Рекомендуемая литература

Богоявленский С. Ильдебрандо Пиццетти // Богоявленский С. Итальянская музыка первой половины XX века: Очерки. Л., 1986.

Джан франческо малипьеро (1882—1973)

Драматичной в духовном отношении оказалась судьба одно­го из крупнейших итальянских композиторов XX века — Джан Франческо Малипьеро. Его отличало острокритическое отно­шение к современной ему действительности. Позиция человека, не нашедшего положительных идеалов в окружающем обще­стве, заставила его искать эти идеалы в прошлом, в великом художественном наследии XVI—XVII столетий. Однако пости­жение духовной сущности творчества Палестрины и мастеров итальянского барокко показало ему, что подлинное возрожде­ние нравственных и этических устоев их искусства невозможно. Следствием этого неутешительного вывода явились пронизыва­ющие музыку Малипьеро ирония, скепсис, часто оборачиваю­щиеся мрачным гротеском. Неслучайно тесная творческая и личная дружба связывала его с одним из самых трагических писателей Италии - Луиджи Пиранделло. Впрочем, Мали­пьеро не был свойствен абсолютный пессимизм. Его апелляция к этическим ценностям искусства прошлого доказывает на­личие у него веры в существование высоких гуманистических идеалов. Этот гуманизм ощутим и в его музыке, он-то и при­влекал к композитору таких выдающихся музыкантов, как Казелла, де Фалья, Казальс, в общении с которыми Малипье­ро не раз черпал духовные силы.

Подобно Казелле, Малипьеро был художником отчетливо выраженного интеллектуального склада. За всеми внешними чувственно-конкретными проявлениями жизни, природы, рав­но как и истории, он всегда искал внутренний смысл, философ­ский подтекст. Малипьеро соединял качества художника, ком­позитора с качествами мыслителя, ученого-исследователя. Ему принадлежит ряд публицистических, а также строго научных статей по вопросам современного и классического искусства. Величайшей его заслугой является расшифровка, редакция и подготовка к изданию шестнадцатитомного собрания сочине­ний Монтеверди, которое выходило с 1926 по 1942 год. Кроме того, он подготовил собрание сочинений Вивальди (эту работу он вел с 1947 года до конца жизни), публикации произведений Дж. Габриели, Тартини и др. Его транскрипции для органа и смычкового оркестра сочинений Корелли, А. Скарлатти, Вера-

241

чини и Тартини, оркестровые транскрипции произведений Монтеверди, Бассани, Страделлы, Фрескобальди и Вивальди, отмеченные мудрым пониманием стиля мастеров прошлого, не только обогатили современный камерный и концертный симфонический репертуар, но и способствовали привлечению внимания широкой публики к шедеврам старинной итальян­ской музыки.

Крупный вклад в итальянскую музыку XX века Малипьеро внес и собственным творчеством, охватывающим самые разные области музыкального искусства: симфоническую, камерно-вокальную, камерно-инструментальную, театральную.

Творческий путь

Джан Франческо Малипьеро родился 18 марта 1882 года в Венеции в семье пианиста Луиджи Малипьеро, сына компо­зитора Франческо Малипьеро, который в 50-х годах XIX века считался соперником Верди. Джан Франческо начал обучаться игре на скрипке с девяти лет, в одиннадцать совершил с отцом поездку в Германию и Австрию; в Венской консерватории он в течение года изучал гармонию. В 1899 году он возвратился в Венецию, где учился в музыкальном лицее у М. Э. Босси. После отъезда его учителя в Болонью, где тот стал руководи­телем лицея, Малипьеро некоторое время занимался компози­цией самостоятельно, а в 1904 году закончил болонский лицей по классу Босси.

Несмотря на солидное профессиональное музыкальное обра­зование, юноша, в сущности, развивался как автодидакт. Бос­си оказал на него малое влияние; гораздо большее значение имели впечатления от немецкой и австрийской музыки, вы­несенные им за время пребывания в Германии и Австрии, а также соприкосновение с музыкой Вагнера (оперу «Мейстер­зингеры» он услышал в Италии). Позднее, в 1908—1909 годах, он в Берлине посещал лекции Бруха.

Событием, вызвавшим переворот в художественном мировоз­зрении молодого музыканта, явилось открытие им в 1902 году в Маркианской библиотеке Венеции манускриптов итальянских композиторов XVII—XVIII веков. Малипьеро совершил имен­но открытие, так как с XVIII века этими сочинениями никто не интересовался. Он был вторым по порядку читателем, о чем

242

свидетельствуют архивные записи, и испытал буквально потря­сение, ознакомившись с партитурами Кавалли, Монтеверди, Скарлатти.

Что касается современной музыки, то воздействие австро-немецких композиторов (в том числе Шёнберга) довольно скоро сменяется сильными впечатлениями от французов и Стравинского. Малипьеро попадает в Париж в пору многих ярких музыкальных премьер. Он узнает «Дафниса и Хлою», «Петрушку», «Весну священную»; сближается с Равелем, Виньесом, Роже-Дюкасом, знакомится со Стравинским. Кипучая му­зыкально-театральная жизнь Парижа оставляет в его сознании глубокий след.

В предвоенные годы Малипьеро создает несколько фортепи­анных циклов — утонченных, хрупких, отмеченных чертами ностальгии и душевной надломленности: это Маленькие лун­ные поэмы (1910), Осенние прелюдии (1914), Азоланские поэмы (1916). Близок к этим фортепианным опусам вокальный цикл Сонеты судьбы (1909).

Крупными сочинениями тех лет являются Симфония героев (1905), Симфония моря (1906) и Симфония молчания и смерти (1908), созданные в русле австро-немецкого романтического симфонизма. Наиболее примечательна среди них Симфония молчания и смерти, в которой отразились весьма типичные для ее автора скорбные мотивы. Значительная роль в ней принад­лежит мелодическому началу; в использовании оркестра ощу­тимы импрессионистские приемы, сочетаемые с оркестровыми эффектами, явно заимствованными из поэм Р. Штрауса.

Первым произведением в новой для Малипьеро, ориги­нальной манере стала созданная в 1911 году партитура под названием «Зарисовки с натуры» («Impression dal vero») с под­заголовком «Жизнь птиц», в трех частях («Черноголовка», «Дятел», «Сова»). За ней последовали: в 1915 году — «Зарисов­ки с натуры II» («Беседа колоколов», «Кипарисы и ветер», «Де­ревенское веселье»), а в 1922-м — «Зарисовки с натуры III» («Праздник в Чертовой долине», «Петухи», «Тарантелла на острове Капри»), Эти три произведения образовали своеобраз­ный симфонический цикл, полный сложных, интеллектуально утонченных, контрастных настроений. Здесь и образы ирреаль­ные (возвышенный гармонический идеал), и зловещие.

243

В 20—30-е годы необычайно возрастает творческая актив­ность Малипьеро. Одно за другим появляются произведения, весьма различные по содержанию и стилю. В них трудно уло­вить какой-либо преобладающий комплекс настроений. Не­редко наблюдается крайняя субъективистская замкнутость, и наряду с этим — душевная просветленность; композитор обра­щается к итальянской природе, но хочет передать и призрач­ность всего существующего; он как бы создает образы прекрас­ных масок, за которыми скрывается лишь тлен, разрушение или жуткий оскал смерти, побеждающей жизнь. И все же в причудливом смешении тем, образов, настроений, в сложном сплетении черт преемственности и современной экспериментальности можно заметить одну относительно устойчивую тен­денцию — культивирование национального музыкального сти­ля на основе интонаций, жанров и форм отечественного фольклора в соединении с традициями итальянской классики.

К началу 20-х годов Малипьеро завоевывает авторитет в музыкальном мире Италии. В этот период начинается его ак­тивная педагогическая деятельность, которая продолжалась много лет. С 1921 по 1924 год он ведет курс композиции в Пармской консерватории, с 1932-го по 1953-й — в Венецианской. О большом авторитете говорят и занимавшиеся им директор­ские посты в Институте Вивальди в Сиене (1940—1953) и Вене­цианской консерватории (1940—1953).

Все особенности стилистических исканий Малипьеро про­слеживаются в его симфонических сочинениях 20—30-х годов, среди которых особенно выделяются оркестровая сюита «Чимарозиана» (1922), полные затаенной тревоги и глубокой печа­ли «Перерывы в молчании» (1926; первый цикл под таким на­званием был написан еще в 1917 году), загадочные по своему психологическому подтексту Вариации без темы для фортепи­ано с оркестром (1924), Ричеркары и «Выдумки» для одиннад­цати инструментов (1925—1926), Концерты для оркестра (1931), Скрипичный концерт (1932), Первый и Второй фортепианные концерты (1934, 1937), Тройной концерт для скрипки, виолон­чели и фортепиано с оркестром (1938).

Родственные стилистические черты мы находим в музыкаль­но-театральном творчестве, которому композитор начиная с 20-х годов уделял не меньше внимания, чем симфоническому.

244

В большинстве своих опер он, подобно Вагнеру, сам выступал в качестве либреттиста.

Первым значительным музыкально-сценическим произведе­нием Малипьеро, отмеченным поисками новых оперных форм, явилась трилогия «Орфеиды» (1918—1922), за которой после­довали аналогичные по жанру партитуры — «Три комедии Гольдони» (1920—1922) и «Венецианская мистерия» (1925—1928). В Италии трилогии вызвали к себе противоречивое отношение: их язвительный гротеск явно шел вразрез с офици­альной идеологией фашизма. Зато они с успехом шли в Герма­нии — возможно, благодаря своему родству с экспрессионизмом.

В период работы над последней трилогией Малипьеро со­здал две музыкальные драмы: «Филомела и очарованный ею» (1925) и «Мерлин, органный мастер» (1927). Особенно интен­сивно стало развиваться его оперное творчество с 1929 года, когда возникла опера «Ночной турнир» (с подзаголовком «семь сценических ноктюрнов»). За ней последовал целый ряд других партитур.

Особого упоминания заслуживает «Легенда о подмененном сыне» на либретто Пиранделло (1933), поставленная сначала в Германии, а затем в Риме. Римская премьера вызвала скандал, в который вмешался папа Пий XI, обвинивший авторов оперы в безнравственности, а Муссолини принял социально-обличи­тельные намеки в ее тексте и сценических ситуациях за личное оскорбление. В результате исполнение оперы в Италии было запрещено (за пределами страны она ставилась неоднократно).

Новый этап оперного творчества Малипьеро начался уже после Второй мировой войны, когда он создает такие произве­дения, как «Небесные и адские миры» (1949), «Блудный сын» (1952), «Плененная Венера» (1955), «Дон-Жуан» (1963), «Госпо­дин Тартюф, ханжа» (1966) и др.

В поздний период композитор продолжал работать и в сим­фонических жанрах, создав Симфонию колоколов (1945), Сим­фонию in memoriam (1946), в которой отразились впечатления недавно закончившейся Второй мировой войны, и другие со­чинения. Наряду с этим он в 40—60-е годы писал камерно-инструментальную музыку, обращался к кантатно-ораториаль­ным, культовым жанрам, писал концерты н другие сочинения. С возрастом его творческая активность не снижалась: Симфо-

245

нию волынки он написал в 1969 году, в возрасте восьмидесяти семи лет, а оперу «Искариот» — годом позднее!

Последние двадцать лет жизни Малипьеро провел в дерев­не Азолано близ Венеции, лишь эпизодически занимаясь со сту­дентами консерватории. Скончался он 1 августа 1973 года.