10 Творчество архитектора ж.Кандилиса

Кандилис Жорж (р. 11.4.1913, Баку), французский архитектор. Учился в политехническом институте в Афинах. С 1946 сотрудничал с Ле Корбюзье в Париже, с 1951 проектировал жилые дома в Марокко, , Иране, с 1963 профессор Высшей национальной школы изящных искусств. С 1955 в содружестве с архитектором А. Йосичем и Ш. Вудсом проектирует университеты («Свободный университет» в Западном Берлине, 1963), новые города (Баньоль-сюр-Сез в Лангедоке, строится с 1956; город-спутник Тулузы — Мирей, 1960-е гг.), стремясь полностью и наиболее рационально подчинить общественной и частной деятельности людей планировку города, архитектурную организацию отдельных зданий и всей среды, уменьшить отрицательное влияние на жизнь города транспортных потоков (свободная от транспорта главная улица; дома на сваях, с «внутренними улицами»).

Жорж провел детство в России, юность - в Греции ,зрелые годы - во Франции (с 1945 г.), где он стал учеником и последователем Ле Корбюзье. определил сущность архитектурного творчества как деятельность "для человека". В задачи этой деятельности он включил не только лишь создание среды, комфортного физиологически, однако, в первую очередь, комфортного духовно.

Философия:Центральным ядром жилища являются человек и его кров-укрытие, поэтому жилые дома и жилые комплексы часто смешивают с более широким понятием - жилище. Жилище - это не только кров-укрытие, но социально организованный комплекс. Оно предоставляет возможность человеку удовлетворять его физиологические, духовные и чувственные потребности; оно охраняет его от враждебных и посторонних воздействий; оно обеспечивает его жизненный расцвет. Постепенно понятие "жилище" приобретает экологическое значение: жилище превращается прежде всего в среду, в которой живет человек.в наши дни главным образом жилище отражает сущность современного общества, общества людей, не властителей, не богов, а обычных людей, сильных своей массой, общества, в котором господствует большинство.

Кандилис разработал проект жилого дома в Касабланке, приспособленного к условиям климата Марокко. Использование Модулора позволило ему привести в систему и увязать планировку всех жилых помещений. Они руководствовались Модулором при назначении размеров пролетов площадей и объемов помещений, а также при проектировании внутреннего оборудования и проемов различного назначения: получали точные и взаимоувязанные размеры».

Застроенный р-н-1955г решено увел париж за счёт близ лежащих территорий 5 округов.один из таких – дефанс.

13 Творчество архитектора Филиппа Джонсона

американский архитектор; представитель интернационального стиля – направления в современной архитектуре, которое отдает предпочтение чистым геометрическим формам и конструкциям из стали и стекла. Впоследствии Филип Джонсон стал лидером постмодернизма, в рамках которого осуществляется провокационная и смелая игра с историческими архитектурными формами и дорогими материалами – мрамором, бронзой, редкими породами дерева. Ученик и сотрудник Л. Мис ван дер Роэ. Сочетал принципы и материалы современной архитектуры со свободной стилизацией традиционных архитектурных форм — классицизма, готики, даже Древнего Рима и средневекового Ближнего и Дальнего Востока.

Филипп Джонсон — первый обладатель широко известной во всём мире Притцкеровской премии, которая считается аналогом Нобелевской в сфере архитектуры.

Джонсон способствовал пропаганде архитектурного модернизма в Америке, создал вместе с Мисом образец «интернационального стиля»небоскрёб Сигрем-билдинг в Нью-Йорке.

В 1968 г. вместе с Джоном Берджи основал собственное архитектурное бюро. Совместные проекты Джонсона и Берджи — здание корпорации «Сони» в Нью-Йорке (1984), Уильямс-Тауэр в Хьюстоне (1983), Липстик-билдинг на Манхеттене (1986) и другие. Одним из вдохновителей архитектора стал Мисс Ван дер Роэ, человек, внёсший огромный вклад в философию архитектуры конца 20-30-х годов. И потому первый проект «Стеклянный дом» в Нью-Канаане Джонсона становится своего рода продолжением проекта дома Фэнсуорт Миса. Это здание имеет стеклянные перегородки и таким образом жизнь хозяина внутри такого экстравагантного дома выставлена на обозрение прохожим. Недоступна для глаза только ванная комната. А вся конструкция опирается на 8 стальных колонн. Это первый, но решительный шаг стал поводом для Джонсона ещё на протяжении нескольких лет проектировать в основном индивидуальные дома.

В середине 50-х годов Джонсон строит дом Боссона, в котором соединяет японские традиции с приёмами композиции итальянских вилл. Позже сам автор назовет этот проект своей лучшей работой такого типа.

В 1956 году в штате Нью-Йорк заканчивается строительство синагоги. Это первый проект столь крупного здания и первый пробный разрыв с Мисом. Здание имеет чёткий каркас, который заполнен глухими стандартными белыми блоками, а отсутствие орнамента и содержательности делают здание модернистским.

«Церковь без крыши» в Нью-Хармони и ядерный реактор в Реховоте закончены в 1960 году. Церковь представляет собой обширный прямоугольный зал под открытым небом, обнесенный со всех сторон глухой кирпичной стеной. В центре, над скульптурой Якова Липшица, — необычный по форме купол, выполненный из клееной фанеры и покрытый деревянным гонтом.

«Сад скульптур» при Музее современного искусства в Нью-Йорке (1953–1964). Для того чтобы увидеть сад, посетитель должен повернуть под прямым углом направо, при выходе из старого здания музея. Это непросто, своеобразный интерьер музея под открытым небом по своей планировке предельно усложнен: посетитель должен пройти по мостикам, перекинутым через бассейны, обогнуть островки газонов и кустов, подняться с одного уровня на другой и третий.

Строительство Линкольн-центра — нью-йоркского театрального комплекса — называют кульминационным пунктом развития американского неоклассицизма. Это уникальное объединение, в 12 зданиях которого размещаются одни из лучших культурных учреждений Нью-Йорка: «Метрополитэн-опера», «Нью-йоркский балет», «Нью-Йоркская городская опера», Нью-йоркская филармония и др.Творчество Джонсона в 70-е годы вряд ли получится охарактеризовать каким-либо определенным стилистическим термином. Одной из творческих целей архитектора было стремление к «скульптурности. «Ворота в Европу» в Мадриде он спроектировал совместно с американским архитектором Джоном Берги. В 1996 году это были первые в мире наклонные высотные здания высотой 115 метров и под углом 15 градусов. Выполнены они из гранита, стекла и металла и имеют вертолётные площадки .

Стеклянный дом автора. Ворота в Европу

Церковь без крыши''

Нью-Хармони, Индиана, США Музей Искусства Южного Техаса

(1960 г.).