20) Карл Иванович Росси. Работы архитектора в Санкт-Петербурге

После нескольких незначительных работ в Павловске Росси строит в 1818 году, в качестве архитектора Кабинета, павильоны Аничкова дворца. Первой большой работой Росси был Елагин дворец. Несовершенство в общих делениях фасада, неудачный прием окон третьего этажа, сами пропорции окон и многое другое несвойственно Росси В 1819 году Росси была поручена постройка дворца для великого князя Михаила Павловича. Здесь, в этой совершенно новой постройке, ничем не связанный, он явил свой талант в полном блеске. Дворец этот, с его роскошным коринфским портиком в центре, с низкими флигелями дорического ордера в контраст с главным фасадом. Роскошная чугунная решетка отделяет просторный двор от площади. Задний фасад- центральная часть обработана лоджией .флигеля образуют двор для почетных гостей и поворачивающие затем своими спокойными фасадами на площадь. Лестница перегружена декором. То же надо сказать и о декоре отдельных зал, слишком испещренных живописью потолков. белоколонный зал, со спокойным фризом и спокойно расписанным зеркальным сводом. В саду дворца Росси выстроил садовый павильон с фасадом на Мойку. В том же 1819 году император поручает Росси общую перестройку дома Главного штаба, которая продолжалась до 1829 года. Он взял самое простое решение: правильное полукружие для площади с прорезанной в центре монументальной аркой для проезда на Морскую улицу. Отлично нарисованные арматуры увеличивают своим тяжелым, внушительным рисунком то впечатление, которое производит это мужественное и смелое сооружение.

Кроме этих капитальных работ Росси в царствование Александра I возводит целый ряд мелких сооружений (Деревянные постройки при Елагином дворце, здание конюшен при дворце вел. кн. Михаила Павловича и др.); среди них самое интересное — галерея в Павловском дворце для помещения в ней библиотеки (над так называемой Камероновой галереей первого этажа с росписью Гонзаго) Над легкой открытой галереей Камерона нужно было скомпоновать закрытое помещение, хотя и с большими окнами. Перекрыв полуциркулем оконные пролеты второго этажа достиг контраста легкого низа с тяжелым верхом и дал. В 1828 году постройку Александрийского театра, он затевает одновременно грандиозный проект постройки Театральной улицы, Чернышевой площади и переустройство всей Михайловской площади. Сам театр чрезвычайно прост как в плане, так и в фасаде. В плане это прямоугольник с лоджей с шестью коринфскими колоннами на главном фасаде и с двумя портиками того же ордера на боковых фасадах; портики венчаются аттиками. Почти одновременно с Александрийским театром Росси строит свое здание Сената и Синода. Это тоже почти целый квартал с колоссальной аркой, открывающей проезд в Галерную улицу. Перестройке в 1828 году Михайловского манежа . Росси скомпоновал два флигеля. Как главный корпус, так и флигеля имеют аттики. Аттики украшены однообразно расположенными группами арматур.. Во флигелях же он вводит по паре дорических колонн, которые удачно оживляют всю композицию.

21) Постройки Бове в москве. Ансамбль театральной площади

Большой театр (1821-1824) Белокаменный фасад с восьмиколонным величественным портиком композитного ордера,увенчанного квадригой Апполона (Квадри́га — античная двухколёсная колесница с четырьмя запряжёнными конями.) Воплощает идеи патриотизма. Рождение Театральной площади напрямую связано с появлением первых театров в Москве. История Большого, или как его называли раньше, Петровского театра. Формирование Театральной площади неразрывно связано с именем русского архитектора Осипа Ивановича Бове, который руководил восстановлением исторического центра Москвы. Бове спроектировал весь ансамбль зданий. Планировку площади определяло здание Петровского театра, поэтому вскоре Петровский театр стали называть Большим. Северная половина площади предназначалась для военных учений, парадов и смотров войск. В целом И. Бове создал ансамбль в стиле позднего классицизма, который ему удалось гармонично соединить с более ранними постройками центра Москвы.

Манеж.(1817) Строил его инженер Карбонье по проекту французского инженера Бетанкура, строителя многих петербургских мостов и Нижегородской ярмарки. О. И. Бове был приглашён в качестве архитектора для оформления громадного здания. Он придал манежу строгий "военный" архитектурный облик. Колонны дорического ордера обрамляют длинные стены, вдоль которых под карнизом тянется скульптурный фриз с лепными военными эмблемами, тонко нарисованными О. И. Бове. Громадные фронтоны увенчивают торцовые фасады здания.

Первая Градская больница (1828-1832) Первое впечатление говорит о том, что здание Градской больницы создано под непосредственным влиянием соседней Голицынской больницы, построенной Казаковым. Повторив отчасти купольное покрытие в центре здания, соединённого полукружием с флигелями, О. И. Бове дал во всём остальном свою оригинальную архитектуру, начиная от импозантного портика и кончая деталями. На смену строгой архитектуре Казакова пришли декоративно-насыщенные формы О. И. Бове, так любившего сочетание гладкой стены с сочными скульптурными рельефами.

Триумфальные ворота(1827-1834) арка украшена архитектурным скульптурным убранством,отлитым из чугуна скульптур. Так выполнены колонны,статуи у подножия пилонов,горельефная скульптура под аркой и на аттике,колесница со статуей победы.Прообраз-древнеримская арка Тита.

Особняк Гагарина(1817) наряду с традиционной усадебной композицией и принятой в ампире схемой решения фасада появляются черты простоты и уюта, свойственные московской архитектуре начала 19 в.

22) Архитектор Монферран.Исаакиевский собор.Александровская колонна.

В 1816, будучи рекомендован князю П. М. Волконскому, прибыл в Петербург и получил место архитектора при Кабинете Александра I. Первой его постройкой в российской столице был Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте. Проект Монферрана по перестройке Исаакиевского собора более других понравился Александру I, и он утвердил его 20 февраля 1818 года. Строительство велось в течение 40 лет и было завершено уже во время правления Александра II.

Кроме постройки Исаакиевского собора, он оставил память по себе в России воздвижением в 1829 году Александровской колонны в Санкт-Петербурге и поднятием из земли на прочный фундамент Царя-Колокола в Москве в 1836 году Последним произведением Монферрана был проект петербургского монумента императора Николая I, который, однако, он не успел достроить, и который был окончен архитектором Д. Е. Ефимовым.

Исаакиевский собор. (1818-1858) высота 101м. Многоколонные портики коринфского ордера,мощные трехступенчатые стереобаты, огромные бронзовые двери, полуциркульные окна, кольцо колонн(13м) под куполом(25м)Фронтоны перегружены горельефом, одна из важнейших градостроительных доминант Санкт-Петербурга. Эти особенности архитектуры собора являются признаками распада классицизма.В соборе впервые были использованы выдающиеся научные и инженерные изобретения.

Алексанровская колонна. По заданию императора Монферран в 1830 начал проектирование монумента-памятника героизму русского народа в Отечественной войне 1812 года на Дворцовой площади в Петербурге. Первоначально памятник имел форму обелиска, затем принял вид колонны (общая высота 47,5 м, самая высокая колонна в мире). Колонна был чудом инженерной техники. Александровская колонна (названа так в честь императора Александра I), увенчанная бронзовой капителью и скульптурой ангела с крестом (его лицу приданы черты Александра I; скульптор Б. И. Орловский), стала композиционным центром архитектурного ансамбля Дворцовой площади.

23)Постройки архитектора Стасова,Мельникова

СТА́СОВ Василий Петрович -русский архитектор. Представитель ампира. Триумфальными сооружениями Стасова были чугунные ворота «Любезным моим сослуживцам» в Царском селе, Нарвские триумфальные ворота (1827-1834; медная колесница — скульптор П. К. Клодт, С. С. Пименов, скульптурный декор — М. Г. Крылов, Н. А. Токарев и др.) и Московские триумфальные ворота (1834-1838; скульптор Б. И. Орловский) — одно из лучших произведений зодчего. Монументальные 12-колонные ворота в виде портика дорического ордера сооружены в память победы в русско-турецкой войне 1828-29 гг. (отлиты из чугуна, с медными коваными деталями; высота 24 м). В Петербурге Стасов построил два больших собора — Спасо-Преображенский (1827-1829) и Троицкий (1828-1835), оба стали памятниками архитектуры позднего классицизма. Спасо-Преображенский собор Стасов создал монументальный крестово-купольный 5-главый храм с мощным 4-колонным портиком ионического ордера. Деревянный резной иконостас и алтарная сень собора выполнены по его рисункам. Уникальным сооружением является ограда Преображенского собора, где столбы сделаны из соединенных цепями стволов пушек, захваченных в войне с Турцией, а решетка между столбами решена в виде копий (1829-32). Много строил Стасов и в Царском селе: Манеж (1819-1821), Большая оранжерея (1820-1823), Конюшенный корпус (1823), часть интерьеров Царскосельского дворца для императрицы Марии Федоровны и др. В Москве по проекту (1821) Стасова были возведены Провиантские склады на Красной площади. Это произведение зодчего отличает монументальность, почти полное отсутствие декора, точное образное решение.

МЕ́ЛЬНИКОВ Авраам Иванович (1784-1854), русский архитектор, представитель позднего ампира . Никольская церковь В Санкт-Петербурге (1820-38), собор в Кишиневе (1830-35), ансамбль полукруглой площади в Одессе (1826-29). Автор проектов архитектурной части многих скульптурных памятников.

24)Архитектура «историзма» середины 19 века.Наравление,основные постройки.

25)Архитектура в русско-византийский стиле. Основные постройки.

РУ́ССКИЙ СТИЛЬ - тенденции к возрождению образов древнерусской архитектуры и декоративного искусства в культуре 19-20 вв. Пережил несколько стадий, различающихся в зависимости от своей исторической ориентации (на «узорчатый» 17 в., или более древние, московско-кремлевские, новгородские, псковские или владимиро-суздальские образцы). В 1830-х гг. возник «русско-византийский» стиль (К. А. Тон). С 1870-х гг. русский стиль развивается, опираясь на народное деревянное зодчество и резьбу. Свое отражение этот стиль нашел в работах архитектора В. О. Шервуда. Последовательно сочетался с другими, интернациональными стилями — от архитектурного романтизма первой половины 19 в. до стиля модерн. Понятие русского стиля употребляется также и в тематическом смысле по отношению к художественным мотивам национального пейзажа, истории, фольклору.

Храм Христа спасителя. 1837-1883 В плане храм имел форму равноконечного креста с одинаковыми фасадами. Увенчивало храм мощное пятиглавие, в котором центральная глава была значительно больше остальных. На фасадах были размещены горельефы работы выдающихся скульпторов А. В. Логановского, Н. А. Рамазанова, П. К. Клодта. Строительство продолжалось 44 года, 26 мая 1883 года Храм Христа Спасителя был торжественно освящен.