Ритм. Значение ритма в композиции костюма. Ответ, пожалуйста, проиллюстрируйте
Понятия "ритм" и "ритмический повтор" часто смешиваются, понимают под ритмом любое повторение каких либо элементов, а также метрические повторы, чаще всего используемые при проектировании техники.
В
противоположность метрического повтора,
закономерности повторения ритма,
выявляются в количественных и постепенных
изменениях в рядах таких чередующихся
частей и некоторых элементов – проявляется
в убывании или нарастании чередований
площади или объема, в разряжениях или,
сгущениях, силы тона, структуры и т.п.
Ритм может проявиться в закономерностях изменения на "порядок", и зрительная реакция на ритм – что также является реакцией на "порядок", но порядок ритмический, но не на метрический.
В
композиционном отношении, динамичность,
которая придается форме ритмом, может
не выявиться при нарушении закономерности
различных изменений. Зритель может
почувствовать и отреагировать на
основные закономерности метрического
ряда.
Сильно выявленным ритм может не быть, когда чередующееся расположение этих элементов не слишком заметны, но он может быть и до такой степени быть мощным и сильным, что в композиции способен приобрести ведущее начало. Необходимо, что бы в ритмическом ряду было хотя бы четыре или пять элементов. Так же существенно важно, как развивается ли ритм - по вертикали и ли по горизонтали. Развитие по вертикали способно существенно убрать многие композиционные сложности: и обычно, изменения по вертикали сами по себе способствуют возникновению зрительного завершения.
Линии и геометрические фигуры в композиции костюма.
Создание новых оригинальных форм костюма невозможно без знания закономерностей образования форм, выявления системы связей между отдельными элементами формы. Задача состоит в том, чтобы все многообразие типов форм костюма выразить через взаимодействие небольшого числа элементарных признаков, через комбинацию простых черт, геометрических фигур и их связей.
Подобно любой научной дисциплине теория композиции базируется на категориях, отражающих наиболее общие и существенные связи и отношения рассматриваемых явлений. В композиции такими категориями являются тектоника и объемно-пространственная структура формы.
Тектоника есть зримое отражение работы конструкции и материала в форме. Взаимообусловленность конструкции и формы, выраженная в конкретном материале, – это наиболее существенное качество, предопределяющее композицию всякого изделия и, естественно, работу над нею, начиная от композиционной идеи и кончая использованием средств композиции.
В то же время форму каждого изделия можно рассматривать и с точки зрения определенного взаимодействия всех ее элементов между собой и с пространством – как объемно-пространственную структуру, в одних случаях простую и лаконичную, в других – весьма сложную. Структура – это совокупность устойчивых связей между составными частями формы, обеспечивающих ее целостность. Структурный метод анализа основан на переносе внимания с элементов на упорядоченность отношений между ними (рис. 7).
Если упорядоченность отсутствует и связи элементов случайны, восприятие структуры затрудняется. Элементарно простая объемно – пространственная структура прочитывается без труда. Явная хаотичность тоже дает мгновенную информацию об отсутствии какой-либо системы в организации структуры.
Процесс распознания структуры костюма основан на сведении формы или силуэта к геометрическому прообразу при изображении на плоскости. В качестве геометрических аналогов силуэтов одежды выступают как простые геометрические фигуры (прямоугольник, трапеция, треугольник, овал) или их сочетания, так и более сложные – соединяющие в своем контуре прямые и кривые линии.
Начертание силуэтов может быть чисто абстрактным поиском композиционного решения костюма, целью которого является определение ритмического строя костюма, пластических и пропорциональных соотношений (рис. 8). Подобный метод называется методом комбинаторики. В истории костюма принцип комбинаторики элементов форм существует в народной одежде.
Для
народного костюма характерно то, что
линии швов и края орнаментов на рукавах
и на стане составляют внутренний четкий
геометрический рисунок. Внешний силуэт
тоже состоит из прямоугольников,
соответственно и окружающее пространство
– прямоугольно, следовательно,
координация, упорядоченность держатся
на прямых углах (рис. 9).
В значительной степени упорядоченность форм предметов обеспечивается координацией их формообразующих линий. Внешняя силуэтная линия формы должна соответствовать силуэтным линиям других частей компонуемого целого. Подобие, родственность силуэтных линий отдельных участков общей формы определяют стилевой характер объекта дизайна, его гармоничность (рис. 10).
Форма костюма достаточно сложна по своей организации, целостность ее зависит от характера главных формообразующих линий. Одежда – вертикально ориентированная структура с четкой вершиной, роль которой выполняет голова. Она же является и точкой отсчета в построении форм, и ориентиром в координации формообразующих линий. Формообразующие могут быть прямолинейными или криволинейными, что определяет пластику формы. Пластика, мягкость или жесткость линий зависят от свойств материалов модели и влияют на статичность или динамичность формы в целом.
Для глубокого понимания проблем композиции большое значение имеет развитое умение видеть форму как таковую. Вырабатываемая опытом работы в дизайне “культура видения формы”позволяет вычленять форму и представлять ее как объемно-пространственную структуру, переключать механизм восприятия от технически конкретного к целиком структурному, модельно-пространственному. Достичь этого – значит овладеть одной из важных составляющих метода работы дизайнера.
