8. Ускоренная модуляция

«Ускоренная» модуляция принадлежит к группе внезапных модуляций, т.е. таких модуляций, при которых непосредственно связываются тональности не 1-ой степени родства. Она происходит в тональности с разницей на 3-5 ключевых знаков. Распространилась эта модуляция в музыке романтиков, причем не только в развивающих, но и в экспозиционных построениях. Ускорение в данных модуляциях заключается в том, что в качестве общего аккорда применяется аккорд, который позволяет сразу резко сократить разницу в знаках. Чаще всего это аккорд гармонической S или гармонической D одной из двух тональностей. К примеру, при модуляции из C-dur в As-dur общим аккордом будет гармоническая S До-мажора – аккорд f-as-c, который в новой тональности является трезвучием VI ступени. Для модуляции из C-dur в H-dur в качестве общего аккорда выступит гармоническая S Си-мажора (e-g-h), являющаяся в исходной тональности трезвучием III ступени.

Модуляции из минора в минор осуществляются через аккорд гармонической D одной из двух тональностей: a-moll→e-gis-h→cis-moll; a-moll→c-e-g→f-moll.

C-dur г.S=VI As-dur a-moll D=III cis-moll

В роли аккордов-«ускорителей» у романтиков (и раньше – у Бетховена) часто выступают аккорды мажоро-минора: одноименная Т, III, VI, VII, а также неаполитанская гармония.

В приведенном примере (Шуберт «Прекрасная мельничиха») произошла модуляция из Ре-мажора в Си-бемоль-мажор через аккорд минорной тоники (ре-фа-ля), являющийся в Си-бемоль-мажоре трезвучием III ступени.

Задания по теме:

1. Проанализировать следующие модуляции:

1).Чайковский «Спящая красавица», 2 д., № 15 (Сцена Авроры и принца Дезире)

2). Шопен. Полонез ор.40 № 2

2. Гармонизовать мелодии:

2)

9. Энгармоническая модуляция

Энгармоническая модуляция основана на явлении энгармонизма (от греч. – «согласный, созвучный, стройный»), что означает совпадение по высоте различных по написанию звуков, интервалов, аккордов. Энгармонические замены, не ведущие к переосмыслению аккордов, часто используются в нотной записи для ее упрощения: his-dis-fisis проще записать как c-es-g, тональность Cis-dur можно заменить на более простую тональность – Des-dur. Такой энгармонизм часто называют пассивным. Активный же энгармонизм связан с преобразованием интервальной структуры аккорда: так, септаккорд g-h-d-f (D7 в До-мажоре) равен по звучанию квинтсекстаккорду g-h-d-eis, который является альтерированным аккордом S или D группы далеких тональностей (си-минора, Ре-мажора, Фа-диез-мажора). Именно этот вид энгармонизма лежит в основе энгармонических модуляций.

Энгармоническая модуляция – это внезапная модуляция, совершаемая через общий аккорд, в котором совершается энгармоническая замена записи одного или нескольких звуков и интервальный состав которого становится иным. Энгармонические модуляции имеют характер неожиданных, порой резких поворотов в новую тональность. Особенно часто они встречаются на гранях разделов и построений музыкальной формы. Они могут происходить как в близкие тональности, так и в далекие. Однако наиболее эффектно звучит энгармоническая модуляция в неродственные тональности. Такой она появляется уже в своих ранних образцах – в сочинениях Баха: «Страсти по Матфею», № 60, речитатив

В зависимости от контекста энгармонические переосмысления аккордов вызывают разнообразные по своему характеру, но всегда яркие выразительные и красочные эффекты (например, впечатление ослепительной вспышки света производит энгармоническая модуляция в Andante 5-ой симфонии Бетховена). В отличие от общего аккорда в постепенной модуляции, где он нейтрален и не обращает на себя внимание, в энгармонической модуляции общий аккорд, напротив, ярко выделяется, часто подчеркивается и обязательно привлекает к себе внимание неожиданностью своего разрешения в новую тональность.

Среди аккордов, наиболее часто применяемых в энгармонической модуляции, можно выделить две группы: 1) аккорды симметричного строения – уменьшенный септаккорд и увеличенное трезвучие, все обращения которых энгармонически равны друг другу и которые традиционно были связаны с воплощением грозно-стихийных или таинственно-волшебных сил и образов; 2) аккорды, включающие интервал м.7, энгармонически равный ув.6. Чаще всего это малый мажорный септаккорд, он же с пониженной или повышенной квинтой, после энгармонической замены превращаемые в альтерированные аккорды S и D.