Соотношение формы и содержания в искусстве

• проблема универсальная (мир искусства и мир религии – законы действуют)

Художественная форма – внешняя материальная (не идеальная) сторона художественного мира и реального мира

Содержание – внутренняя идеальная (сущность), сущностная сторона художественного мира и любого предмета и реального мира

Как сделан художественный мир?

1. принципы 1. материал 1. содержание

2. средства (слова, обращен.) Ради чего автор ведет

3. приемы диалог с читателем

(мастерская, пользуется автор) (о чем?)

Форма – всегда первична при восприятии, как в художественном, так и в реальном мире, именно форма может облегчить сближение с аудиторией

Форма самоценна, но не самодостаточна

Форма – плоть художественного мира (без души это не человек)

Конкретность формы обслуживает только одно конкретное содержание

Художественная форма первична при создании художественного мира

* встречают по одежке, провожают по уму

по этой причине форма, может сократить дистанцию

Содержание – всегда вторично, всегда чуть опаздывает

Содержание самоценно, но не самодостаточно

Содержание душа произведения!

Содержание первично при создании художественного мира

Причины: невосприятие содержания

1. форма не пустила

2. аудитория

3. форма является целью

«Душа произведения» если она не воплощена в теме, то это значит, что ее нет

Аргументы

форма первична содержание первично

до тех пор, пока авторский никакого воплощения не может

замысел (чувства, потребность) быть, если нет авторского замысла

не воплощается в конкретной форме,

художественного мира нет

абсолютно не доходит до искусства

Любой минимальный элемент формы содержателен (все зависит от знаков препинания)

Любой минимальный элемент содержания потенциально оформлен

Это позволяет говорить нам о структурном единстве формы и содержания

• Нельзя казнить помиловать!

Диалектическое единство формы и содержания

«Отношение формы и содержания не есть содержание стакана и вина, налитого в стакан» Юрий Тынянов

По выражению Ю.Н. Тынянова, между художественной формой и художественным содержанием устанавливаются отношения, непохожие на отношения «вина и стакана» (стакан как форма, вино как содержание), то есть отношения свободной сочетаемости и столь же свободного разъединения. В художественном произведении содержание небезразлично к тому, в какой конкретно форме оно воплощается, и наоборот. Вино останется вином, нальем ли мы его в стакан, чашку, тарелку и т.п.; содержание безразлично по отношению к форме. Равным образом в стакан, где было вино, можно налить молоко, воду, керосин – форма «безучастна» к наполняющему ее содержанию. Не так в художественном произведении.

Понятие художественного образа и его специфика литературного образа

Их объединяет: художественная целостность, не на самом деле

Литература – искусство, живопись, театр, фотография, скульптура

Художественный образ – конкретное, условное отражение авторского замысла (реальная – средствами искусства) средствами искусства

Художественное условность – установка образа на иллюзорность (ненастоящность) конкретного образа, которую принимает и его собеседник и автор (эту условность воспринимает только человек, именно он испытывает потребность в красоте сделанной, а не сотворенной

Изображение фиктивно и требует воображения, не устанавливается регламент

Образ является временным, не материальный, регламента на время и динамику не существует

Литературный образ – словесный образ, традиционный образ, изобразительный образ

имеет эмоциональное наполнение, внеэмоциональный образ не существует, так же как и религиозный, в отличие от научного не существует (временный образ). Потенциально-литературный образ обладает рациональным наполнением