Санкт-Петербургская Государственная Академия Театрального Искусства
Продюсерский факультет
Кафедра продюсерства в сфере исполнительских искусств
Курсовая работа
По предмету
Прокат Репертуара
На тему:
«Модели прокатной жизни спектакля»
Выполнила:
Студентка 4го курса
Власова С.С.
Проверила:
Е.И.Мурахтанова
Санкт-Петербург
2012
Оглавление
Курсовая работа 0
Введение. 2
Основные понятия и критерии, принимаемые в работе к сравнению. 3
Разбор вариантов пересечения факторов. 4
Выводы. 8
Список использованной литературы. 9
Введение. 2
Основные понятия и критерии, принимаемые в работе к сравнению. 3
Разбор вариантов пересечения факторов. 4
Выводы. 8
Список использованной литературы. 9
Введение.
К сожалению, продолжительность жизни спектакля непредсказуема. Она зависит от большого количества факторов и сколько бы мы не занимались планированием – предугадать, сколько времени просуществует постановка очень сложно.
Как раз о некоторых из этих факторов и пойдёт речь в этой работе.
Говоря о прокатной жизни спектакля, в первую очередь, в голову приходят мысли о так называемых театральных моделях – Бродвейская, репертуарная (действующая в России), фестивальная, проектная и так далее. Но все эти модели зависят, конечно же, от определенных факторов: ресурсы (в том числе финансирование и иные материальные и нематериальные средства), сроки создания и предположительные сроки существования спектакля – то есть цель, ради которой мы собираемся трудиться. Это, конечно же, не все факторы, которые влияют на прокатную жизнь спектакля. Одним из самых важных факторов является Зритель. Но это – совсем другая история.
Основные понятия и критерии, принимаемые в работе к сравнению.
В данной работе речь пойдет как раз о следующих трёх факторах: ресурсы, сроки создания и цель. Возьмём за «ресурсы» один из основных – финансирование. Целью пусть будет предположительная длительность прокатной жизни спектакля. Пусть у каждого из факторов будет по 3 степени – от минимума до максимума.
Сроки создания:
Максимально короткое время – примерно от 2 недель до месяца.
Стандартный период создания спектакля – несколько месяцев.
Очень долгий период – несколько лет работы.
Финансирование (ресурсы):
Минимальное финансирование. В разных случаях граница минимума будет сдвигаться – в случае с периферийными театрами это будет финансирование, выделенное на новую постановку, но которой будет хватать исключительно на премии и гонорары работникам ( возможно, приглашенным): режиссеру, художнику и так далее. А все декорации и иные детали и части оформления спектакля мы вынуждены брать из запасников театра. Или же попросту обходиться минимумом оформления.
Предположительно, такие ситуации могут встречаться.
Финансирование средних (стандартных) объемов. Для различных вариантов, конечно же, фактический размер финансирования тоже будет разным.
Большое финансирование. Назовем этот вариант идеальным – когда мы можем позволить себе любой полёт мысли, любая идея может быть воплощена. Материально мы НЕ ограничены.
Цели создания:
Разовый показ. То есть постановка создается для разового показа без предположения о дальнейшем прокате.
Несколько раз (В Бродвейской модели – это примерно месяц-два ежедневного проката). Например, в рамках различных фестивалей
Спектакль становится репертуарным, то есть предполагает постоянный прокат на протяжении длительного времени, как минимум – одного сезона.