11. Крепость в Тиринфе. Сводчатая галерея внутри крепостной стены. XIV-XIII вв. До н.Э.

Стены Микен длиной 900 м и толщиной от 6 до 10 м были сложены из громадных известняковых блоков, длиной в 1,5-2 м и весом в 5-6 тонн, грубо обработанных с заполнением из глины, смешанной с мелкими камнями и землей. Наряду с циклопической кладкой стен (позднее сами греки уже не верили, что стены – дело рук человека и приписывали их создание циклопам – чудовищам-людоедам) местами имелась кладка из обработанных каменных блоков, как, например, участок стены возле главных Львиных ворот города.

Центральным входом в микенскую крепость служили ворота, воздвигнутые из огромных монолитов. Ворота сложены из двух вертикально поставленных колоссальных плит, перекрытых 20 тонной горизонтальной перемычкой. Их пролет в высоту 3,2 м, в ширину – 2,85 м. Для облегчения нагрузки над пролетом было оставлено пустое пространство: ряды кладок сходились над перекрывающей плитой выше, образуя свободный треугольник, закрытый огромной, треугольной известняковой плитой с рельефным изображением. На нем была представлена геральдическая сцена: колонна – священный символ правителей Микен, а по сторонам от неё - в одинаковых позах Львы, хранители царской власти. Львиные ворота – единственный образец монументальной скульптуры в эгейском искусстве, они воплощали несокрушимую мощь Микенского государства.

Рис. 5. «Львиные ворота» в Микенах.

К воротам вел узкий проход, образованный выступавшими вперед бастионами, с которых защитники крепости могли обстреливать подступающих врагов. От ворот дорога поднималась на вершину холма, где находился царский дворец.

С авторитетом правителя было связано формирование акрополя. В Микенах и Тиринфе за крепостными стенами, возведенными на самом возвышенном месте города – акрополе – обычно укрывали водоем, где собирали дождевую воду, храм, в котором стояла статуя особо почитаемого божества и дворец царя.

Микенский дворец убранством напоминал кносский. Его полы покрывали орнаменты, деревянные портики украшали входы и приемный зал, где также, как на Крите стояли строгий трон и пристенные скамьи. Но если в Кносском дворце даже «тронный зал» терялся во множестве других комнат, то в Микенах личность правителя подчеркивалась уже тем, что приемный зал властителя получал монументальное оформление и господствовал над остальными комнатами.

Горный ландшафт мешал развитию высотных композиций, поэтому вместо сложных лабиринтов, микенцы возводили строгие и простые дворцы, тип которых получил название мегарона.

Это было вытянутое в длину сооружение, ориентированное по сторонам света, не имевшее внутреннего двора. Оно делилось на три основных помещения, нанизанных на единую ось. Сначала посетитель входил в небольшой вестибюль с двумя колоннами в выступах стен (антах). Далее он попадал в центральный квадратный зал – мегарон. В центре его располагался круглый очагна небольшой платформе, вокруг которого четыре колонны поддерживали кровлю с отверстием в центре. Зал (13 х 12 м) был построен из тесаного камня, имел деревянные перекрытия. Стены внутри мегарона были оштукатурены и расписаны. У правой боковой стены (как в критских дворцах) стоял трон. Здесь происходили все важнейшие события в жизни обитателей акрополя – праздники, военные советы, заседания вождей. Далее находилось еще одно помещение, возможно служившее хранилищем дворцовой казны или священных вещей для отправления культа.

Декоративные элементы интерьера дворца, форма колонн свидетельствовали о несомненном влиянии на греков критских прототипов, но в самой форме и простоте микенского дворца сохранялось воспоминание о северных краях и суровом климате. Раскопки в Германии позволяют предположить, что дом с очагом в центре был обычной моделью жилища для ариев. Если на Крите образ человека растворялся в затемненном живописном внутреннем пространстве, что было связано с религиозными идеями дворца, то в Микенах и Тиринфе мегарон – приемный зал хозяина – говорил о более простой и рациональной жизни. Суровые условия выживания среди скудной природы и острого соперничества городов особо выделяли человека. Вот почему в отличие от группировавшихся вокруг внутренних дворов критских дворцов, композиции материковых греческих городов имели замкнутые внутренние пространства смогучими цитаделями-крепостями и прочными воротами, а помещения дворцананизывались на единую ось.

Археологические исследования в ТроеII и Полиохни IV, на острове Лемнос, раскопки так называемого«Дома черепиц» в Лерне (Арголида), подтвердили широкое распространение мегаронов в это время. Во всех случаях их возводили на каменном цоколе, толстые стены выкладывали из необожжённого кирпича, проложенного для прочности рядом продольных и поперечных балок; выступы стены завершали рядом вертикальных деревянных балок; а выступы портика возле стены завершали рядом вертикальных деревянных балок, поставленных на особый каменный цоколь. В этой детали можно увидеть прообраз антов — своего рода пилястров, завершающих стены целлы в греческом храме и соответствующих колоннам портика.

Анализируя внутреннее пространство мегарона важно отметить его ритуальное, репрезентативное предназначение. Некоторые исследователи, опираясь на микенскую мифологию, называли дворцы материковой Греции жилищем богини, а позднее её укреплённым убежищем или местом заточения. Унаследовав ритуальное, религиозное значение у древних горных святилищ и пещер, дворец царя, расположенный, как в Микенах,на значительной высоте становился новой формой городского святилища. «Комната хозяина» уже не была обычной жилой комнатой, отапливаемой очагом. Колонны, поддерживавшие кровлю у очага, своего рода прообраз колоннады, разделявшей будущие греческие храмы на отдельные части – нефы – уже были предназначены расширять внутреннее пространство зала, в котором устраивались важные приемы, принимались делегации, заключались договора… перед лицом священного огня, призванного очищать как поступки, так и помыслы смертных.

Вокруг мегарона, так же как на острове Крит, располагались жилые комнаты, коридоры, кладовые, ванные. Но дворцовые дворы уже не носили характера центра архитектурной композиции, вокруг которого концентрировались более и менее самостоятельные сооружения. Характер крепости придавало дворцам и их расположение в труднодоступной местности, а также тщательно укреплённые подступы, ведущие от крепостных ворот к собственно дворцу. Иногда отсутствие фортификационных сооружений восполнялось выгодным месторасположением (например, в Пилосе). И только за крепостными стенами к дворцу примыкали дома знати, а у подножья холма, лежал нижний город, где жили простые люди, купцы и ремесленники.

Акрополь в Микенах.

Акрополь Тиринфа.

Акрополь Тиринфа также заимствовал только внешние черты минойской культуры. Это проявилось в асимметрии и живописности общей композиции, запутанности помещений и извивающихся коридоров, способе освещения дворцового комплекса при помощи асимметричных открытых дворов, частично обрамленныхколоннами.

В целом, дворец в Тиринфе, также как в Микенах, занимал верхнюю площадку скалистого холма. Размеры его ограничивали крепостные стены, которые сливались с крутыми скалистыми скатами.По сохранившимся фундаментам можно определить,что ядром планировочного решения дворца также был несколько вытянутый в длину прямоугольный мегарон с расположенным в центре очагом. К этому центральному помещению, служившему залом для пиршеств, вели многочисленные коридоры, дворцы и колонные портики, пропилеи. Стены дворца были выложены из необоженного кирпича, колонны и покрытие – из дерева. Выходящие во двор торцы боковых стен защищали от сырости деревянные доски; боковые части стен прикрывала выступающая вперед крыша. Комнаты дворца были расписаны фресками.

Впрочем, приемный зал в Тиринфе не был единственным.Рядом с мегароном располагался еще один двор, меньшего размера, который вел еще в один приемный зал. Если первый мегарон принадлежал царю, то во втором тронном залемогла устраивать приемы царица.

Двор, на который выходил своим портиком мегарон, был окружен колоннадой. Стены двора были побелены, и по ним шел широкий фриз с фресковой живописью в зелено-голубой гамме. Входные колонны большого мегарона тоже были раскрашены. Поверхность двора была покрыта плитами рыжевато-желтого цвета. В целом дворцовый ансамбль Тиринфа контрастировал с серо-бурыми стенами акрополя, сливавшимся с цветом скалы, на которой он стоял. В системе вхождения на акрополь, в появлении Больших и Малых пропилей, которые вели к мегаронам, уже намечалась дальнейшая линия развития акрополей, которая была доведена до своего апогея в классический период Древней Греции в Афинах.

Раскопки последнего времени позволили изучить еще один город Арголиды – Пилос, где удалось обнаружить остатки большого дворца. Дворцы микенского типа, а также предметы ремесла из городов Арголиды были обнаружены археологами в других районах Пелопоннеса, на Кикладских островах, на Крите, в южной Италии, на малоазийском побережье, в районе будущего Милета. Другими словами, микенская культура имела широкий ареал распространения, что говорило о ее силе и самобытности.