Выразительные средства тв.
Выразительные средства ТВ – Изображение, звук, монтаж.
Изображение
«Качество» картинки
· Ракурс, расположение объекта
· Продолжительность кадра (min 6 с)
· Движение в кадре
· Разные планы (общий, средний, крупный…)
· Правильное чередование планов
· Освещенность объектов
· Достаточное количество кадров
Стиль картинки
• Новостная съемка
• Репортажная камера
• Клипповая съемка
• «Домашнее видео»
и многие другие….
Виды монтажа:
• Последовательный («У Лукоморья…)
• Параллельный (А в это время…)
• Ассоциативный (подобно, словно…)
• Тематический (Мы едем, едем, едем…)
и другие…
Формообразующие (изображение, звучащее слово, музыка, шумы, пауза) |
Стилеобразующие - монтаж. |
|
|
ЗВУК
Монолог
Монологичное выступление – особый жанр при помощи которого оратор может донести до аудитории свою информацию. Телеречь – эффективное средство воздействия на общественное мнение. Психологи отмечают что впечатление от личности говорящего слушатели склонны переносить на предмет речи. Впечатление как правило состоит из впечатления от: общей культуры человека, богатства эмоций, психофизических и речевых данных, умения образно мыслить, внешности, тембра голоса.
Диалоги:
· замкнутые (собеседники ведут междусобойчик, зритель только наблюдает),
· разомкнутые (откровенно направлены на зрителя). Комментарий – выступление специалиста с оригинальным текстом по поводу факта или события.
· Закадровый текст.в очерковых жанрах закадровый текст и видеоряд формируют единый образ.
Есть общие правила решения словесно-изобразительных задач:
· изображение должно соответствовать слову, если нет прямой задачи их противопоставить
· словесный ряд не должен повторять изображение, не надо перечислять видимые и узнаваемые зрителем объекты, описывать видимые ситуации
· слово должно давать достаточную инфу, называть имена героев, их статус, называть непонятные объекты, предметы
· в слове должны быть выражены основные проблемы, идеи
· словесная информация не должна быть шире изобразительной и наоборот
Б) Музыка
Функции музыки: информативная, психологическая, эстетическая. Фоновую роль играет случайная музыка, содержательную – если является компонентом действия, движущей силой структуры произведения.
Формирует зрительское восприятие времени, оформляет начало и конец передачи, сюжета. Музыкальные позывные, отбивки, заставки. Музыка интенсифицирует восприятие изображения, дает ощущение более полного отображения жизни.
Г) Шумы
Придают изображению жизненную правдивость. Закадровые и внутрикадровые (синхронные, они же - интершумы). Тишина также является мощным выразительным средством.
Звуковая перспектива – создается с помощью увеличения/уменьшения интенсивности звука. Бывают звуки громкие, но далекие.
Звуковой план – общий (шум толпы, среда действия героев), средний (оптимальный для диалога), близкий (сфера внутреннего мира человека).
Спецэффекты – микширование: плавная форма перехода от одного звукового отрезка к другому путем затухания одного сигнала. Наложение музыки и шумов. Изменение скорости прокручивания пленки.
КАРТИНКА
Съёмка в движении. Методы съёмки.
Панорамирование - съемку камерой, поворачивающейся вокруг своей вертикальной или горизонтальной оси. Камера остается на месте, она лишь поворачивается: вверх или вниз, вправо или влево. Панорамную съемку мы видим часто, например, при телепередачах со стадионов, когда камера, оставаясь в одной точке, панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за футбольным мячом.
Второй вид съемки с движения – проезд, или тревеллинг, от англ, travelling – «путешествующий», «передвигающийся». Тревеллингом называют такое передвижение камеры, снимающей фигуру или предмет, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью предмета остается во время съемки неизменным. Сюда относятся такие, например, съемки, как проезд камеры вдоль улицы (горизонтальный тревеллинг) или от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем.
Особая разновидность тревеллинга – отъезд и наезд (иначе – тревеллинг назад и тревеллинг вперед). При наезде и отъезде непрерывно (иногда очень быстро) меняется угол зрения объектива и зависящая от него крупность изображения.
Третий вид съемки с движения – траекторная съемка. Так называют различные сочетания тревеллингов с панорамированием. Это очень сложный вид движения камеры, для осуществления которого применяются операторские краны с выносными стрелами, способными одновременно подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, и другие механизмы и приспособления. Как непревзойденный образец траекторией съемки можно напомнить первый эпизод фильма «Я – Куба» (режиссер М. Калатозов, оператор С. Урусевский), когда камера в течение добрых пяти минут снимает один кадр, двигаясь сначала к крыше небоскреба, затем спускаясь вниз, затем пробираясь между людьми, гуляющими возле плавательного бассейна, затем следуя за пловцом, уходит под воду и т. п.
Внутрикадровый монтаж и съёмка субъективной камерой
Свет – это первоэлемент изображения. Функции света:
· информационная (это значит, все видно, простите за тривиальность),
· пространственная (видно, какой длины тень, теоретически можно узнать, который час:).
· Свет несет эмоциональную нагрузку и выявляет цветовую палитру.
Немного физики. Свет – это поток лучистой энергии. Световой поток измеряется в люменах.
Освещенность – это поверхностная плотность светового потока, Освещение бывает:
· светотеневое – в ясную погоду
· бестеневое – в пасмурную и локальное – в сумерках под фонарем.
· Силуэтное получается, когда освещена только глубина пространства, а объекты на переднем плане затемнены.
Виды света:
· Рисующий свет выявляет форму, самый яркий.
· Заполняющий свет или подсветка – уменьшает глубину теней и создает световой баланс – соотношения яркости света и тени,
· контровой свет или контражур – отделяет объект от фона, освещает сзади и находится чуть выше объекта чтобы не попасть в кадр.
· Моделирующий свет – узкие пучки света линзовых приборов, получаются пятна и блики которые лучше подчеркивают ощущение объема и психологическое состояние героя.
· Фоновый свет – ставится так, чтобы можно было снимать общие, крупные и средние планы без перестановки осветительных приборов.
· Эффектный свет – способы обозначения в кадре отраженного источника света. Свечи, костер, солнце, свет цветной наружной рекламы пятнами лежащий на лицах и т. д.
· Динамический свет – эффектный свет в движении.
Билет 6 Выразительные средства радио Выразительные средства радио делятся на 2 группы: • Исходный звуковой материал: o слово (речь) o музыка o шумы (реальные, студийные-имитированные) o документальные записи (сделанне вне студии) • Технические или стилеообразующие: o монтаж o голосовой грим o звуковая мизансцена o ряд технических способов звукообразования (реверберация и т.п.) Функции слова (речи): 1) точно описать событие, которое является объектом журналистского внимания, достоверно передавать его атмосферу 2) найти наиболее точную интонацию, которая несёт ничуть не меньше информации, чем содержание предложения 3) поиск логических и экспрессивных акцентов (ударений), т.е. акцентировать внимание слушателей на самом важном Функции музыки и шумов: Они способны уточнять, дополнять и развивать как идейную, так и эстетическую стороны информации, высказанные словом, нести необходимые логическую и эмоциональную нагрузки, необходимые для движения сюжета. Выполняют следующие функции: 1. Обозначение места и времени действия: плеск воды, крик чаек, гавайская музыка – побережье, классическая музыка – консерватория и т.д. 2. Обозначение перемещения действия во времени и пространстве: при совмещении фрагментов, записанных в различных местах и в разное время, музыка помогает наиболее четко и понятно для слушателя осуществить это объединение. 3. Выражение эмоционального характера описываемого события. 4. Выражение психологического состояния участников события или самого журналиста. Глоссарий Реверберация – придание голосу дополнительной объёмности, эффект эха. Приём используется, чтобы акцентировать внимание слушателя на речи персонажа. Звуковая мизансцена – обстоятельства места действия, звуковой комплекс, который при полном отсутствии визуального подкрепления позволяет зрителю ориентироваться в том, где, когда, в каких условиях происходит действие. Голосовой грим – одно из выразительных средств радиожурналистики, заимствованное ею из арсенала радиотеатра, это придание речи журналиста эмоциональных красок и ритмических особенностей, передающих атмосферу события. Акустический коллаж - соединение разнофактурных звуковых элементов.
Билет 7 Создание эфирных текстов
Требования к эфирным текстам.
Язык эфира должен быть универсален, так как предполагает воздействие на самую широкую аудиторию, которая, в свою очередь, имеет различное воплощение речевой культуры.
Можно выделить 4 пункта требований к языку:
1. простота и выразительность;
2. краткость;
3. чистота и смысловая точность языка;
4. музыкальность и благозвучность. К языковым средствам, функционирующим в эфире, предъявляются повышенные требования:
1. правильности языка;
2. адекватности восприятия языковых формул, основанной на точной логической, лексической, синтаксической подаче;
3. использования кодифицированной современной лексики. Очень важное значение для полноценной реализации акта коммуникации имеет верная интонация, "эфирный" голос, грамотная артикуляция и редукция.
Составляя текст для ведущего нужно учитывать
1. Особенности его дикции.
2. Удобочитаемость текста.
3. Поменьше деепричастных оборотов и вставных конструкций, это затрудняет восприятие.
4. Предложения не длинные, построенные таким образом чтобы можно было сделать паузы и набрать еще воздуха.
5. образ ведущего.
По презентациям Бережной:
• Простые предложения
• Простые слова
• Прямые активные конструкции
Работа со статистическим материалом
• Цифры округляют, если точные данные не требуются.
• Обыгрывают: пересчет (доли, проценты).
• Сопоставление
• Образная расшифровка
• Пояснение
• Не начинать предложение с цифры: только словесная форма
Сокращения
• В эфирных текстах аббревиатуры только общеизвестные (МВД, ГИБДД и т.д. Остальные – расшифровывать.
• Никаких инициалов – или полностью имя, отчество, фамилия, или имя, фамилия, или фамилия.
Билет 8 Информация и новость, критерии отбора новостей на ТВ и радио
Билет 9 и 10 Система жанров телерадиожурналистики. По книжке Т.В.Васильевой, Осинского и Рукавишникова «Теле- и радиоинформация», 1987
И еще по книжке отв.ред. Юровский «Телевизионная журналистика», 1994
Жанр – исторически определившийся тип отображения реальной действительности обладающий рядом относительно устойчивых признаков.
1. Информационные – заметка(сюжет), выступление, интервью, репортаж.
Заметка – излагает факт
Репортаж – жанр публицистики оперативно сообщающий о каком-либо событии, очевидцем или участником которого корреспондент является. Виды репротажа:
А) по содержанию - событийный и проблемный,
Б) по степени участия репортера:
трансляция,
комментированный репортаж (репортер в кадре и за кадром),
инсценированный репортаж,
В) по технике передачи:
прямой репортаж,
кино- и видеорепортаж,
консервированный – предварительно снятый на пленку.
Отчет – протокольная фиксация события, может идти в эфир без монтажа, разве что сокращенное.
Выступление – когда говорящий в кадре – основной и чаще единственный объект показа
Интервью – проблемное, портретное, информационное
2.Аналитические – беседа, комментарий, корреспонденция, обозрение
Беседа – это жанр аналитической публицистики решает крупные проблемы социальной и другой жизни общества. Журналист должен обладать информацией о проблеме. Не только задавать вопросы собеседнику, но и комментировать, давать оценку
Комментарий – одна из форм оперативного аналитического материала разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа.
Обозрение - строго фактологично, обозреватель рассматривает факты в их взаимодействии. Отличается от комментария широтой исследования, нередко ограничено хронологическими рамками.
Корреспонденция – жанр разрабатывается на конкретном материале актуальной проблемы в достаточно ограниченном масштабе.
Дискуссия – столкновение различных мнений, включает аудиторию в обсуждение, обладает высоким познавательным потенциалом.
3.Художественные – зарисовка, очерк, эссе, фельетон, памфлет.
Зарисовка – жанр художественно-документальной публицистики, посвященный отдельным личностям, событиям. Темы – один факт из жизни героя, все начинается с факта и через него виден характер главного героя. Образность преобладает над информационностью.
Очерк – создание типического образа нашего современника .
3 типа очерка – портретный, путевой, проблемный.
В основе лежит человек или группа людей. Автор то же герой очерка.
В радиоочерке не рассказывют о человеке, а показывают через поступки и мысли.
Выразительные средства: Могут использоваться куски интервью, репортажа. Не может быть вымысла. Отражает более или менее длительный временной процесс.
Композиция – посвящена крупным событиям или личностям, как правило творческим (типа “Проблема Руси в творчестве Некрасова”). В основном и звучит их творчество (напр. Читают стихи). Могут быть литературно-музыкальные композиции.
Фельетон (сатирические жанры – еще памфлет) – посвещен егативным сторонам или личностям. Может быть документальным, или постановочным. “Телевизионный ёж” , “Фитиль” “Итого”
Документальный Фильм – Крупным политическим или другим событиям, личностям. Строится на документах или документальных записях. Например: 1945 –“900 дней” - 60 минут, журналист рассказывает как Ленинград прожил блокаду – все в документах объединенных общим журналистским текстом.
Эссе – жанр глубоко персонифицированной журналистики, сочетает подчеркнуто индивидуальную позицию автора с непринужденным, подчас парадоксальным изложением, ориентированным на разговорную речь.
Билет 11 Система информационных жанров телевизионной и радиожурналистики. • Жанры информационной публицистики на ТВ o Заметка (видеосюжет) o Отчет o Выступление o Интервью o Репортаж Информационная публицистика: Заметка (информационное сообщение) - это краткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт. Заметку нередко называют также хроникальным сообщением. Заметка – наиболее распространенный информационный жанр, основной элемент бюллетеней (выпусков) новостей. Интервью – жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам. Виды: протокольное, проблемное, интервью-портрет, информационное, интервью-анкета. Репортаж – это журналистский материал о событии, характерной чертой которого выступает оперативность. Виды: событийный, проблемный, тематический (аналитический). Телевизионный отчет – жанр, тематическую основу которого, как правило, составляет официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Беседа – это специфический телевизионный жанр аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму сообщения. • Жанры информационной публицистики на РАДИО o Радиосообщение (радиозаметка) o Информационный радиорепортаж o Познавательный радиорепортаж o Радиоинтервью: интервью-портрет, интервью-диалог o Радиоотчет • Жанры аналитической публицистики o Радиокорреспонденция o Радиокомментарий o Радиобеседа o Радиообозрение • Жанры художественной публицистики o Радиоочерк o Радиофельетон o Документальная драма o Радиокомпозиция o Радиофильм Информационная публицистика: Заметка (информационное сообщение) - это краткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт. Заметку нередко называют также хроникальным сообщением. Заметка – наиболее распространенный информационный жанр, основной элемент бюллетеней (выпусков) новостей. Интервью – жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам. Виды: протокольное, проблемное, интервью-портрет, информационное, интервью-анкета. Репортаж – это журналистский материал о событии, характерной чертой которого выступает оперативность. Виды: событийный, проблемный, тематический (аналитический). Телевизионный отчет – жанр, тематическую основу которого, как правило, составляет официальное событие значительного социального, нередко государственного значения. Беседа – это специфический телевизионный жанр аналитической публицистики, представляющий собой диалогическую форму сообщения.
Билет 12 Устное сообщение и видеоинформация на ТВ
Билет 13 Виды и элементы телевизионного репортажа. Виды репортажа: • «Классический» событийный (оперативный): o спортивный o военный o криминальный o производственный o светский • Тематический (здесь часто нет «тирании» сроков, может готовиться долго): o специальный o познавательный o репортаж-комментарий o аналитический репортаж • Проблемный (к примеру, о пробках на дорогах) В принципе, практически все современные телевизионные репортажи, предназначенные для новостных и информационных программ, состоят из небольшого числа структурных элементов. Элементы телевизионного репортажа: • stand-up • закадровый текст • синхрон действующего лица • лайф В зависимости от информации, от наличия картинки, синхроны или stand-up'ы могут и вообще отсутствовать и, напротив, занимать львиную долю сюжета. Репортаж - самый оперативный жанр современной журналистики. Его популярность объясняется прежде всего максимальной приближенностью к жизни, способностью передавать явления реальной действительности, как ни один другой жанр. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план. Поэтому можно говорить о том, что репортаж - это все-таки жанр субъективный. Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Но существенным его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - репортера, то есть человека со своей точкой зрения.
Работая над репортажем, важно:
• показывать людей, их поступки и позволять им говорить;
• позаботиться о «подтексте» (эмоциональных оценках);
• инсценировать событие, подобно пьесе, насыщая диалогами; • поддерживать движение, не прерывая его;
• нарисовать картинку в воображении читателя. Современные репортеры все шире и профессиональнее используют зарисовки и репортажи для колоритной, детализированной и впечатляющей подачи важных новостей. Сообщения репортеров помогают ориентироваться в сегодняшнем дне: новости радуют, настораживают, предостерегают. И кроме того, дают остроту сопереживания современности, создавая ее эмоциональный фон.
Репортажный метод в радиотелевизионной журналистике, эффекты присутствия, соучастия, сопереживания. Репортаж - самый оперативный жанр современной журналистики. Его популярность объясняется прежде всего максимальной приближенностью к жизни, способностью передавать явления реальной действительности, как ни один другой жанр. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план. Поэтому можно говорить о том, что репортаж - это все-таки жанр субъективный. Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Но существенным его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - репортера, то есть человека со своей точкой зрения. Активная роль личности самого репортера – позволяет не только увидеть событие глазами рассказчика, но и побуждает аудиторию к самостоятельной работе воображения: «В репортаже ключевая роль отводится автору, так как именно он является главным распорядителем всего действия». В репортаже позиция автора является доминирующей, так как именно через его личностное восприятие читателю передается весь колорит происходящего. Для создания «эффекта присутствия» автор может поделиться с читателями своими непосредственными чувствами и впечатлениями, описать свои внутренние переживания и эмоции, оценить, привести собственные рассуждения и комментарии.
Билет 14 Современный событийный репортаж: характеристика и примеры. Репортаж - самый оперативный жанр современной журналистики. Его популярность объясняется прежде всего максимальной приближенностью к жизни, способностью передавать явления реальной действительности, как ни один другой жанр. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план. Поэтому можно говорить о том, что репортаж - это все-таки жанр субъективный. Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Но существенным его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - репортера, то есть человека со своей точкой зрения. Информационный радиорепортаж – самый характерный жанр вещания. В нем присутствуют все сильные стороны информационного радиосообщения – оперативность, актуальность, емкость текста, а также элементы публицистики – оценка происходящего события, его эмоциональное отражение, образное описание. Основные жанровые признаки радиорепортажа – документальность, достоверность, оперативность – базируются на актуальной информации. Задача радиорепортажа – отражать события, связанные с воплощением информационного, временного процесса свершения события. Радиорепортаж может быть событийным, проблемным и познавательным. Особенности современного событийного репортажа: Появление новых технологических возможностей привели к увеличению оперативности и фактологической насыщенности данного жанра. Тенденция к «абсолютной оперативности» радиожурналистики. Чем быстрее информация в эфире, тем лучше: борьба за слушателя между радиостанциями, кто быстрее сообщит важную новость. Примеры: Репортажи программ «Время» и «Вести недели». Приводите любой. Международный экономический форум, например.
Билет 15 Современный проблемный репортаж: характеристика и примеры. Репортаж - самый оперативный жанр современной журналистики. Его популярность объясняется прежде всего максимальной приближенностью к жизни, способностью передавать явления реальной действительности, как ни один другой жанр. Телерепортаж объективен по своей природе, потому что видеокамера фиксирует только то, что происходит на самом деле. Однако в закадровом тексте репортера всегда чувствуется субъективное восприятие автором происходящего, и оно нередко выходит на первый план. Поэтому можно говорить о том, что репортаж - это все-таки жанр субъективный. Как и другие жанры журналистики, репортаж сообщает о новостях. Но существенным его отличием является факт обязательного присутствия на месте действия автора - репортера, то есть человека со своей точкой зрения. Проблемный репортаж начинается обычно с места какого-либо действия. Проблема в таком репортаже ставится и рассматривается на информационных фактах. Примеры: Программа «Профессия: репортер» (выпуск: папина дочка – проблема отцов и детей, армия спасения – про волонтервов, оружейный психоз – про оружие) НТВ. «Специальный корреспондент» (выпуск: на дне знаний, нелегалы, особая посадка, вакцина от конца света), Россия. Репортажи программы «Человек и закон».
Билет 16. Особенности современного радиорепортажа. Радиорепортаж может быть: • событийным • проблемным • познавательным Информационный радиорепортаж – самый характерный жанр вещания. В нем присутствуют все сильные стороны информационного радиосообщения – оперативность, актуальность, емкость текста, а также элементы публицистики – оценка происходящего события, его эмоциональное отражение, образное описание. Основные жанровые признаки радиорепортажа – документальность, достоверность, оперативность – базируются на актуальной информации. Задача радиорепортажа – отражать события, связанные с воплощением информационного, временного процесса свершения события. Проблемный репортаж начинается обычно с места какого-либо действия. Проблема в таком репортаже ставится и рассматривается на информационных фактах. Познавательный репортаж может содержать только информацию, может затрагивать проблему, но главная его цель – познакомить слушателей с тем новым, интересным, что делается в науке, в медицине, производстве и пр. Адреса таких репортажей – лаборатория, кафедра вуза и т.п. Особенности современного радиорепортажа: Появление новых технологических возможностей привели к увеличению оперативности и фактологической насыщенности данного жанра. Тенденция к «абсолютной оперативности» радиожурналистики. Чем быстрее информация в эфире, тем лучше: борьба за слушателя между радиостанциями, кто быстрее сообщит важную новость. ОСОБЕННОСТИ СОВРЕМЕННОГО РАДИОРЕПОРТАЖА Синтетичный жанр. Журналист больше включается в технологию подготовки к эфиру Репортажный метод заключается в : 1. эффект присутствия (глубина прис слушателя. РВ мобилизирует наше сознание) 2. эффект соучастия (слушатель включается в событийный ряд репортажа) 3. эффект сопереживания (конкретная задача - эмоциональный контент) Репортаж различается: 1. событийный 2. проблемный 3. познавательный Главный критерий - динамизм повествования Репортажа в классическом виде уже не существует - нет тщательной работы над информацией
Билет 17 Составные элементы информационного . Видеоинформация
сюжета. В принципе, практически все современные телевизионные репортажи, предназначенные для новостных и информационных программ, состоят из небольшого числа структурных элементов. Элементы телевизионного репортажа: • stand-up • закадровый текст • синхрон действующего лица • лайф В зависимости от информации, от наличия картинки, синхроны или stand-up'ы могут и вообще отсутствовать и, напротив, занимать львиную долю сюжета
Билет 17. Структура и функции информационной редакции на телевидении и на радио. Программа ТВ-новостей – это лицо любой телекомпании, ее визитная карточка. Сейчас наблюдается тенденция к ускорению периодичности выпусков новостей (каждые час, полчаса). Так создается целостная информационная картина дня. Структура информационной редакции: • Руководитель информационноей службы • Шеф-редактор • Редактора по конкретной тематике (спорт, культура, проишествия) • Выпускающий редактор • Координаторы • Корреспонденты • Ведущие • Операторы Функции: • Главная функция – создание информационной программы. • Мониторинг событий и новостей • Поиск тем для аналитических репортажей • Организация выезда на съемки • Организация записи выпуска новостей в студии
Билет 18 Информационная политика канала или радиостанции
Билет 19 Новостные программы на ТВ и радио
Билет 20 Технология подготовки информационной программы. Технология подготовки информационной программы заключается в: • летучка информационной редакции • планирование выпуска • работа координатора: договоры о съемках, расписание выездов • выезд корреспондентов на съемки • отсмотр материалов корреспондентов ведущими и выпускающим редактором • написание анонса и шпигеля (если корреспонденты не потрудились, если же потрудились, тогда редактура анонса и шпигеля) • гримирование ведущего • постановка света • съемка в павильоне (прямой эфир\ или в записи) • монтаж • выход в эфир
Билет 21 Структура и функции информационной редакции на телевидении и на радио. Программа ТВ-новостей – это лицо любой телекомпании, ее визитная карточка. Сейчас наблюдается тенденция к ускорению периодичности выпусков новостей (каждые час, полчаса). Так создается целостная информационная картина дня. Структура информационной редакции: • Руководитель информационноей службы • Шеф-редактор • Редактора по конкретной тематике (спорт, культура, проишествия) • Выпускающий редактор • Координаторы • Корреспонденты • Ведущие • Операторы Функции: • Главная функция – создание информационной программы. • Мониторинг событий и новостей • Поиск тем для аналитических репортажей • Организация выезда на съемки • Организация записи выпуска новостей в студии
Билет 22 Тенденции современного телерадиовещания. Специализация каналов, поиск своей вещательной ниши, формата программ, аудитории – важные направления развития вещания. Новый импульс получило развитие информационного радиовещания, возросла его оперативность, достоверность, динамичность благодаря использованию постоянно расширяющегося спектра источников информации, новейших технологий. Продолжают развиваться разговорные программы типа шоу. Особенно заметен дрейф радиовещания в строну развлекательных, игровых программ, что в значительной степени объясняется не только стремлением привлечь аудиторию, но и конкуренцией с ТВ. Главное действующее лицо современного радио – ведущий (ди-джей), поэтому так важны его профессиональные качества, индивидуальность, стиль, язык. Прямой эфир и как его следствие – интерактивность радио программ стали повседневной вещательной практикой. Изменилось и программирование, его формы разнообразны: от четкого планирования сетки вещания до свободного программного потока. Структура современного радиовещания (РВ): • государственное • коммерческое (США) • муниципальное (местное, финансируется из местного бюджета) • религиозное • образовательное • интернет-вещание Последняя тенденция – концентрация радиостанций под определенными холдингами. «Медиа-мост» - «Эхо Москвы», частично «Национальная служба новостей». С развитием телевидения радио старается делать упор на утреннего и дневного зрителя (самое интересное – в это время суток). В столице 30 станций. ТВ: эфирное, спутниковое, кабельное, сотовое. Современные тенденции на ТТВ обусловлены появлением новых технологий стараются учитывать мнение аудитории больше, чем в советское время. Рост объема рекламы. Для того, чтобы рекламу смотрели, ТВ создает аудиторию. Большинство предпочитает смотреть игры на деньги, сериалы, фильмы, новости. На ТВ - тенденция к кинопоказу. Тематические каналы рассчитаны на различную аудиторию. Первый, Россия, НТВ - для всех. МТВ, МУЗТВ - для молодежи, музыкальных слушателей. ТЕНДЕНЦИИ СОВРЕМЕННОГО РВ 1. ТЕХНИКА. - Переход на цифру (к 2015). - Конвергенция СМИ. - Радио становится видимым (Балтика+100ТВ). - онлайн вещание 2. МЕНЕДЖМЕНТ. - Концентрация и монополизация СМИ (ВГТРК). - увеличение объема рекламы. - рост радиоканалов. - конкуренция 3. КОНТЕНТ. - увеличение кол-ва информационных передач. -компрессия информации (сжатость). - информационная избыточность. - отс. жанров на коммерч. РВ
Двухтомник «Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат», факультет журналистики СПбГУ, 2002, часть 1
Новые технологии в современном теле- и радиовещании
Сегодня радио и ТВ, помимо основных свойств (информация, просвещение, воспитание. и др.), выполняют множество, необычных для СМИ:
1. Радио - будильник, спутник в автомашине ( пробки)
Непосредственность ТВ, как и радиовещания, определяет принципиальную возможность предельно оперативного получения и распространения информации.
2.ТВ: развитие цифровых видео технологий на базе комов. Цифровые технологии вытесняют аналоговую запись и линейный монтаж. Преимущества очевидны: удобство монтажа. Совр.цифр.монтажная аппаратура позволяет быстро найти нужный кадр, зафиксировать в компе планы, которые предполагается использовать для монтажа и вывести их на экран монитора.
В результате режиссер способен производить монтаж быстрее. Точно так же монтируется и звуковой ряд. Созданы универсальные системы для нелинейного монтажа, которые позволяют работать с оперативно поступающей информацией. Это позволяет журналисту самому быстро осуществлять выбор отснятого материала.
3.Глобальность. Благодаря спутниковому ТВ создается единая информационная сеть.
Отсюда – обмен контентом. (фильмы BBC на Первом, мультики, сериалы). Страны закупают программы.
Новые технические средства дают возможность более широкого и быстрого доступа к значительному кол-ву информации.
Глобализация информационного пространства и ее последствия.
Развитие радиовещания и спутникового ТВ, создание компьютерных сетей, расширение почтовых, телеграфных и иных услуг и другие достижения техники привели к возникновению единого глобального информационного пространства. Глобализация привела к ряду социально-правовых последствий:
фактический отказ мирового сообщества от признания нового международного информационного порядка и поддержка концепции “свободного потока информации”
игнорирование государственных границ при распространении информации, национальных норм и законов о СМИ
широкомасштабное “пиратство”, игнорирующее права авторов и владельцев информации
унификация культур, информационный империализм и экспансия развитых стран в СМК других стран
информационный паразитизм.
Интерактивность – привлекательность ее в том, что зритель как бы получает возможность управлять теленовостями, то есть смотреть то, что интересно именно ему, с помощью телевизионных звонков зрители отбирают сюжет дня и шесть выбранных сюжетов за неделю составляют итоговую программу.
Журналисту интерактивность помогает корректировать тематику репортажей и отслеживать эффективность. Продвинутые каналы и телерадиокомпании обзаводятся интернет-сайтами.
Интерактивное телевидение
Традиционное телевидение все более приобретает окраску интерактивности. До сих пор телевидение было средством односторонней доставки видео- и телепродукции.
- Телевизионные опросы. Прямой эфир - общение с телезрителями через электронную почту, смс, горячая линия (звонки в студию), а также интернет-чат, голосование (в том числе и за развитие сюжета (мечты Алисы, МТВ) – выбор развития ситуации) - это только начало: все равно каждый зритель видит одно и то же.
Но суть интерактивного телевидения не сводится к расширению традиционного телевидения до двусторонней системы передачи информации. Главное - это переход от широковещательных технологий к узконаправленным и индивидуальным: из пассивных потребителей общедоступной теле- и видеоинформации телезрители превращаются в активных участников процесса формирования и распространения телепрограмм.
Что такое I TV???
Существует устоявшаяся классификация услуг, предоставляемых компаниями в сфере интерактивного телевидения. В ней выделено четыре основных направления, отличающихся как функциональностью, так и содержанием:
Расширенное, или интернет-ТВ
Персональное ТВ
Интерактивное ТВ
"Интеллектуальный дом"