11. Идейно-тематический замысел.

Тема вырастает из сюжета, но может быть и наоборот.

Тема – это проблема, а не материал на фоне которого излагается проблема.

Тема порождает проблему, из проблемы вырастает конфликт, конфликт раскрывает идею произведения в которой скрыта сверхзадача автора.

Тема в произведении начинает раскрываться тогда, когда протагонист обнаруживает сходство с антагонистом.

12. Сцена, эпизод.

Конструкция фильма.

Кадр – отрезок кинематографического времени от включения до выключения камеры, самый малый элемент фильма.

Сцена – отрезок кинематографического времени в котором происходит событие в рамках одного места действия, следующий по величине элемент фильма.

Эпизод – отрезок кинематографического времени, состоящий из нескольких сцен. Небольшое законченное драматургическое произведение, имеющее свое начало, середину и конец, вытекающее из предыдущего эпизода и связано с дальнейшим. Следующий по величине элемент фильма.

Акт – самый большой элемент фильма. Условное разделение на акты позволяет определить трехчастную структуру (начало, середина, конец).

13. Протагонист - антагонист.

Протагонист – персонаж, которому симпатизирует автор. Протагонист (главный герой, главное действующее лицо, актёр, играющий главную роль в трагедии. Противопоставляется антагонисту.

Антагонист – персонаж, которому менее симпатизирует автор.

Антагонист — персонаж (или группа персонажей) какого-либо произведения, активно противодействующий протагонисту (или протагонистам) на пути к достижению его (их) целей. В классической литературе роль антагониста играет верховный злодей, а протагониста — главный герой, однако в более современных произведениях их роли зачастую меняются, создавая более сложные и запутанные конфликты.

14. Сквозное действие - контрдействие.

Сквозное действие – это все поступки героя направленные на достижение главной цели.

Контрдействие – все поступки антагониста направленные на то, чтобы помешать действию протагониста.

15. Мотивировки.

МОТИВИРОВКА - способ обоснования вводимых в повествование тех или иных мотивов , например новых образов, действий, перипетий фабулы.

16. Перипетия.

Перипети́я (греч. περιπέτεια, «внезапная перемена в жизни, неожиданное осложнение, труднопреодолимое обстоятельство» [1]) — один из существенных элементов драматургии, обозначающий всякий неожиданный поворот в развитии сюжета и усложняющий фабулу. Термин применим к любым формам повествовательного искусства — от рассказов до телесериалов.

В своём трактате «Поэтика» Аристотель определил перипетию как «перемена происходящего к противоположному по вероятности или необходимости». По словам философа, наряду с узнаванием это важнейший элемент фабулы. Так, в «Царе Эдипе» Софокла пастух, являющийся, чтобы открыть Эдипу его происхождение и тем самым рассеять его страх, достигает своим разоблачением противоположного эффекта, разрушив безоблачное незнание главного героя.

17. Три единства.

http://old.index-art.info/skena/personality/triedinstva/

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D2%F0%E8_%E5%E4%E8%ED%F1%F2%E2%E0

http://snimifilm.com/statyi/spisok-voprosov-k-gosekzamenu-po-spetsialnosti-kinodramaturgiya

Фабула и сюжет

Фабула - это состав событий, где присутствуют причинно-следственные связи. По Аристотелю, фабула - подражание действию.

Сюжет - последовательность и связь описаний событий, раскрывает тему и проблему произведения. В сюжете заложены характеры героев и их оценка. Таким образом, сюжет включает в себя больше, чем фабула.

"Те, кто не имеет представления о целом,

не может распределить части"

Мишель де Монтень

Все события в фильме лучше вести от героя. Во всём "виноват" он, а не какие-то обстоятельства со стороны. Так мы лучше раскроем характер персонажа, это и смотрится интереснее.

Катализатор - резко начатое действие в начале фильма, событие (иногда - исходное событие, а лучше - первое поворотное событие перед 2 актом)

Виды катализатора:

1.Видимое событие (действие)

2.Диалог

3.Ситуация

Хорошо использовать драматургию раскрытия характера, а не его изменения.

Классический конфликт: протагонист против антагониста борются за группу людей.

Хорошо в 1 акте (экспозиции) задать тайну. А раскрыть ей только в кульминации.

Второе поворотное событие - начало 3 акта, даёт герою силы бороться дальше после полного поражения в конце 2 акта.