церковь хотела вернуть свое пошатнувшееся могущество в период реформации.

Центральной фигурой барокко является Джованни Лоренцо Бернини. Он был не только архитектором, но и самыл крупным скульптором 17 в. в Италии, а также живописцем. С 1629 г после смерти Мадерны, продолжал постройку собора св. Петра, создавая его интерьер.Самым значительным архитектурным произведением Бернини является площадь перед собором св. Петра. Архитектор создал практически две площади большую эллипсообразную, обрамленную колоннами, и трапециевидную, примыкающую к собору. В центе площади установлен обелиск, фонтаны по сторонам от него определяют поперечную ось площади. Рамки огромной площади ограждались гигантской колоннадой. В 1 7- 1 8 вв. такой съезд представлял собой чрезвычайно пышное зрелище. Бернини принадлежат еще ряд архитектурных сооружений.

Не меньшее значение для итальянского барокко имеет творчество Франческо Борромини-соперника Бернини. Борромини его произведения отличаются особой сложностью и динамичностью форм. Церковь Сан Карло алле Куаттро Фонтане (у 4-х фонтанов) в Риме. На фасаде церкви можно видеть весь арсенал банных форм разорванные дугообразные карнизы, овальные катушки и прочие декоративные детали. Сама церковь имеет в плане сложную форму, напоминающую два колокола, сложенных вмест. Перекрытием служит купол. Как и во многих других зданиях этого времени, композиция церкви решена на контрасте внешних и внутренних архитектурных объемов. Одной из самых значительных работ Борромини является римская церковь Сант Иво, включенная в здание университета, (1642 1660). Архитектура Италии зрелого барокко оказала огромное влияние на европейское зодчество. Позднебарочная архитектура уже не создана ничего равноценного. Архитекторы последней трети 17 нач. 18 вв. как бы утрируют приемы барочного зодчества их решения отличаются крайней усложненностью, даже манерностью. Изукрашенность зданий становится иногда самоцелью.

17. Мастацтва тальянскага барока (Барам н , Берн н , Цьепала)

Барокко в Италии проходит 3 этапа: раннее барокко с 1580, конца 1620-х гг., зрелое барокко до кон. 17 в. и позднее 1 -я пс 18 в. Барокко достигает наибольшего напряжения и экспрессии в культовых, церковных постройках. Они были необычайно пышными, так как этим католическая церковь хотела вернуть свое пошатнувшееся могущество в период реформации.

Центральной фигурой барокко является Джованни Лоренцо Бернини. Он был не только архитектором, но и самыл крупным скульптором 17 в. в Италии, а также живописцем. С 1629 г после смерти Мадерны, продолжал постройку собора св. Петра, создавая его интерьер.Самым значительным архитектурным произведением Бернини является площадь перед собором св. Петра. Архитектор создал практически две площади большую эллипсообразную, обрамленную колоннами, и трапециевидную, примыкающую к собору. В центе площади установлен обелиск, фонтаны по сторонам от него определяют поперечную ось площади. Рамки огромной площади ограждались гигантской колоннадой. В 1 7- 1 8 вв. такой съезд представлял собой чрезвычайно пышное зрелище. Бернини принадлежат еще ряд архитектурных сооружений.

Не меньшее значение для итальянского барокко имеет творчество Франческо Борромини-соперника Бернини. Борромини его произведения отличаются особой сложностью и динамичностью форм. Церковь Сан Карло алле Куаттро Фонтане (у 4-х фонтанов) в Риме. На фасаде церкви можно видеть весь арсенал банных форм разорванные дугообразные карнизы, овальные катушки и прочие декоративные детали. Сама церковь имеет в плане сложную форму, напоминающую два колокола, сложенных вмест. Перекрытием служит купол. Как и во многих других зданиях этого времени, композиция церкви решена на контрасте внешних и внутренних архитектурных объемов. Одной из самых значительных работ Борромини является римская церковь Сант Иво, включенная в здание университета, (1642 1660). Архитектура Италии зрелого барокко оказала огромное влияние на европейское зодчество. Позднебарочная архитектура уже не создана ничего равноценного. Архитекторы последней трети 17 нач. 18 вв. как бы утрируют приемы барочного зодчества их решения отличаются крайней усложненностью, даже манерностью. Изукрашенность зданий становится иногда самоцелью.