3 Фазы произненсения звука 1. Приступ (готовим органы для произнесения) 2. Выдержка ( произнесение звука) 3. Отступ (когда органы речи расслябляются)

при аккомодации третья фаза не реализуеться и сразу переходит в первую.

Ассимеляция или уподобление взаимодествуют звуки одного и того же типа глассные с глассными а согласные с согласными. И ассимеляция может быть полной или частичной, при полной один звук уподобяется к другому по всем параметрам и звук уподобляется следующему за ним звуком (сшить). А при частичной звук уподобляется только по одному признаку (глухости, мягкости и тд) лавка --- лафка.

Ассимеляция контактная и дистантная – когда два соседних это контактная (шить жечь лавка) если уподобляются звуки которые находятся в отдалении это называется дистантная ассимиляция. Сингармонизм (гармония глассных) (барабан сарафан).

По направлению уподобления ассимеляция мб прогрессивной или регрессивной. Прогрессивная - Это когда первый звук уподобляет себе второй звук. ]регрессивная когда второй звук уподобляет себе первый.

Узаконенная не узаконенная ассимиляция. Узаконенны ии не узаконенна орфографией. (свадьба раньше была как сватьба и узаконили как свадьба)

Дисеммиляция (расподобление) когда не удобно произносить два одинаковых звука Трамвай – транвай, Карридор --- калидор. Диссемеляция может быть только частичной. Февраль раньше было как фиврарь но врезультае диссемиляции стало февраль.

Вставка – когда в звуковй оболоче появляется лишни звук. (энтот, какаво)

Выкидка – выпадение из оболочки лишнего звука (лестница, солнце)

Вставка в начале слова – протеза. (Аларек, Абазар, Ыштыны)

Перестановка или метатеза – в лат мармор а в русском мрамор, капетик – пакетик.

Гаплология – выпадение одного из двух одинаковых слогов в слове (военноначальнык- военачальник, знаменоносец-знаменосец)

Просодические явления

Интонации, ударения, слог.

Ударение (акцент) – выделение с помощью голоса слога в слове или слова в предложении. Отсюда ударение может быть либо словестным либо синтаксическим. Словестные ударения мб 3 видов: динамическим, количественным, и музукальным. Динамическое – когда ударный слог произносим с большей силой чем безударный. Количественные когда ударный слог произносится длиннее чем безударный. Музыкальное ударение – когда одно и тоже в фонетическом отношении слово произнесенное с разной интонацией будет иметь разное значение (в китайском, въетнамском).

Есть языки в которых ударение всегда фиксированы (Французский всегда на последний слог слова) в русском (свободные ударения). В языках в которых ударения свободные оно моет быть одноместным и разноместным. Одноместные во всех производных от слова ударение всегда будет падать на один и тот же слог. Разноместные когда в производных слова ударение падает на разные слоги.

Функции ударения:

• структурирующая – именно ударение объединяет звуки в слово. Без ударения слово распалось бы на отдельные звуки. В тех языках где ударение свободное ударение выступет как средство словообразования. Бывает ударение используется как средство словооизменения. (Мыть руки, но не подать руки)

• синтаксическое – фразовое. 1. Нейтральное- синтагматическое те всегда ударным будет последнее слово в синтагме. 2. Эммоциональное – под воздествием эмоций. 3. Логическое – логика повествования.

Интонация – просодическое явления заключающюеся в повышении и понижении тона. Это комплексное явление которое включает в себя такие характеристики как темп, тембр, ритм, иимелодика. Темп – скорость произнесения (на понимание не оказывает влияние). Тембр – специфические окраски голоса. Ритм – отвечает за расстановку пауз, расставление ударных, безударных слогов. Мелодика – с помощью нее оформляются разные типы предложений такие как вопросительные, побудительные, повествовательные.

Слог – неделимое с артикуляционной точки зрения еденица речи. Но мы можем веделить ядро слога – слогообразующий элемент. И преферию – не слогообразующие элементы. Либо с нулевой переферией.

2 теории слога.

1.Теория Есперсона “Теория сонорной волны” сонорная – звучная. ЕСперсон изучая звуки обратил внимание на их сонорность. Одни более звучные другие не звучные. Он выстроил цепочку в порядке убывания сонорности звуков. Самые сонорные это широкие гласные, далее средние глассные, далее узкие глассные, затем сонанты, далее звонкие щелевые, затем глухие щелевые, затем звонкие смычные, и в конце глухие смычные. По мере убывания сонорности убывает способность звука как слогообразующий элемент. Слог Есперсон определил сочетание как наиболе звучного с менее звучным.

2.Теория Граммон и Щерба. Теория мускульного напряжения. Щерба и Граммон представили себе слог как некий импульс (напряжение мускул). Каждый слог есть сумма наростания и падения мускульного напряжения. И по этой теории понятно где начинается мускульное напряжение это начало где заканчивается это конец.