Тенденции творчества 30-х годов

От матери Пуленк унаследовал равнодушие к религии -вопреки традиционной религиозности отца. Однако в 30-е годы в мировоззрении композитора наступил перелом. По его соб­ственным словам, в нем «проснулся потомок суровых и бого­боязненных горцев, искавших в религии утешения от земных горестей и с наивной верой возлагавших все надежды на чуде­са, которые творит Мадонна церкви в Рокамадуре, изваянная

195

СПИСОК ОСНОВНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Оперы

«Груди Тирезия», опера-буфф по фарсу Г.Аполлинера (1944) «Диалоги кармелиток», по драме Ж. Бернаноса (1956) «Человеческий голос», музыкальная трагедия но монодраме Ж. Кок­то (1958)

«Дама из Монте-Карло», монолог для сопрано с оркестром, слова Ж.Кокто (1961)

Балеты

«Новобрачные на Эйфелевой башне» (совместно с Д. Мийо и др.),

сценарий Ж. Кокто (1921) «Лани», балет с пением (1923) «Утренняя серенада», хореографический концерт для фортепиано и

восемнадцати инструментов (1929) «Примерные животные», по Ж. Лафонтену (1941)

Симфонические произведения

Сельский концерт для клавесина (или фортепиано) с оркестром (1927)

Концерт для двух фортепиано с оркестром (1932)

Концерт для органа, струнного оркестра и литавр (1938)

Симфониетта (1947)

Концерт для фортепиано с оркестром (1949)

207

Кантатно-ораториальные произведения

МУЗЫКА ИТАЛИИ

Развитие итальянской музыки в XIX веке прошло под зна­ком онеры. Этот век завершался поздними шедеврами Верди, ошеломляющим успехом веристов Масканьи и Леонкавалло. Подвел черту под этой блистательной эпохой Пуччини, кото­рый выступил подлинным наследником Верди и вместе с тем открыл новые возможности в области музыкальной драматур­гии и вокальной мелодики. Находки Пуччини вскоре были подхвачены композиторами различных национальных школ. Однако основная масса итальянских оперных партитур начала XX века (Э. Вольф-Феррари, Ф. Чилеа, У.Джордано, Ф.Альфа­но) являла бесконечное число вариаций на выработанные в прошлом приемы оперного письма, лишь слегка обогащенно­го более современными средствами, что свидетельствовало о кризисе национальной оперной школы.

Практически бесплодными оказались начавшиеся еще во второй половине XIX века попытки развивать на итальянской национальной почве симфонические и камерно-инструмен­тальные жанры. Симфонии Дж. Сгамбати, Дж. Мартуччи, на­писанные в традициях Мендельсона и Брамса, не выходят за пределы эклектизма; органное творчество М.Э.Босси не подни­мается выше уровня подражательности, демонстрируя влияния немецкого музыкального романтизма — от Шумана до Листа и Вагнера.

С самого начала века в Италии заметно усилилось влияние католицизма, что сказалось и в музыке. Свою роль здесь сыг­рала булла паны Пия X «Motu proprio» (1903), посвященная проблеме обновления церковной музыки. Она, в частности, содержала призыв к возрождению григорианского хорала и одновременно санкционировала использование самых новатор­ских выразительных средств, при условии что их применение будет отвечать требованиям церкви. Правда, попытки воз­родить жанры оратории, кантаты и мессы, предпринятые в начале века аббатом Перози¹, не увенчались успехом: желанно­го обновления католической музыки сочинения этого автора не принесли ни по своим стилистическим, ни по духовным, эти-

¹ Лоренцо Перози в 1898 году был назначен на пост руководителя Сикстинской капеллы и стал лидером движения за обновление церковной музыки.

210