- •3. Структура і функцыі культуры. Артэфакт і паняцце культурнай формы. Формы культуры.
- •15. Маральнасць і культура. Маральная культура асобы як сістэма каштоўнасцяў.
- •17. Рэлігія ў кантэксце культуры.
- •18. Міф як феномен культуры. Тэорыі і інтэрпрэтацыі міфа.
- •19. Інфармацыйная культура. Паняцце знака і сімвала.
- •20. Мастацтва і мастацкая культура.
- •Искусство взаимодействует с другими феноменами культуры:
- •21.Крыніцы і механізмы культурнай дынамікі. Дынаміка традыцый і навацый.
- •Маятниковые Концепция культуры н.Бердяева.
- •Циклические
- •23. Канцэпцыі цыклічнага развіцця культуры і цывілізацыі (м. Даннлевскнй, о. Шпэнглер, а.Дж. Тойнбі, п. Сарокін і інш.).
- •24. Псіхааналітычныя канцэпцыі культуры (3.Фрэйд, к.-г. Юнг, э. Фром і інш.).
- •25. Гульнёвыя і смехавыя канцэпцыі культуры (й. Хёйзінга, м-Бахціна і інш.).
- •26. Гістарьшная тыпалогія культуры. Канцэпцыя «восевога часу» к. Ясперса.
- •27. Гуманістычны падыход у вывучэнні чалавека. Асаблівасці вывучэння культуры. І мадэль будучага а. Маслоў, к. Роджэрс.
- •28. Дыфузіянісцкі напрамак у вывучэнні культур (л. Фробеніус, ф. Грэбнер).
- •29. Функцыяналісцкі накірунак у вывучэнні культур (б. Маліноўскі, а. Рэдкліф-Браун).
- •30. Культурны рэлятывізм як тэорыя раўнапраўя культур (м. Херсковіц).
- •31. Амерыканская школа гістарычнай этналогіі (ф. Боас, а. Крёбер).
- •33. Сінергетычная мадэль дынамікі культуры (I.Прыгожын).
- •48.Вторая половина 20 в.
15. Маральнасць і культура. Маральная культура асобы як сістэма каштоўнасцяў.
Моральная культура – это достигнутый обществом и конкретным человеком уровень человечности, гуманности в социальных отношениях, а также отношение к человеку как цели и самоценности
Нравственная и моральная культура включают в себя: 1) ценности и 2) регулятивы (нормы). Нравственные (моральные) ценности — это этические идеалы, высшие принципы человеческой жизни. В качестве нравственных ценностей у всех народов почитаются честность, верность, уважение к старшим, трудолюбие, патриотизм. Любая нравственная ценность предполагает наличие соответствующих регулятивов поведения.
Нравственные (моральные) регулятивы — это правила поведения, ориентированные на нравственные ценности. Каждый индивид осознанно или неосознанно выбирает в пространстве культуры те из них, которые наиболее подходят для него. Но в каждой стабильной культуре есть система общепризнанных нравственных регулятивов, обязательных для всех. Это и есть нормы морали.
1) сила обычая: вести себя «по обычаю» — значит просто копировать принятые формы поведения («все так делают», «я как все»). Хотя нравственные принципы не определяются обычаями, а лишь реализуются в них.
2) Другой, сходный с обычаем, социокультурный механизм — общественное мнение, воздействующее на личность средствами убеждения и психологического вознаграждения (одобрение, похвала и т. д.) или наказания (критика, бойкот и пр.). Сила общественного мнения способна оказать мощное давление на личность и принудить ее следовать господствующим в обществе нормам морали.
3) Внутриличностный механизм – интериоризованные (превращенные из внешнего во внутренние) социальные ценности и нормы.
16. Роля навукі і тэхнікі ў развіцці культуры.
Наука, как следует из всего вышесказанного является важнейшим элементом культуры. Наука включает в себя как специфическую деятельность по получению нового знания, так и результат этой деятельности - сумму полученных к данному моменту научных знаний, образующих в совокупности научную картину мира.
Непосредственные цели науки - описание, объяснение и предсказание процессов и явлений действительности. Результат научной деятельности, как правило, представлен в виде теоретических описаний, схем технологических процессов, сводок экспериментальных данных, формул и т.д. и т.п. В отличие от других видов деятельности, где результат известен заранее, наука дает приращение знания, т.е. ее результат принципиально нетрадиционен.
Например, от искусства, как другого важнейшего элемента культуры, ее отличает стремление к логическому, максимально обобщенному, объективному знанию. Часто искусство характеризуют как “мышление в образах”, наука же есть “мышление в понятиях”. Тем самым подчеркивают, что искусство опирается на чувственно-образную сторону творческих способностей человека, а наука на понятийно-интеллектуальную.
Техника: Каждое изделие есть система знаков, несущая всем членам общества информацию как об идее, так и об ее материализованной форме, которая лежит в основе выработки навыков технической деятельности. Технику можно рассматривать как знаковое средство хранения и передачи технической культуры. Особенность ее в том, что техника "наглядна", "очевидна" для всех. При этом долгое время казалось, что доступно все содержание технической деятельности. Вот почему в течение долгого времени царило представление об однозначной "полезности" техники.
Другой фактор, который порождает таинственность техники, состоит в том, что если исторически первоначально орудия изготавливались коллективно, то со временем изготовителем становится один человек, на которого смотрят как на хитреца изобретателя, соприкасающегося с тайной, внечеловеческой (трансцендентной) силой. Именно так возникает подозрительное отношение и к технике, и к самому изобретателю, которое впоследствии вылилось в двойственное к ней отношение.
Кроме антропологических истоков происхождения техники современные исследователи выделяют социокультурные предпосылки ее возникновения. Они кроются в том, что техника возникает на фоне общего социокультурного развития, как результат, обусловленный наличием общих представлений о мире, уровнем развития научных и религиозных взглядов, искусства, морали и других проявлений культуры.
