19. Зрелый классицизм в России (первая треть 19 века).

В ранней стадии зрелого классицизма в некоторых домах встречается мотив оформления стены небольшими нишами самой разнообразной формы (круг, овал, ромб, прямоугольник). Этот прием был широко ис пользован и раньше.

Наибольший интерес среди жилой застройки периода зрелого классицизма представляют здания, оформленные колонными портиками. Это были дома наиболее состо ятельных людей города. Дом Сорокина,дом Дедюлина, дом Токар жевского и т.д.

Значительную группу жилых построек Ярославля первой трети XIX века составляют дома, в которых отсутствуют колонные портики и все оформление зданий сводится к размещению на плоскости фасадов сдержанного, но выразительного декора: веерных замков, сандриков, скромных лепных украшений, рустов, декоративного балясника и др. Дом Полякова , дом Павлова, дом Романова.

В Ярославле есть несколько городских усадеб первой трети XIX века, которые были перестроены в начале нынешнего столетия, но сохранили некоторые элементы архитектуры периода зрелого классицизма.

Усадьба Вахрамеева состоит из трех зданий : цен трального корпуса, размещенного в глубине двора, и двух боковых флиге лей, расположенных по «красной» линии. Этот тип городской усадьбы с курдонёром также был разработан М. Ф. Казаковым в конце XVIII века. Центральный корпус усадьбы был перестроен в 1912 году в стиле модерн по проекту архитектора И. П. Машкова. В 60-х годах нашего столетия разобраны центральные ворота, ведшие на парадный двор. От первоначального ансамбля сохранились два боковых флигеля, идентичные по архитектуре, фрагмент ворот и металлическая ограда с кирпичными стол бами в виде миниатюрных колонн, увенчанных шарами.

Флигели усадьбы — великолепные образцы архитектуры в стиле зрелого классицизма. Они одноэтажные, с боковыми мезонинами, обращенными внутрь двора. Фасады, выхоящие на улицу, имеют по центру арочную нишу, завершающуюся на тимпане треугольного фронтона. В нише размещены две колонны коринфского ордера очень изысканных пропор ций, над окнами — тонкого рисунка лепные украшения, заключенные в круглую розетку по центру и в овалы - по бокам. Крайние окна заглуб лены в небольшие арочные ниши.

Эта композиция напоминает некоторые образцовые фасады из альбома 1809—1812 годов, но возможно, что усадьба выполнена и по индивидуальному проекту. Перестраивая центральный корпус (первоначально деревянный, оштукатуренный), архитектор Машков, придав новому зда нию современную архитектуру в духе модерна, но, стремясь сохранить стилевое единство с флигелями усадьбы, оформил фасад центрального корпуса высокими полуколоннами коринфского ордера. Они не совсем сомасштабны архитектуре боковых флигелей, которые отличаются некоторой измельченностью, миниатюрностью.

20. Архитектура Российской империи середины 19 в.

Эпоха 18 - первой трети 19 в. в России - время позднего феодализма, связанного с образованием абсолютистской монархии и развитием дворянского крепостнического государства. Это период развития капиталистических мануфактур и формирования в недрах феодализма буржуазных отношений. Отставание экономического развития России по сравнения с передовыми западными странами тормозило общий социальный и культурный прогресс, в связи с чем с начала 18 столетия последовали коренные преобразования, направленные на ускорение развития странны. Приобрели особое значение разносторонние связи с Западом и освоение европейского опыта. В результате Северной войны петровская Русь закрепилась на берегу Балтийского моря и стала на путь интенсивных контактов с западными странами, входя в русло общеевропейского развития.

В архитектуре, как и во всей культуре страны, петровские преобразования сказались прежде всего в резком сближении национального зодчества с характерными для Запада стилистическими направлениями в строительстве с 1703 г. новой столицы - Петербурга, куда переместился центр архитектурной деятельности. Комплексный градостроительный подход к застройке новой столице и других городов стал характерной чертой архитектуры, высшим достижением которой явились всемирно известные ансамбли Петербурга, Москвы и других городов России.

Важной чертой социального и идеологического развития эпохи было заметное снижение в жизни общества роли церкви и усиление светского, государственного начала, в связи с чем наблюдается относительное уменьшение объёмов культового строительства, резкое увеличение удельного веса гражданских построек - дворцовых и государственных, развитие утилитарных сооружений: производственных, торговых, складских, фортификационных и т. п.

Большие успехи зодчества периода Российской империи (18-первая половина 19 вв.), как и всей русской экономики и культуры в целом, связаны с деятельностью Петра 1 . В его царствование, в частности, было значительно расширено производство кирпича и других строительных материалов и изделий, стандартизировалось их изготовление; были введены различные законоположения, инструкции и кодексы по строительству; началась систематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы по строительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежного строительства; в Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.

историцизм (эклектика, эклектизм), направление в архитектуре 1830-90-х гг. суть историцизма - свободный выбор или соединение приемов и мотивов любых исторических стилей, ассоциативно выражавших назначение зданий. толчком к появлению историцизма послужила эстетика романтизма, воплощенная в произведениях архитектора а. а. менеласа в царском селе и петергофе.

особое место в историцизме занимал "русский стиль", основоположником которого в 1830-х гг. стал архитектор к. а. тон, воскресивший в церковном строительстве мотивы московского зодчества 15-17 в. последователем тона выступил архитектор н. е. ефимов (ансамбль новодевичьего монастыря, 1849-61, московский просп., 100). в противовес официально-академическому направлению русского стиля развивалась самобытная его вариация в произведениях архитектор а. м. горностаева (подворье троице-сергиевой лавры, 1856-57, наб. р. фонтанки, 44).

у мастеров историцизма постепенно нарастала тенденция к измельчению форм, равнозначности частей и элементов, насыщению поверхности декором, наиболее ярко проявившаяся в архитектуре 1870-90-х гг. в одной композиции, на одном фасаде нередко соединялись элементы различных исторических стилей, которые произвольно воспроизводились в измельченной и дробной штукатурной отделке, не связанной с внутренней структурой сооружения.