Квартиры 2 поколения 1963-71 гг.

Ванная разделена с санитарным узлом в 2 и более комнатных квартирах, но по-прежнему её расположение при входе в квартиру;

Ширина прихожей увеличена до 1,3 метра;

Ликвидирован “заём” в квартирах

Площадь кухни увеличена до 6 кв.м.

Предложено 5 типов квартир по комнатности с нормой 15кв.м. общей площади на 1 проживающего.

Основной недостаток квартир этого поколения - несовершенное зонирование.

Квартира имеет 2 различных по использованию зоны:

зона общесемейная, “общественная”, используемая всей семьёй

зона индивидуальная, “интимная”, используемая для сна, занятий, индивидуального пользования.

Квартиры третьего поколения 1971 - 80 гг.

В целом, увеличилась общая площадь квартиры. По возможности

устраняются проходные комнаты

Принятая норма - 18 кв.м. общей площади на человека.

Предусмотрена установка лежачей ванны длиной 1м70см . Расположение её позволяет выделить место для стиральной машинки

Площадь кухни увеличена до 7-8 кв.м. Кухня становится кухней-столовой.

Ширина прихожей увеличивается до 1 м.40 см.

Совершенствуется функциональное зонирование квартиры: при входе

в квартиру располагается шкаф для одежды, в глубине квартиры,

ближе к интимной зоне, в непосредственной близости к спальным

помещениям располагается раздельный санузел квартиры.

Организация общесемейной зоны обеспечена смежным расположением кухни и общей комнаты квартиры.

Номенклатура жилых зданий для сложного рельефа

Сложным рельефом называются характеристики земной поверхности, требующие особых приёмов застройки и особых типов зданий(обычно более 10%)‏

По геометрическим характеристикам можно выделить следующие типы домов для сложного рельефа:

• линейный дом - садится на выровненной террасе и не требует никаких изменений объёма;

• цокольный дом – с продольным и поперечным цоколем (цоколь – верхняя часть фундамента между спланированной отметкой земли и отметкой пола 1 этажа;

• каскадный дом – сдвижка объёма дома по вертикали без нарушения плоскости фасада;

• звеньевой дом - сдвижка объёма дома по вертикали со смещением в плоскости фасада;

• террасный дом – сдвижка дома (этажей) по горизонтали с организацией входов непосредственно в каждую квартиру;

• коммуникационный дом – дом, включающий в свой объем горизонтальные и вертикальные транзитные коммуникации, позволяющие создать удобные пути перемещения жителей в условиях сложного рельефа.

Среда промышленных зданий и комплексов. Назначение и структура производственной среды. Технологическое оборудование – ведущий фактор формирования промышленной среды. Приёмы её гуманизации. Специфика проектирования объектов производственной сферы. Роль оборудования, коммуникаций и сроков амортизации в строении промышленной среды, перспективы её развития.

Многообразие видов промышленности определяет первую особенность среды промышленных комплексов: многочисленность её разновидностей и их внешнюю несхожесть.

Вторая особенность – неизменная ориентация на прагматизм, рациональность организации, что отражается на общем, суховатом характере эмоционального строя.

Третья особенность связана с тем, что производственная сфера – самая подвижная, самая изменчивая часть созданного человечеством мира. Научно-технический прогресс, кардинально меняющий технологии современного производства каждые 15-20 лет, заставляет искать способы оперативного приспособления среды к новым задачам производства.

Определяющая роль производственных процессов и производственного оборудования вносит безусловное главенство визуальных качеств оборудования по отношению к качеству форм архитектурной среды.

Для преодоления идейно-эстетического конфликта «человек – машина» имеется арсенал ниже перечисленных средств, позволяющих перенести центр тяжести с позиции «машина побеждает» на установку «создано человеком, подвластно ему».

1. Специальный дизайн машин и механизмов, инженерного оборудования, направленный на выявление логического, рационального начала, приведение визуальных характеристик машин в соответствие с «идеальными» для человека представлениями о должном масштабе и цветовом климате.

2. Формирование масштабных впечатлений, введение «второго» и «третьего» плана размерностей в масштаб средового объекта, чтобы габаритные характеристики крупного оборудования дополнялись антропогенными «указателями масштаба», близких к размерам человека параметров инструментария и деталей машин.

3. Формирование эмоционального климата, гарантирующего защищённость, безопасность, психологическую комфортность пребывания человека в производственной среде, для чего зрительно выделяются «зоны риска», требующие повышенного внимания, устраиваются места «эмоциональной разгрузки».

4. Гуманизация, «очеловечивание» производственной сферы базирующееся на эргономике, «привязывающей» человеческий фактор к технике, и на эмоционально-художественной интерпретации визуальных форм.

Специфика проектирования объектов производственной среды. Общие установки формирования композиционной структуры базируются на следующих положениях:

1. Доминантой производственного процесса является технологическое и инженерное оборудование. В формировании производственной среды теснейшим образом переплетаются : «пространственный дизайн», создающий условия для размещения производственных процессов, «дизайн технологический» (производственное оборудование), «дизайн инженерный» (отопление, вентиляция, технические подключения оборудования), «дизайн визуальных коммуникаций», обеспечивающий рациональную ориентацию в средовой ситуации.

2. Архитектурный дизайн производственной сферы вторичен по отношению к технологическим процессам, нацелен на обслуживание производственных задач и разрабатывает функционально-прагматические решения: ограждения рабочих пространств от неблагоприятных воздействий, рациональное размещение коммуникаций, вынос из пределов рабочих мест опорных конструкций, обеспечение комфортных условий.

3. Пространственное тело производственной среды лишь облекает габариты и конфигурации технологических цепочек процессов. Различают два типа среды: крупные, длительно эксплуатируемые комплексы (прокатные станы, уникальные станочные линии, конвейеры автоматической сборки), чьи планировочные и объёмные параметры порождают специфику архитектурно-планировочных решений, и гибкие, легко приспосабливающиеся к пространству «малогабаритных» рабочих мест.

Производства можно разделить на «уникальные» и «унифицированные». Для первых проектирование архитектурной оболочки следует за дизайном, разрабатываются мобильные, трансформирующиеся ограждения, срок амортизации которых совпадает со сроком эксплуатации оборудования. Для вторых предполагается создание оригинальной архитектурной оболочки, остроумного устройства инженерных сетей, обеспечения комфортных условий для любого вида труда.

В настоящее время производственная среда определяет многие ведущие черты стиля современной цивилизации.

Городская среда. Большие городские системы. Особенности восприятия и проектирования «больших систем». Тенденции развития городской среды. Интегральные формы среды: транспорт, армия, медицина, религия. Тенденции становления и развития интегральных форм среды.

Объекты и системы городской и весьма близкой к ней по параметрам ландшафтной среды образуют последнюю, высшую ступень в многоуровневой пирамиде средовых образований. К ним относятся крупные фрагменты города – улицы, дворы, площади, то есть всё то, что не имеет узкой монофункциональной направленности.

Особенности композиционного формирования архитектурной среды. Иерархия отдельных элементов пространства. Элементы композиции и варианты композиционных построений в среде. Основные структурные элементы композиционного целого: доминанты, акценты, фон, оси композиции.

Внесение эстетической составляющей во все виды человеческой деятельности и есть основная задача дизайнера. В архитектуре и средовом дизайне результатом композиционной деятельности является ансамбль, «согласованность, стройность частей единого целого», что достаточно трудно, поскольку части эти чрезвычайно разнородны по облику и функции и часто кажутся несовместимыми. Преодоление этих несоответствий, сведение внешне несводимого в целостность и есть цель и искусство композиции.

Обобщая принципы формообразования внутренних пространств на гармоничной основе, можно выделить три основных уровня: нахождение связи между целым и его частями; определение набора, формы и параметров элементов и деталей; выбор конкретных выразительных средств и мотивов, образующих зрительный ряд.

Гармонически совершенная архитектурная среда, характеризующая понятие «интерьер», должна производить благоприятное впечатление. Связь элементов структуры может осуществляться на различной основе.

Каждый вид связи обуславливает формирование средовых характеристик определённого типа

Пластическая сопряжённость предполагает сосредоточение внимания на максимальном развитии пластики формы. Если пространства помещений образованы лёгкими, изгибающимися линиями, то и элементы конструкций, оборудования, мебели решаются подобными же линиями.

Принцип подобия используется в том случае, если взятый за основу один элемент или геометрический объём развивается по форме, повторяясь в различных вариациях и сочетаниях.

Контраст представляет противопоставление света т тени, гладких поверхностей и грубых рельефов. Зрительно контраст раскрывается сразу и вызывает соответствующую реакцию: низкое противопоставляется высокому, тонкое – массивному, ажурное – монолитному, круглое – прямоугольному и т.д.

Контраст направлен на обострённость восприятия формы, но он имеет и отрицательные стороны: быстро вызывает утомление психики, при частом контакте быстро надоедает. Используя контраст, необходимо соблюдать меру.

Ньюанс создаёт дополнительные связи между элементами, способствует гармоничности решения. В формах, построенных на ньюансе, обязательно есть элементы, имеющие черты подобия, оттенки сходства. Ньюансные проработки элементов формы, лёгкий декор при чётком контрастном решении формы только подчёркивает идею композиции, заставляет её звучать более выразительно и образно.

Пропорции в значительной степени определяют целостность интерьера. Как бы хороши не были сами по себе части целого, но если отсутствует чёткая пропорциональная система в их организации, достичь образной выразительности очень трудно.

Прежде чем приступить к установлению пропорций объёмной структуры , необходимо её упорядочить. Упорядочивание начинается с перемещения элементов, создание систем горизонтальных и вертикальных членений. Объём, разделённый на равные части, вызывает ощущение покоя, разделённый на неравные части – ощущение движения.

Ритм – понятие, базирующееся на впечатлении от количественных и качественных изменений в ряду чередующихся элементов, на закономерности изменения порядка чередования.

Ритм можно понимать как убывание или нарастание частей. Это сообщает общему решению интерьера «движение», усиливает звучание главной композиционной идеи, различают ритмы убывающие, нарастающие, радиальные, скачкообразные. Благодаря ритму взгляд подсознательно соединяет точки в пространстве.

Заключительным в ряду приёмов и средств гармонизации визуальных характеристик среды являются масштабные построения. Масштаб определяется системой членений, соотношением частей и целого и является средством повышения эмоциональной выразительности формы.

Важное значение в формообразовании среды придаётся корректировке масштаба, которая позволяет учитывать законы зрительного восприятия. Так, формы, расчленённые горизонтально, кажутся крупнее нерасчленённых форм, однако, при возрастающей степени членённости это ощущение исчезает. Вертикальные формы кажутся выше, нежели равновеликие им горизонтальные, так же, как светлые поверхности кажутся крупнее тёмных и т.д.

Важное значение в формообразовании среды придаётся корректировке масштаба, которая позволяет учитывать законы зрительного восприятия.

Так, формы, расчленённые горизонтально, кажутся крупнее нерасчленённых форм, однако, при возрастающей степени членённости это ощущение исчезает

Вертикальные формы кажутся выше, нежели равновеликие им горизонтальные, так же, как светлые поверхности кажутся крупнее тёмных и т.д.

При разработке интерьеров следует помнить, что основными структурными элементами композиционного целого считаются:

Доминанты – наиболее важные, самые заметные, привлекающие максимальное внимание компоненты среды. Как правило, они крупнее остальных, ярче по цвету, активнее по пластике и отличаются от других слагаемых почти всеми визуальными параметрами. Доминанта составляет абсолютно необходимую часть данной композиции, без неё та просто разрушилась бы, исчезла.

Акценты – заметно отличающиеся от основной массы других форм среды каким либо одним визуальным параметром: размером, пластикой, цветом. Своим расположением акценты отмечают существенные в художественном или функциональном отношении места средовой композиции. Акценты в композиционной структуре могут различаться по силе воздействия на зрителя: условно можно выделить акценты ведущие, дополнительные и т.д. Деформация или устранение тех или иных акцентов может существенно исказить композицию, но не уничтожит её полностью.

Фон – основная масса слагаемых среды, образующих поле средовой деятельности, отражающая некоторое усреднённое содержание средового объекта.

Оси композиции – воображаемые «силовые» линии, показывающие условные направления концентрации визуальных связей между акцентно-доминантными слагаемыми среды.

Различают оси пространственные и отмеченные цепочкой материальных тел.

В композиции они подчёркивают желательные направления внимания зрителя, подсказывая ориентацию движения.

Элементы композиции в облике среды всегда так или иначе визуально обозначены, воплощены в членениях пространства, расстановке сооружений, в размерах и форме зданий и оборудования, то есть реально, объективно существуют и воспринимаются.