5. Архітектурно-художні принципи композиції.

Кращі твори садово-паркового мистецтва наділені багатьма досконалими художніми якостями - кожна частина ансамблю по-своєму виразна і в чомусь пов'язана з іншими, всі вони розташовані в певному послідовному порядку, добре співвідносяться між собою і з людиною за абсолютними і відносними розмірами, узгоджені колористично і т. д. Зелене будівельництво включає в себе поняття садово-паркового, пейзажного мистецтва, тому при формуванні рослинних композицій необхідно мати на увазі ряд естетичних вимог. Серед них до найважливіших відносяться наступні.

5.1. Єдність, пропорційність частин. Відповідність, правильне ставлення складових частин до цілого, деталей - до основного, побічних об'єктів - до головного є основою формування садово-паркового ансамблю. Предмети та форми мають знаходитися в стрункій взаємозв'язку, підпорядковуватися загальній ідеї, бути в певних пропорційних співвідношеннях. Ця єдність виявляється як всередині кожної пейзажної картини, так і в узгодженості окремих пейзажних частин з ландшафтом в цілому.

Окрема група рослин повинна вопринималось з усією композицією як єдине ціле, в межах самої групи кожна рослина також має узгоджуватися в розмірах, формі і структурі з іншими, що знаходяться поруч. Однак єдність форм не слід розуміти просто як збори схожих, однотипних елементів, які часто призводять до монотонності в композиції. Недолік різноманітності викликає відчуття бідності пейзажу, надмірне нагромадження кольорових та інших ефектів обважнює композицію або «розвалює» її.

Один із прийомів, що дозволяють підкреслити єдність композиції, полягає в врівноваженості пейзажної картини. У регулярному плануванні рівновага досягається часто шляхом повторення однакових предметів і відстаней між ними по обидві сторони від планувальної осі (алеї, еспланади, партеру і т. д.). При вільному, мальовничому плануванні об'єкта озеленення рівновага виражається інакше. По той і іншу сторони знаходяться деталі, хоча і несхожі, неоднаково розташовані, але так підібрані, скомпоновані, що врівноважуються. Наприклад, могутній дуб, розташований по один бік осі пейзажу, може вимагати для рівноваги пейзажної картини цілої молодий гаї по інший бік осі.

5.2. Масштаб. Цілісність, гармонійність композиції залежить від правильно обраного масштабу, тобто співвідношення розмірів всіх вхідних в неї елементів. Масштабність - це перш всього відповідність розмірів об'єкта фізичним розмірам людини і швидкості його пересування. При цьому окремі простору, що мають надмірно зменшені або занадто збільшені розміри, сприймаються як немасштабні. Критерієм масштабності є також відповідність розмірів функціональним призначенням простору. Оптимальний масштаб обумовлюється соціальними і біологічними потребами людей різного віку, психофізичних, техніко-економічними та іншими вимогами. Наприклад, за критерієм оптимальної будівельної та експлуатаційної ефективності необхідно укрупнювати ділянки газону, проектуючи їх на площі не менше 100-200 м2. З точки зору комфортності тихого відпочинку дорослих і дітей віком до чотирьох-шести років газони повинні бути обмежені 100-150 м2. Спортивні комплекси для молоді вимагають зовсім іншого розміру - близько 4000-6000 м2 і більше, для масового відпочинку на траві потрібні галявини до 6000-7000 м2. Таким чином, правильний вибір масштабу елементів садово-паркових комбінацій потребує диференційованого підходу до проектування з урахуванням як функціональних, так і естетичних вимог.

Враження людини про масштабі озеленених просторів змінюється в Залежно від характеру оточення. Одні й ті ж галявина, масив зелені, дерево, споруда, алеї набувають різну масштабну характеристику в залежності від того, чи розташований сад або парк поблизу багатоповерхової забудови або в умовах природного оточення.

5.3. Контраст. При зіставленні досить різко розрізняються предмети, їх протилежні властивості стають більш помітними, очевидними. На цій властивості засновано більшість рослинних композицій. Плакуча крона берези вигідно відтіняється щільною пірамідальної формою ялиці або ялини. Висока пірамідальне дерево на тлі плоскої даху або дерево з округлою кроною поруч з будівлями, увінчаними загостреними покрівлями, складають приємний художній контраст. Крупнолисті дерева добре контрастують з деревами, що мають дрібні листя. Темна зелень виділяється на тлі світлої листя. Естетична цінність контрасту підвищується, якщо одна з порід займає домінуюче становище, наприклад підлісок з щільних заростей ялівцю вдало доповнює прозорий верхній полог берези.

Контрасти сприймаються не тільки в просторі, але і в часі. Після виходу з темного ялинового лісу березовий гай здається особливо світлої, радісної, глибока тінь старої діброви поруч з просторою залитої сонцем галявиною – здається освежаючо прохолодною. Таким чином, попередні враження як би підсилюють наступні. Підкреслюючи контрасти в композиції, необхідно дотримуватися певну стриманість, бо занадто різкі відмінності можуть привести до руйнування загального враження, розпаду єдності. Кращих результатів можна добитися шляхом протиставлення не всіх властивостей предметів, а лише їх частини наприклад, якщо рослини мають схожі форми, але розрізняються розмірами і кольором, або навпаки).

У садово-паркових композиціях прийоми контрасту доповнюються прийомами нюансу, при якому створюються поступові переходи кольору, пластики, освітленості, маси, пропорції, природних та архітектурних елементів.

Якщо при контрастних відносинах переважає протилежність однорідних властивостей, то при нюансі ці відмінності мало помітні й побудовані на тонкощах і відтінках, переважає схожість між предметами.

5.4. Стиль. Великий вплив на сучасні типи пристрою садів і парків, на характер розташування рослин, їх зовнішній вигляд, стильову організацію надає багата і складна історія садово-паркового мистецтва. Основними видами просторового побудови садів і парків визнані регулярне і пейзажне. З першим з них пов'язане поняття про геометричному, формальному стилі планування, з другим - про мальовничому, вільному. Композиція регулярного типу характеризується геометричними побудовами дорожньої мережі, прямими алеями, чіткими контурами водойм, газонів, рядовим насадженням дерев і чагарників, штучним формуванням їх крон, симетричним розміщенням скульптур, фонтанів, альтанок (парки Версаля, Петродворца).

Навпаки, в садах і парках пейзажного типу (наприклад в Павловську, Царицині і ін) дороги та алеї, групи дерев і чагарників, галявини, галявини набувають вільні, мальовничі обриси, будуються як би в наслідування природному середовищі.

5.5. Ритм. Висловити композиційне єдність саду або парку, забезпечити його впорядковане різноманітність допоможе також використання ритмічних закономірностей. Ритм служить «регулятором» просторово-часових змін форм. Наявність елементів, які повторюються або чередуються в пейзажній картині є прояв просторового ритму: наприклад, чергування в певній послідовності дерев, чагарників, лавок, скульптур уздовж алеї, яке вловлюється пішоходом у процесі руху. Повторні враження, як правило, слабшають. Новизна, несподіванка завжди загострюють відчуття, тому тривалі повтори одного і того ж ритму небажані. Це допускається лише у особливих випадках, наприклад на урочистих еспланада або в парках-меморіалах. Прийоми збагачення ритмічного малюнка різноманітні - шляхом збільшення числа повторюваних елементів (включаючи як природні, так і архітектурні складові, відмінності в матеріалі, кольорі, фактурі і т. д.) введення ускладненого «синкоповані» ритму, використання фактора композиційної раптовості, який можна розглядати як навмисний «збій» усталеного ритму.

У сучасному садово-парковому будівництві переважають прийоми пейзажної композиції як більш природні та ефективні у технологічному відношенні. Регулярний стиль використовується там, де необхідно досягти парадності, монументальності, поблизу великих архітектурних споруд, в зонах скупчення великих мас людей (біля входу в парк, на стадіонах і т. д.). Незалежно від стилю планування сади і парки повинні відповідати духу часу, місцевим ландшафтним умовам, функціональним і естетичним вимогам. У цьому випадку їх стильове рішення сприятиме чіткому виявленню архітектурно-художнього образу, композиційного задуму.

5.6. Прийоми пейзажної організації зелених насаджень. Характер пейзажу садів і парків визначається перш всього співвідношенням об'ємних елементів (рослин) і площинних, утворених поверхнею землі і водоймищами. У закритих пейзажах переважає деревна рослинність, що обмежує огляд простору. У загальної композиції саду або парку з простору утворюють ареали тіні. У відкритих пейзажах домінуючу роль відіграють горизонтальні поверхні - луки, водойми, що обумовлює значну видимість вдалину і вшир. Вони утворюють в загальній композиції парку найяскравіші частини - ареали світла.

Співвідношення між відкритими просторами і масами зелені і способи їх поділу обумовлюють особливості структури насаджень у кожної з традиційних шкіл ландшафтного планування. Під французеской - це суворі й симетричні серії просторів у вигляді зелених «Зон» і «кабінетів», укладених всередині стрижених стін. Італійські сади характерні щільними масивами зелені, які розчленовані з допомогою вузьких і високих прогалин.

Цей прийом виправданий в теплому кліматі прагненням захиститися від пекучого сонця. У нерегулярних парках відповідно до англійської ландшафтної школою використовується метод поділу простору вільно розташованими деревами, гаями, щільними деревними групами.

Домінування одного просторового якості в кожному пейзажі необхідно для його художньої цілісності. Мальовниче різноманітність досягається ще й співвідношенням колірних плям. Великі маси або площині зі світлими тонами листя і трави повинні бути протиставлені масам темних відтінків. У розподілі світла, тіні, кольору слід дотримуватись просторового рівноваги, оскільки розчинення мас світла і тіні, а також змішення відтінків кольорів порушує ефект всієї картини.

Слід розрізняти такі різновиди пейзажної картини, як панорама і віста. Панорама - широкий і багатоплановий вид місцевості, що відкривається зазвичай з висоти. Вона розраховується або на сприйняття відразу в повному обсязі, або на послідовне розгляд фрагментів у міру просування, зміни точки зору. Віста, навпаки, досить вузький, обмежений певними рамками вид місцевості, перспектива, спрямована обрамляющими площинами в бік цікавого об'єкта - чудового дерева, ставка, пагорба і т. д.

Різні прийоми побудови пейзажних картин були розроблені теоретиками садово-паркового мистецтва в минулому (наприклад, у працях X. Реп-тону, Е. Андре, А. Регеля та ін.) Загальний принцип побудови пейзажних картин зводиться до диференціації їх на кілька основних просторових планів. Практично для досягнення глубинности перспективи рекомендується виявляти межу першого, другого і заднього планів. При цьому кожен з основних планів може представляти собою ряд нюансних планів, які розрізняються за детальнішого розгляду.