23. Подмосковные дворцы, усадебные комплексы: Кускова, Архангельское, Останкино – от барокко до классицизма Аргунов, Тюрин

Уса́дьба Куско́во — архитектурно-художественный ансамбль XVIII века. Расположен на востоке Москвы на территории района Вешняки.

Включает дворец, построенный под руководством архитектора К. И. Бланка, во второй половине XVIII века в стиле классицизма; регулярный, украшенный скульптурой парк с павильонами: «Грот», «Оранжерея» (проекты крепостного архитектора Ф. С. Аргунова, вторая половина XVIII в.), «Эрмитаж» (вторая половина XVIII в.), «Итальянский» (XVIII в.) и «Голландский» (XVIII в.) домики. Усадьба состояла из трёх частей: запрудной со Зверинцем, французского регулярного парка с основным архитектурным ансамблем и английского парка «Гай». С наибольшей полнотой сохранился архитектурно-парковый комплекс центральной парадной части. Центром ансамбля является Дворец, в котором сохранились планировка и декоративное убранство интерьеров, состоящее из первоклассных произведений русского и западноевропейского изобразительного искусства; уникальная коллекция живописи XVIII века, дарственные портреты русских императоров и нескольких поколений хозяев усадьбы — Шереметевых.

Архангельское

Уса́дьба «Арха́нгельское» — дворцово-парковый ансамбль конца XVIII века. Усадьба расположена на берегу старицы Москвы-реки в Красногорском районе Московской области, в 2 км к юго-западу от Красногорска.

Архитектурный ансамбль усадьбы

Большой дворец (1784—1820-е гг.)

Храм-усыпальница Юсуповых («Колоннада») (1909—1916, архитектор Р. И. Клейн, при участии А. Д. Чичагова)

Святые ворота (1824)

Храм Архангела Михаила (1660-е гг.)

Глинобитная ограда (1826)

Кладовая над оврагом (конец XVIII в., перестроена О. И. Бове 1816, в 2006 году конференц-зал Кладовой оснащен презентационным оборудованием)

Конторский флигель (конец XVIII в., перестроен в 1822—1823 годах по проекту архитектора Е. Д. Тюрина)

Малый дворец «Каприз» (конец XVIII в., перестроен в 1817—1818 годах по проекту архитектора Е. Д. Тюрина)

Чайный домик (конец XVIII в. — «Библиотека», после пожара 1820 г. — «Чайный домик»)

Театр Гонзага (1817—1818, архитекторы Е. Д. Тюрин, В. Я. Стрижаков и С. П. Мельников по проекту О. И. Бове)

Храм-памятник Екатерине II (по модели М. Козловского, Москва, 1819)

Розовый фонтан (1850-е гг.)

Памятник А. С. Пушкину (мастерская Кутырина, Москва, 1903)

Моско́вский музе́й-уса́дьба «Оста́нкино» — музей на территории бывшей подмосковной усадьбы графов Шереметевых.

Ансамбль складывался на протяжении нескольких столетий и окончательно сформировался при графе Н. П. Шереметеве на рубеже XVIII—XIX вв. Интерьеры дворца почти в полной мере сохранили свой декор и убранство. Одной из главных достопримечательностей является художественный наборный паркет. Оригинальный облик придаёт залам обилие резного золочёного дерева. Люстры, мебель и другие предметы убранства находятся на первоначальных местах. Останкинский дворец — практически единственное в России театральное здание XVIII века, сохранившее сцену, зрительный зал, гримёрные комнаты и часть механизмов машинного отделения.

Храм Живоначальной Троицы в Останкино — Одно из старейших зданий сохранившихся в усадьбе. В сентябре 1678 году, по челобитной князя Михаила Черкасского, патриарх Иоаков благословил строительство каменной церкви в замен обветшавшей деревянной. Строительство храма велось с 1678 по 1683 года, чуть в стороне от старой церкви, что бы не затронуть находящегося вокруг нее кладбища, по проекту крепостного архитектора Павла Сидоровича Потехина.

Евгра́ф Дми́триевич Тю́рин (1792, Москва — 1870, Москва) — русский архитектор, преподаватель и коллекционер живописи.

Постройки

Работы в подмосковном владении Н. Б. Юсупова (парковый павильон «Каприз», участие в строительстве театра на 400 мест, совместно с В. Я. Стрижаковым и С. П. Мельниковым по проекту О. И. Бове (1817—1828, Архангельское)

Дворец (1825, Коломенское, Проспект Андропова, 39), сохранился боковой павильон

Восстановление здания Арсенала (1825—1829, Московский Кремль)

Картинная галерея (1830-е, Улица Знаменка, 5), снесена для строительства галереи А. Шилова, несмотря на отнесение к категории объектов культурного наследия федерального значения.

Перестройка Александрийского дворца (1833—1834, Ленинский проспект, 14), объект культурного наследия федерального значения.

Перестройка Пашкова дома под аудиторный корпус Университета (1833—1837, Моховая улица, 26), позже вновь перестроен

Реконструкция Крутицкого подворья, с участием К. А. Тона (1833—1868, Крутицкая улица, 13)

«Дом священника» (бывший служебный корпус Главной московской аптеки) (1832, Моховая улица, 9, стр. 7), выявленный объект культурного наследия.

Храм мученицы Татианы (1834, Моховая улица, 7)

Богоявленский собор в Елохове (1835—1853, Спартаковская улица, 15), объект культурного наследия федерального значения[1]

Бочка с гипсовым орлом, кованая решетка и гипсовые детали на парапете Церкви Вознесения (1836, Коломенское)

Перестройка усадьбы Куракиных под размещение Константиновского межевого института (1836, Старая Басманная улица, 21/4)

«Новое здание» Московского университета (1837, Моховая улица, 9, стр. 1), объект культурного наследия федерального значения

Троицкий собор в Даниловом монастыре (1838, Даниловский вал, 22 строение 1),[1] по другим сведениям — собор построен по проекту архитектора О. И. Бове[2]. Объект культурного наследия федерального значения

Крутицкие казармы (1839, Арбатецкая улица, 2/28), объект культурного наследия федерального значения

Здание 3-го Кадетского корпуса имени Александра II, совместно с К. А. Тоном (1830-е, Красноказарменная улица,4), объект культурного наследия регионального значения

Жилой дом Московского Кадетского корпуса (Московская военно-фельдшерская школа) (1850-е, Первый Краснокурсантский проезд, 7), выявленный объект культурного наследия

Служебный корпус (конюшня, артиллерийский склад, интендантский склад) (XIX в., Таманская улица, 2, стр. 2), выявленный объект культурного наследия

Главный дом городской усадьбы ( Хохловский переулок, 10, стр. 1), выявленный объект культурного наследия

Богоявленский кафедральный собор в Ело́хове — православный храм Богоявленского благочиния Московской городской епархии.

В 1837 году старая церковь была разобрана, а на её месте к 1845 году архитектором Е. Д. Тюриным было создано пятикупольное здание собора. Треть издержек, исчислявшихся в 200 тысяч рублей, покрыл своим доброхотным пожертвованием один из главных храмоздателей и благотворителей храма, московский 2-й гильдии купец, потомственный почетный гражданин Василий Иванович Щапов, бывший ктитором храма с конца 1850-х до своей кончины в 1864 году.

24. Арх С.-П. высокого классицизма Жан Тома де Томон А. Захаров работы и роль в сложение образа города

Жан Тома́ де Томо́н (фр. Jean-François Thomas de Thomon, 1 (12) апреля 1760, Берн — 23 августа (4 сентября) 1813, Санкт-Петербург) — французский архитектор, рисовальщик, представитель зрелого классицизма, работавший в России.

В 1799 году по приглашению кн. А. М. Голицына прибыл в Санкт-Петербург. Здесь он вскоре приобрёл в высшем обществе известность своими мастерскими карандашными и акварельными рисунками. С 1800 года начал преподавать в Академии художеств, с 1811 года - в Институте корпуса инженеров путей сообщения.

В 1801 году император Александр I пожелал увеличить и отделать заново Большой театр, выстроенный в Санкт-Петербурге Л. Ф. Тишбейном. Эта задача была возложена на Тома де Томона, и он окончил её в 1805 году блестящим образом, за что получил титул придворного архитектора.

С 1804 года Тома де Томона пригласили работать инвентором (изобретатель рисунков) на Императорский Стеклянный Завод в Санкт-Петербурге. Он там проработал до 1813г. .

В 1805 году Тома де Томон принял от Кваренги неудачный проект Санкт-Петербургской биржи на Васильевском острове, остановленный в 1787 году, так как возводимое здание не соответствовало облику города и градостроительным задачам. Вариант Тома де Томона был реализован в 1805-1810 гг. в виде существующего доныне величественного здания, построенного по образцу храма в Пестуме. Здание Биржи охвачено двойным рядом дорических колонн на гранитном основании, к которому ведут широкие парадные лестницы. На фоне фронтонов с огромными полуциркульными окнами расположены скульптуры работы И.П. Прокофьева и Ф.Ф. Щедрина. Одновременно с постройкой Биржи Тома де Томон реализовывает свой проект ансамбля стрелки Васильевского острова с двумя пологими спусками к Неве и ростральными колоннами.

В 1806 году Ж. Ф. Тома де Томон победил в конкурсе на лучший проект мавзолея Павлу I в Павловске. Этот павильон имеет вид греческого античного храма из четырех дорических колонн красного гранита, стоящих на гранитном подиуме и поддерживающих фронтон с надписью: «Супругу-Благодетелю».

Здание Биржи — центральное строение архитектурного ансамбля стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге.

Было построено для Санкт-Петербургской биржи, но впоследствии использовалось с различным назначением. По состоянию на 2011 год в здании расположена экспозиция Центрального военно-морского музея.

Разработка нового проекта была поручена архитектору Тома де Томону. В 1805—1810 годах архитектор Тома де Томон построил на пустой площади между этими строениями здание новой Биржи, отвечающее потребностям растущей экономики России.

Перед зданием архитектор установил две ростральные колонны со скульптурами, символизирующими великие русские реки: Волгу, Днепр, Неву и Волхов.

Казанский собор Император Павел I пожелал, чтобы строящийся по его велению храм был похож на величественный Собор Святого Петра в Риме. Отражением этого пожелания стала возведённая А. Н. Воронихиным перед северным фасадом грандиозная колоннада из 96-и колонн. Если колоннада собора святого Петра в Риме замыкает площадь, то колоннада Казанского собора раскрывается к Невскому проспекту. Такое архитектурное решение позволило А. Н. Воронихину решить проблему, встававшую перед всеми строителями храмов на Невском. Проспект тянется с запада на восток, точно так же организуются и православные храмы — на западе — вход, на востоке — алтарь. Потому многие культовые сооружения вынуждены были стоять боком к главной магистрали города. Колоннада позволила сделать северную, боковую часть собора, парадной. Купольный крест собора, по тем же самым причинам, повёрнут к проспекту ребром и с парадной, северной стороны в полной мере не виден. С юга собор должна была украшать такая же колоннада, однако замысел А. Н. Воронихина не был доведён до конца. Колокольни собор не имеет, звонница расположена в западном крыле колоннады. Закрепив концы колоннады монументальными портиками, Воронихин оформил проезды вдоль канала и улицы, в сторону которой был обращен западный фасад собора.

Андрея́н (Адриан) Дми́триевич Заха́ров (8(19) августа 1761 — 27 августа (8 сентября) 1811, Санкт-Петербург) — русский архитектор, представитель стиля ампир. Создатель комплекса зданий Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

В 1805 Захаров был назначен главным архитектором Морского ведомства, сменив на этом посту Чарльза Камерона. На этой должности в его ведении сосредоточились руководство строительством и проектирование гражданских и производственных зданий и сооружений. Первым проектом архитектора в новой должности стала перестройка здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

Первоначальную постройку Адмиралтейства осуществил архитектор И. К. Коробов в 1738 году, это здание является величайшим памятником русской архитектуры стиля ампир. Одновременно с этим оно является градообразующим зданием и архитектурным центром Санкт-Петербурга.

Захаров выполнял работы в 1806—1811 годах. Создавая новое, грандиозное здание протяжённостью главного фасада 407 м, он сохранил конфигурацию плана уже существовавшего. Придав Адмиралтейству величественный архитектурный облик, ему удалось подчеркнуть его центральное положение в городе (главные магистрали сходятся к нему тремя лучами). Центром здания является монументальная башня со шпилем, на которой расположен кораблик, ставший символом города. Этот кораблик несёт старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором И. К. Коробов. В двух крыльях фасада, симметрично расположенных по сторонам башни, чередуются сложным ритмическим рисунком простые и чёткие объёмы, такие как гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии.

Сильной стороной оформления является скульптура. Декоративные рельефы здания дополняют крупные архитектурные объёмы, грандиозно развёрнутые фасады оттенены пристенными скульптурными группами.

Внутри здания сохранились такие интерьеры Адмиралтейства, как вестибюль с парадной лестницей, зал собраний, библиотека. Обилие света и исключительное изящество отделки оттенены чёткой строгостью монументальных архитектурных форм.