Федоров-Давыдов Алексей Александрович.

Русский формализм.

Русское искусство промышленного капитализма, Москва, 1929

Теряя свою объемность, предмет теряет свою материальность. Репин, Серов, персонажи Сомова и Бенуа - вместо человека одно платье. Пейзаж - переходное звено от идейного реализма до полной бессюжетности. Сезаннизм - противоположность импрессионизму. Сезаннизм с его стремлением к передаче объемности, материальности, тяжести, не просто реакция на импрессионизм. В ряде своих существенных моментов он продолжает импрессионизм на каком-то другом уровне. В сезаннизме продолжился рост абстрактно формальной стороны живописи. Рост формы за счет изобразительных сюжетных категорий. Важна сама живопись, а не изобразительный момент. Свойства вещей абстрагируются от самих вещей, от самой предметности. Эти свойства делаются самостоятельной темой аналитических штудий. Объем передается как соотношение цветов. Проблема подражания действительности существовала, для Сезанна проблема диалога с натурой является важнейшей. Ссылается на книгу Виппера о натюрморте. Предметы внешнего мира изолируются от среды, отвлеченный от внутренней функции вид. Аналитическая стадия приводит к осознанию материальной или структурной стороны картины. Мы начинаем воспринимать картину как сделанную художников вещь. Так начинается кризис картины, кризис станковизма. Станковизм начинает отрицать свою собственную сущность - сущность самой иллюзорной формы искусства. Произведение искусства из оптической иллюзии превращается в материально реальную вещь. В условиях капитализма новая эстетика и новое искусство могут пробиться только вне искусства.

Американский формализм.

Клемент Гринберг

Авангард и китч. 1939.

http://xz.gif.ru/numbers/60/avangard-i-kitch/

Близкие к марксизму взгляды. Социологическая ориентация. Формализм и теория искусства для искусства. Эволюция от троцкизма к правым взглядам, к маккартизму.

Размышления Гриберга о сосуществовании в рамках современной культуры двух культур: авангарда и китча. Кризисное состояние современной культуры вообще. Религия, традиция уже не оказывают своего цементирующего воздействия на культуру, которая теряет свою целостность. Художники склоняются к ремесленному повторению того, что было раньше. Выходи видит в авангарде. Авангард рассматривается как движение, исследующее искусство с формальных позиций. Процесс отчуждения авангарда от общества привел к тому, что представители современного искусства стали полностью индифферентны к политике. Функция авангарда - консервация существующей культуры, охранительная функция. Гринберг пишет, что от социализма мы ждем не новой культуры, а сохранение того живого, что есть в культуре на данный момент. Развитие культуры ведет к разрушению общества. Это пугает Гринберга. Художник аванаград достигает высот путем сужения сферы своего искусства, избегая общественных проблем. Искусство становится репрезентацией абсолюта, некой сверхреальности, в которой все противоречия разрешены либо не имеют значения. Содержание растворяется в форме. Для людей, у которых нет возможность просвещаться в области искусства, был создан китч. Элитарная концепция искусства. Говорит, что самое большое собрание китча - Третьяковская галерея.

Система искусства, классификация искусств. Статья 1940.

Модернистская живопись. 1960.

Главный идеолог западного искусства на западе. Модернизм - больше, чем искусство и литература. Это все подлинно живое в нашей культуре. Модернизм отделяет искусство от развлечения, от функции религии или терапии. Медиум. Чистота средств выражения. Реалистическое или натуралистическое искусство пытается скрыть момент искусственности, скрыть медиум. Модернизм же к нему привлекает внимание. Плоскостная поверхность, форма основы, свойства пигмента - все это рассматривалось как негативные факторы для старых мастеров. Для модернистов они стали позитивными факторами. Первым модернистом стал Э. Мане благодаря той честности и открытости, с которой он показывает flatness своих картин. Материальность искусства свойственна импрессионизму в целом. Эту плоскостность живопись не разделяет ни с одним другим искусством. Модернистская живопись отвергает репрезентацию пространства. Узнаваемые предметы могут вызывать иллюзию этого пространства. Теория модернизма рождается из практики, также модернизм невозможно оторвать от искусства старых мастеров. Все проблемы, с которыми сталкивается модернизм - эмпирические. Доведение до логического конца проблем, с которыми сталкивались старые мастера. Искусство - это преемственность.

Примечания: все что он написал, он написал не от своего имени, он просто описывает определенный процесс. Он не говорит, что искусство становится чистым, но подразумевает это.