33.Художня література

Суперечливі процеси відбувалися в українській літературі. На сторінках поетичних і прозових творів, у драматургії та публі¬цистиці головними героями виступали робітники і колгоспники, представники різних професійних груп інтелігенції. Поширювалась т. зв, ленінська тематика, письменники розробляли "проблеми" радянського патріотизму та інтернаціоналізму, оспівували револю¬ційний героїзм та трудові звершення.

Одночасно з'являлися й такі твори, що зображали певні недоліки в суспільному житті республіки і в СРСР. Це викликало настороженість і тривогу владних структур. Щоб регулювати тематику і зміст художніх видань, ЦК ВКП(б) вирішив посилити свій контроль за діяльністю письменників. З цією метою ЦК вдався і до своєрідної "колективізації"". Замість численних творчих груп ' згідно з постановою ЦК ВКП(б) "Про перебудову літературних організацій" у 1932 р. вирішено створити єдину централізовану організацію, що об'єднувала всіх письменників.

Відповідно до цієї постанови в УСРР теж було ліквідовано існуючі літературно-художні об'єднання і утворено єдину Спілку радянських письменників України. Організаційно Спілку було оформлено на І з'їзді письменників України у 1934 р. Вона складалася з 120 членів і 73 кандидатів. Відтоді літературний процес цілком підлягав контролю партійних чиновників. Усі письменники у своїй творчості мали сповідувати соціалістичний реалізм, що в практиці 30-х років зводився до художнього коментування сталін¬ських "теоретичних положень", прославляння радянської дійсності. Ті, хто не міг чи не бажав пристосовуватись, зазнавали репресій. Весною 1933 р., у розпал голоду, почалася хвиля переслідувань українських письменників. Було заарештовано талановитого поета, прозаїка і драматурга, члена партії М. Ялового. Це стало однією з причин самогубства його приятеля М. Хвильового. За абсурдними звинуваченнями 1933 р. були репресовані О. Слісаренко, О. Дос нішій, Остап Вишня. У 1934 р. розстріляли Г. Косинку, Д. Фаль-ківського, К. Буревія. Потрапив до в'язниці 1935 р. й загинув у таборах М. Зеров — один з найяскравіших письменників України тих часів. Із 193 членів та кандидатів у члени Спілки радянських письменників України, прийнятих до неї під час І з'їзду, було репресовано 97. Загалом жертвами сталінських репресій стали близько 500 письменників, які жили і працювали в Україні. Це -четверта частина всіх репресованих літераторів в СРСР у 20-50-ті роки. Цей період в українській літературі дослідники назвали "Розстріляним відродженням'?*

Жоден з тих, хто ще залишався на свободі, не був застрахований від розправи. Але незважаючи на репресії та ідеоло¬гічний тиск, українське художнє слово не вмерло. У деформованому вигляді література існувала й у 30-ті роки. Публікувалися твори П. Тичини, М. Рильського, В. Сосюри, М. Бажана, А. Малишка, П. Панча, Ю. Яновського, І. Ле, А. Головка, Н. Рибака, Ю. Смолича, 11. Микитенка, О. Копиленка й багатьох інших. Зрозуміло, що І жорстокі життєві реалії тих часів залишались поза межами художніх творів, письменники змушені були прославляти більшовицьку партію, Сталіна, його найближче оточення. Це була своєрідна данина тоталітарному режимові, яку сплачували письменники за саму можливість жити. Наслідком цього була глибока корозія таланту, особисті драми. В умовах репресій українським пись¬менникам нав'язували принизливе почуття "меншовартості", а літературний процес в Україні зображувався як "вторинний", "похідний" від літературного процесу в Росії. І все ж, навіть за цих надзвичайно складних умов письменники України зберегли українське художнє слово, а отже й можливість для відродження української літератури в майбутньому.

Суперечності у розвитку мистецтва

Подібні процеси відбувалися і в театральному мистецтві, музиці, кіно, живописі, графіці, скульптурі тощо. В республіці розвивалося музичне життя - пісенна творчість, хорова і сим-фонічна, оперна і балетна музика. Значний внесок у її розвиток

зробили у ті роки композитори Л. Ревуцький, Б. Лятошинський, М. ВериківськиЙ, В. Косенко, К. Данькевич, П. Козицький та тя.

Набувають вокально? культури, виходять на міжнародну арену співочі колективи. Тріумфальною була поїздка по Франції капели "Думка" 1929 р. Вона представила слухачам українські пісні, західноєвропейську класику. Широко відомим став жіночий театралізований хоровий ансамбль, яким керував В. Верховинець. Велике значення для підготовки мистецьких кадрів мало відкриття у 30-х роках Київської, Харківської та Одеської консерваторій.

Виходячи з вимог тогочасного політичного життя, чимало композиторів, музичних колективів у своїй творчості прославляли Сталіна, йому було присвячено безліч пісень та інших творів музичного мистецтва. Одні митці ставали пристосуванцями з метою вижити, інші - через неусвідомлення правди про справжнє обличчя людини, яка узурпувала владу. Одначе для самозахисту цього було замало. Репресій зазнали і ті, й інші. За сфабрикованими обвинуваченнями у 1937-1938 рр. було заарештовано й розстріляно В. Верховинця, композитора К. Богуславського та багатьох Інших діячів музичного і пісенного мистецтва.

На театральних сценах республіки лунали імена корифеїв П. Саксаганського і М. Садовського. молодих акторів і майстрів середнього віку Н. Ужвій, А. Бучми, О. Борисоглібської, Ю. Шумсь-кого, В. Добровольського, оперних співаків М. Литвиненко-Воль-гемут, І. Паторжинського, О. Петрусенко, Б. Гмирі, 3. Гайдай.

Становлення і розвиток українського театрального мистецтва нерозривно пов'язані з акторською та режисерською діяльністю Гната Юри. Він - один із засновників, а з середини 20-х років — незмінний керівник Київського українського драматичного театру ім. І. Франка.

Видатним діячем українського театру був Олександр (Лесь) Курбас - енциклопедично освічений і високообдарованиЙ актор-новатор і режисер, людина надзвичайного таланту. Його творчість -яскрава й водночас драматична сторінка в історії вітчизняного театрального мистецтва. Прагнучи вивести український національ¬ний театр із провінційності, Лесь Курбас ще 1922 р. організував у Києві унікальний театральний колектив під назвою "Березіль**. Це був своєрідний експериментальний модерний театр, що мав за мету синтетично об'єднати слово, рух, жест, музику, світло й мистецтво декорації в одну театральну мову. Проголошуючи "прямий поворот до Європи і до самих себе", Курбас звернувся до творів класичної європейської драматургії, до скарбів національної культури. Він створив найкращу театральну виставу доби української революції -"Гайдамаки" за Т. Шевченком. Значним мистецьким явищем була кожна нова робота режисера - від "Джиммі Хіґґінса" за Е. Сінкле-ром до вистав за п'єсами М. Куліша "Народний Малахій", "Мина Мазайло", "Маклена Граса".

Творив Лесь Курбас за умов гострої полеміки як із поборниками старих, дореволюційних смаків, так і з прихильниками нових сценічних ідей і напрямів, в обстановці бюрократично-директивного ставлення до кожного експерименту. А тому його не минула трагічна доля. Режисера звинуватили в націоналізмі, звільнили з роботи, а в 1933 р. заарештували й відправили до концентраційних таборів, де опісля й знищили.

У середовищі художників утворювалися різні асоціації та угрупування, в яких точилася ідейно-мистецька боротьба між представниками різних напрямів навколо питань про використаній художньої спадщини, подальші шляхи розвитку українського образотворчого мистецтва, методи і форми відображення дійсності. Всі ці художні угруповання у 1932 р. було зліквідовано і створено Оргкомітет Спілки художників України, який розпочав підготовку до свого І з'їзду, що відбувся лише 1938 р. Отже, і в образотворчому мистецтві посилили централізацію та ідеологічний контроль.

Переборюючи труднощі, продовжували працювати художники старшого покоління - М. Бойчук, І. їжакевич, Ф. Кричевський, М. Самокиш, К. Трохименко, О. Шовкуненко та ін. Почали виявляти себе в творчості митці молодшого покоління: А.Петрицький, М. Дерегус, Д. Шавикін, скульптори М. Лисенко, М. Муравін, гра¬фік В. Касіян та ін. Основоположником нового українського монументального мистецтва був Михайло Бойчук, послідовники якого в історії мистецтва відомі як "художники-бойчукісти". М. Бой¬чук розробив теорію відродження українського національного стилю. її опертям були монументальний живопис Софії Київської та Михайлівського Золотоверхого Собору, українська ікона та народне мистецтво в усіх його різновидах. Він вважав, що мистецтво має

грунтуватися на традиціях і водночас бути модерним. Під керів¬ництвом М. Бойчука виконано найбільш вдалі роботи з мону¬ментального настінного живопису в Україні - розписано так звані Луцькі казарми в Києві (1919), Селянський санаторій ім. ВУЦВК в Одесі (1928), Червонозаводський театр у Харкові (1933—1935), що засвідчили суголосність стилю бойчукістів з мексиканською школою Д. Рівери. Творчість бойчукістів стала предтечею світового монументального малярства XX ст. За його ескізами оформлялися вистави київського Молодого театру Леся Курбаса. Учні та послідовники М. Бойчука працювали в Парижі, Львові, Києві, Одесі, Харкові. Вплив школи великого новатора позначився, окрім станкового і монументального живопису, у ткацтві, кераміці, графіці, різьбярстві. Доля М. Бойчука і його однодумців була трагічною. За сфабрикованою справою у 1936 р. їх заарештували як учасників насправді неіснуючої контрреволюційної організації й у 1937 р. розстріляли.

За складних умов боротьби з матеріальними труднощами розвивалося кіномистецтво України. Почесне місце в його історії належить кінофільмам Олександра Довженка - "Арсенал" і "Земля". Це були картини нового стилю. Вони засвідчували любов Майстра -селянського сина до його рідної України та її народу.

З появою звукового кіно на початку 30-х років кіномистецтво вступає у новий, вищий етап свого розвитку. Першими звуковими кінофільмами в Україні були документальний - "Симфонія Дон¬басу" Д. Вертова і художній - "Фронт" В. Соловйова. З новими кінотворами виступили І. Кавалерідзе та І. Савченко. Разом з ними в Україні працювали російські режисери. І. Пир'єв поставив кінофільм "Трактористи", Л. Луков - "Велике життя". Тоді ж О.Довженко зняв фільм "Щорс". Щоправда, на всіх цих, як і на багатьох інших фільмах, досить помітно позначився класовий підхід до відображення історичних подій та тогочасного життя. Підта¬сування фактів, фальшування подій, лакування дійсності вже тоді ставали нормою в художній творчості. Усього ж упродовж 1929-1937 рр. в Україні було знято близько 180 фільмів різних жанрів.

Досягнення в галузі освіти, науки, літератури і мистецтва могли бути незмірно більшими, якби їхній розвиток не гальмувало.